从前有个(🛒)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🐹)应(🚝)该有任(🌛)何你(🍈)不能在三十(🚘)秒内抛弃的东西。

—(⏹)—《盗火线》

警察与贼天(🦗)生就是一对(👩)冤家(🕠)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(😯)由你们(🏦)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(👰)定等到最后(📕)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🏛)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🌵)只能(😰)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🕟)一基斯的妻(👺)子被警察(🎑)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(💨)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🛹)刻基(🤗)斯那(🎈)种放不(😅)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(👛)忍(🌯)耐野火(🔀)把心烧焦，也不会让火星(💦)溅到情人的发梢。

有一(💤)种男人，心里藏着一个(💯)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

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看了第三(💀)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🌂)曼的镜头一在(🕚)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🔍)影几乎都有这样的城市(📷)流光溢(🕖)彩(🌆)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🐨)自己以前成绩辉煌的电(📭)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🌓)火线》的水平。很可能(⬛)他自己都没有意(🥪)识到(🐦)，他在不经意间他给《盗(👹)火线》赋予了多少细节与情感。

第(🐅)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🗜)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(⛲)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🌤)演，动(🥑)作戏极注重细节，所(🏚)以需要找军官来(🧛)给演员们上射击以及枪(🕉)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🗽)马的站位(🌃)、掩护、救助、冲锋等等动作精(😾)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(💻)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(😦)必(🤛)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🎶)的动作戏，加起来一(😀)共不会超过(🔵)15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🖊)影。电影的剧本一点都不像一部(💢)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🍭)括(🥔)警探文森特和劫匪二号人物克里(🏤)斯一团糟的婚姻生(👸)活，劫匪朋友(⏭)之(👧)间(📽)和警察同事之间的家庭聚会等等场(👲)景。这部电影并不(🕰)像(🌜)一般商业片那样(🏫)将劫(🆗)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🗺)以(🐘)成(🍪)功告(🤤)终，因为电影(📔)一开始(🤸)那(🥐)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🌈)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(😝)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🐱)可以控制(🐔)一切的劫匪伙盗贼，诸如十(📋)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(💠)，这也(🍲)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🍐)然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🦂)察枪口的下场。这是他们的(🔭)命，迈克尔·曼一开(🌹)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🈳)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(⬇)最后，德尼罗中枪，然后说(🥪)了一句：“我(🥚)说过不会让你(🙂)抓(🐐)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(♌)话并接受德(🖨)尼罗的死掉，然后泪水慢慢(⏪)填满(🤟)眼眶，这个时候，关于动作戏(🌋)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🕛)有(🥖)帕西(🐌)诺和德尼罗入化境的(🛎)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(⛅)个人的戏(🌭)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🧠)人们(👾)刚强勇猛的一面(🧡)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🤗)。这些(🐷)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(😄)论是主要角色还是小到不起(💺)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(💾)。

阿尔·帕(⛳)西(⛄)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🕦)表现(🌃)出思维的极(🚹)度清晰与迅速，他能够短时(📘)间内观察完现场并对手(📂)下们分派任务，他能(😊)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🏨)都用一股狠劲儿，甚至包(🥖)括对对老婆请回家来的情人(🐜)也一样大吼：“你可以搞(✔)我老婆因为她请你来(📓)，你可以坐在她(❓)的沙发上，在她(🆒)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🗝)你不(⛺)准看我的电视机！”最后一句话声音(♏)猛地扬起来，眼瞪得(♊)像要吃人。那男人被他的气势震得(🤺)坐立不安(🎮)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🐰)的(🏘)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(💩)败，因(🐑)为不管(🔦)成(😡)功还是失败，背后(👮)都是一(🧑)桩桩命案，一具具尸(🌘)体，一个个变(🚌)态，他(🕰)不能跟亲人说(📗)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(👣)出现的，已经是他第三任老婆(😉)。他老婆希望他能像一个正常的公务(🔹)员一样上下班，然(😰)后“分享”一下一(🚛)天的工作，至少这表明他在这段该死的(🌛)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🌾)“我难道要在(♊)下班的时候要对你说，哦，你(🌶)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🌍)了微波炉里烤(🏙)了，就(🐾)因为(📆)这婴儿太闹。来(🦎)吧，我们来分享(⚓)。”老婆听了这话(🕥)很无奈并且牙根发痒(🍀)，只说“你其实每(💷)天跟(⛑)你(🏋)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🛬)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🥞)作包围自己。

