从前有(🕗)个人对我说，别要任(➿)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🐹)能在三十秒内抛弃的东西。

—(👍)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🅱)。他说：(♌)我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(👊)这个伤心的城市里展开追逐的(📌)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(😽)。

电影中，劫匪(👻)之(🐝)一基斯的妻子被(📛)警察(🕓)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🐋)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🚂)走，那一刻(♓)基斯(🕘)那种放不(🐩)下的(😼)神情让(😾)人过(🥧)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🎂)野火把心烧焦，也不会让火(😦)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(😤)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(😣)提供

看了第三遍《盗火线》。这一(😙)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🛂)·曼的镜(🔕)头一在洛杉矶的(🏥)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🤘)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🍵)城市流光溢彩，但这一部(⚓)最(😖)忧伤。迈克尔(🏑)·曼想超越这部片子(🤾)，太难了，即便是拿自己(🏖)以前成绩辉煌的(⛔)电视剧《迈阿密(😞)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🍮)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(😜)到的是(🏚)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🎚)多枪战动作(💱)场面的(🧑)我看得很激(⤵)动。迈(🐳)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🎙)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(🎋)以及枪战战(🖊)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(➿)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(♋)的力度就从这些(🛄)真实(🚙)感中体现(🧝)，没有花招(🍌)。迈克尔·曼的暴力很干净(🛌)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🤐)，爽(🏬)的地方(👏)依旧很爽，但意识到这电影(😙)的重点压根不在动作(🔂)，两场抢劫的(🕕)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🔪)一部长达三个小时的电影。电影的(🏛)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(👺)絮叨的对(⏫)白，冗长且细琐的枝杈(🚀)情节：包括(💿)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(⌚)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(😲)察同事之间的家庭聚会等等(🥇)场景。这(🥨)部电影并(❤)不像一般(🏇)商业片那样将劫匪或者警察之中(♎)某一方设(📸)计成全(😞)能。虽然是极专业的劫匪，但(🕟)两次抢劫(🗽)，都不以成功(🆔)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🙆)的混蛋文格鲁，埋下(💵)了最大的失(🥚)败的(🛋)伏笔。到(🚖)了中(🆕)间，文格(🥀)鲁的报复、(🐼)逃跑线(🖌)路泄露、女人，都带来(🥞)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(😇)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🔻)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🌉)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🚱)梅尔维尔《红(🎿)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(❎)，但最终没能够逃脱败落警(🤜)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🥓)好(🏪)了，在这(📲)种(🌯)命里挣扎(🎭)，才能(♟)看得(🧥)出这(🌌)些男(🔟)人的(🧦)质地。

最重要的是，看到了两个(🏘)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🌍)罗中枪，然后说了一句：“我说过(🍯)不会让你抓起来”，然(⚪)后伸出手给艾尔(🍬)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🌾)，无奈的认同(⛪)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🚮)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(💑)，他(🗿)们把两(🌋)条道上最(🏝)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🌲)。

这回看，各种细节在(🚒)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(😞)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(💏)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🦔)角色还(🦂)是小到不起眼的配角，他们心中那(🍉)一点点柔软的(🚥)地方，奇怪地凸显(🍪)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🔔)时候，都表现出思(🏳)维的极度清晰与迅速，他能够(♉)短(🈚)时(🕦)间内(🥤)观察完(🦓)现场并对手下们分派任务，他能很(🦎)快看出敌人的动机，他说话(😉)大声，对线人(🌫)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🔏)家(🛰)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(💂)你来，你可以坐在她的沙发(⏲)上，在她前(🔸)夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🤷)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(👯)吃人。那男(🔛)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(💷)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🖇)管成功还是(🍼)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🏂)，电影里出现的，已经是他第(🗣)三任老婆。他(🎉)老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🚷)上下班，然后“分享”一(🈷)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(✈)对你说，哦，你猜今(🦈)天怎么了，一个人把自己的(🤳)婴儿放到了微波炉里烤了(🥤)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🍲)根发痒，只(🐅)说(🎇)“你其实(✈)每天跟你的那(🌨)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(📛)恶藏在心里，“让这些保(🏷)持我办(⏮)案的敏(💒)感”，让(🤡)工作包围自己。