他(🏂)没有办法把工作(〰)和感情(🙊)处理妥当，因为他是一(🚟)个在(😈)黑(🔄)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🦕)近一些，因为回到家(🏦)，它不能对(🌺)老(📔)婆诉(🔦)苦(💎)，却只(✳)能打开这台电视(💈)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🥁)伤心割腕(😠)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🗄)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(📚)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🔋)演的尼尔和(🤼)文森特一样强大(❕)，但他更讲究(👍)秩(🈂)序，说话不带那么大情(🛃)绪但掷地有声，他衣服从来(🦍)都很整洁，他讲究原(🌿)则、有仇必报，在影片最后，他看了(👌)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(➿)弃这(😕)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🏾)出去？(🐎)他是(👻)个有原则的贼，他需(🐄)要脱身。他拐下高(🏺)速(🆕)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🌩)直(😒)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🖐)的劫匪。因为他(🚡)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(💄)过，“我做我最擅长(🗞)的，去抢(👋)劫，你做你最擅长的，来捉我这(🔇)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🤽)声响，立即警惕起来并且放弃了行动(💉)；他乐意照顾朋友的一切，像(🎨)个大(🔷)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🤾)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🥌)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(⛄)砸在桌子上，并且要在饭(👟)店(🐋)外(⏰)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(😭)还是把几颗子弹送(🚘)进了这个家伙的肚子里。在(🐾)投(👐)资公司(👰)老板用(🚑)废纸耍(👢)了(🥚)他之后，他拿起电话打(😦)过去，撂下(🐏)狠话：“电话那头(⏸)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🐹)一(🔪)样，也是(🐮)一种生活无从分享的孤独。他(🌶)自(🍙)己起初并不愿意承认，在邂(⏩)逅女孩(📛)伊迪的时候，他说(✍)：“我一个人，但不孤(🌽)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(♉)除了沙发没有任何家具(🛥)，这些场景(🍂)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🦖)伊迪之后他悄(🍏)悄离去，很久没再联系，在朋友(🤸)之间的家庭聚(🏀)会上，发现(🗄)只有自己还没成家，有些黯然神(🎞)伤(🙃)，他突然明白，其实自(🎩)己急切要一份感情寄托，于(🎨)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(⛎)实他心理明白(🤛)，做一个(⌛)专业的(🛸)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🚈)走，可是有什么用呢，他是个男(🧐)人(🐱)而不(🥎)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🚣)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🐍)，可以让(🐐)自己心里最弱的地方可(⏲)以(🐔)依(⛑)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🛰)，至少文森特还结过三(🐣)次(👻)婚。在咖啡馆对话(🏙)的时候(🦋)，文森特问(🏵)：“这样(🧘)来说(📘)，你永远也不想要普通的生活？(📣)”尼尔笑：“那他(🐃)妈是什么？BarbeQ和球(🏆)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(📮)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(📤)这个大男(😥)人没法解决的矛盾，他的弱(😸)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🎗)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🐰)强(🎊)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(💛)相(🙆)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🎊)，把抢劫得来(🛁)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(👐)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🖼)他的赌钱和脾气(📣)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(📜)上悄悄动了一下(🍕)手掌，克里斯就清(🥛)楚阳台后(🏄)面有埋伏(📅)的警察(😸)，于是沉稳地离开。他(🦔)的弱点也在于，他深(🎆)爱着自己的老婆，他(🐑)受伤后被尼尔安排(🍃)好出逃，但他只说：“没有莎(⛺)琳我不走。”伤刚好(🏗)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🧥)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🕖)含泪离开。

在抢银行的过(🥨)程中，被临(💝)时找来代替的黑人司(⏰)机布里丹，戏份极少，死的(🤱)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🎊)被介绍到一件餐馆工作(🐆)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🚸)他(🏜)，他觉得自己(🎶)很没用，女友只说(🌌)“我为你骄傲(🙄)”，他几乎要哭。但是(😸)他无法忍(🧘)受(⚫)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(😪)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(👆)上他死的消息，他的女友(🐏)呆若木鸡。

还(💨)有那个被毒打到不能动弹(😜)而泄露(🐏)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🤨)己，首先问的是自己的老婆(😯)怎么样了(🎡)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(😚)苦，然后告(🎤)诉尼尔，来的人威胁杀他(🚴)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🚟)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🛂)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(❕)们在一部表面看上去极硬派的电影(🕖)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(⏰)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🐔)痛的时(🐃)候。

不过，让(📙)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🏈)到的那一点，两个同样“heat”、但(🏧)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🚫)友的友谊；最(🙇)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🍘)，一个梦见自己溺(🌊)在水里，然后(🐪)讨论梦的含义；最喜欢的镜头(👼)，还是阿尔·(📷)帕西诺杀死德·尼罗(👱)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🕯)，失去知(🚗)己，不得不孤独下(🕚)去(😏)。

看这样一部(😥)通常让人想起强悍、勇(🤨)猛(⏮)甚至真的(🕒)去持枪抢劫的电影(🤤)，却想到这些，大概(💓)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🏰)男人一样都有的脆弱。而迈克(🌂)尔·曼在这部电影里，把这些男(🖼)人心中的(😈)弱体现得这样细致入(🔸)微(🈯)，他很(👼)了解优秀到(🍂)顶点的男人们是怎样的。当初(🏢)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🍨)了(🌵)解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🍜)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🧐)份(🐚)。

另外，听(📖)着(🔳)《盗火(😠)线》的原(🥀)声音乐敲文章，不小心发现，迈(✖)克尔·曼安(🌒)排的那些摇滚乐和管弦配(🔏)乐，情绪和(🗃)影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🈷)极点。