他(🦌)没有办法把工(🤲)作和感情处理妥(🚍)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🔑)员，他放弃的(🎅)总(🎇)是(🧙)家庭，他对他那台(📟)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(✈)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🚶)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🐋)出(🛒)来，在医(🕔)院(🔀)搂(🎚)着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🍲)，这回没有立即起身，只说要留下(🤾)来陪着。但老婆还是了解这个(🌧)工作狂，叫他去工作，文森特起(🕑)身，下楼梯赶去现(🎺)场的速度(🐡)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(💍)样强大，但他更(🏘)讲究秩序(🚝)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(😪)则、有(🧣)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(⛱)女人(🍋)，看了看追过来的文(🌉)森特，只能放弃这段(🏸)感情(👾)，怎么不逞英雄，开(🆑)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(📯)下(😚)高(👓)速公路决(😒)定(🐝)找文格鲁(🍈)报仇而不(🐤)是带着心爱(🎻)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(📗)，在餐馆(🚁)拒绝文森特让他不要抢劫的(🚎)劝(👇)告时他说过，“我做(🗾)我(🌅)最擅长的，去抢(🐦)劫，你(⬅)做你最擅(📪)长的，来捉我这样的(👑)人。”他懂(🔻)得进退，在行动中听到了(🐱)远处(🏊)车内(💽)的一点声响，立即警(🍘)惕起来并(🌳)且放弃了行动；他乐(🍎)意照顾朋友的一(👾)切，像个大家(😌)长，甚(㊗)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🕧)。当然，他(👯)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🔋)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🤦)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(💥)最后还是把几颗子弹送进了(🔃)这个家伙的肚子里。在投资公(🤷)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🌻)打过去，撂(📰)下狠话：“电话(👲)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🍿)无从(🙈)分享的孤独。他自己起初并不愿(🚁)意承认，在(🌔)邂(🐲)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🕙)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🌀)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(💿)里除了(🤗)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🤡)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🚨)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🌼)己还没成家，有些黯然(🥋)神伤，他突(🙊)然明白，其实自己急(🤚)切(🐮)要一份感(🙇)情寄托，于是起身，给伊(🍣)迪(🎈)打电话，并且开始计(🦂)划远走。其实他心理明(🕐)白，做一个专业的罪(⛽)犯，最好很“干净”，不拖泥(✊)带水，不拖家带口(✴)，遇到事情可以随即飞(🍠)走，可是有什么用呢，他是个男(🍲)人而不是个铁人，一(🏸)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🕢)越来越(🕯)强烈地期盼一份感(📹)情，可以让自己心里(📅)最弱的地方可以依靠——男人有时候(🥀)当然也需要依(🔅)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🏐)问：“这样来说，你永远也(😞)不想要普(🌻)通的生活(💹)？”尼尔笑：“那他妈是什么？(📧)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(📕)顾，但义无反(🥟)顾地要带着伊迪一(🎬)起逃走并(📖)给(🆚)伊迪(🕳)“开自己的(📧)设(😓)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🎻)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🌠)，能(🉐)用普(⚾)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🚿)琳(⛹)大嚷大叫，脾气暴(😹)躁，喜欢赌钱，把抢劫(👕)得来的(🗻)大把钞(🤕)票投(🏸)进了赌场，输得(🛃)不剩几个(🍓)子儿。他的下场好些，受了伤(🚢)但最终逃掉了，因为(♒)他的老婆虽(🖲)然因为他的赌钱和脾(🕊)气而出轨，但(🗑)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🚘)斯就清楚(🏽)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(💻)。他的弱点(🌄)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🕠)安排好出逃，但他只说：“没(🥄)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🚨)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🔑)势告诉她危(😑)机四(😯)伏的(🌅)时(🍛)候，重(🌷)逢的(🍩)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🍠)的过程中，被临时(🐾)找来代替的黑人(👎)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🥀)，我们(🧓)清晰地看出他的苦闷(💶)。他出狱后被介(🔔)绍到一件餐(📄)馆工作，餐馆老板(🅰)却像在使(🔫)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(💗)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🆑)奚落和精神上的侮辱，因为他还(✅)是个身躯强壮的(🌶)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(💻)的消息，他的女(🎑)友呆若(〽)木鸡。

还有(🌛)那个被毒打(😿)到不能动弹(🥜)而泄露逃跑路(🏙)线的(👴)伙伴特莱约，看到尼尔拿(🤳)着枪质问自己，首先问(🛏)的(📘)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🌉)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🎣)后告诉尼尔(😻)，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🖼)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🥫)这是(👱)这个硬汉的弱(💉)。

只(🌩)有(😇)这样看上(🐯)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🏯)和紧张的剧本，才让男人们在一部(🔲)表面(💲)看上去极硬派的电影里显示(🐎)出如(🖋)此丰富(➡)的质地。电影中，他们几乎都有流(📜)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(📝)，让我最爱这部电影的原因，还是我(👐)第(🖖)二次看(🔨)到的那一点，两个同样“heat”、但道(🧥)路不同的男人之间惺惺相惜却(📂)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(💏)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(😣)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🍻)欢的镜头，还是阿(🔛)尔·帕西诺杀死德(📃)·尼(📁)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🚅)一部通常(🚊)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🌙)抢劫(🔬)的电影，却想到(🌸)这些，大概说明，我没有这些(🏺)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🤩)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🔂)迈克尔·曼在(👲)这部电影里(📬)，把这些男人心中的弱体现得(⚾)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🎑)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(👘)迈克尔·曼不大会拍女人，却(🚶)给(🤔)了女(⛩)人(💧)这么重的(🚻)戏份。

另(🏯)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🎥)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(💆)弦配乐，情绪和(😃)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。