从前有个人对我说(🍼)，别要任何附(👗)属品，在你的生命中，不应该有任何你不(📩)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🍵)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🤞)能(🧔)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🐦)到最后。

两个(👛)男人的故事是不乏(🎓)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(➿)展开追逐的(😉)游戏，天生注定他们就背负了不(👙)同的(🥣)使命，这让他们只能各走各的(🌐)，然后决一死战。

电影中(🚔)，劫匪之一基斯的妻子被警察(✌)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(⛪)的爱人却(🥡)含着泪摆了摆手让他(👚)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🚰)星(🆎)溅(🐃)到情人的(🆗)发梢。

有一种男人，心里(📐)藏着一个(🛹)重洋，流出来，却只有两(✊)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🧢)《盗(🆚)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🎹)镜头一在(🕉)洛杉矶的灯火通明的(🔋)城市上空划过(👅)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🚖)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🈶)难了，即便是拿自(🐥)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(📧)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(⏮)火线》的水平。很可能(🌂)他自己都没有意(🤧)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🏟)节与情感(♏)。

第一遍(⛵)看(🧓)盗(⛪)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(👣)，当时没有见识过很多枪战动(🤵)作场面的我看得(😾)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🧕)节，所以需要找(🔛)军官来给演员们上射击(🏬)以及枪战战略课程。那著(💗)名(🐭)的七分钟枪战里，两方人马的(🤖)站位、掩护、救助、冲锋(📔)等(🤕)等动作精确到(🎚)无可挑剔。震动感观的力(📧)度就从这些真实感中体现，没有花(👘)招。迈克尔·曼的暴(🥤)力很干净，除非必(⛓)要(🗺)，否则很少(❔)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🥨)看，爽的地方依旧很爽，但(💳)意识到这电影的重点(❔)压根不在动作，两场抢劫(🎊)的动(💆)作戏，加起来一(📕)共不(🐭)会超过15分钟，而这(🌐)是(🚥)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🚫)部精彩的警匪(🥉)片，有着(📷)一(🌳)直不断甚至絮叨的(♿)对白，冗长且细琐(🏘)的枝(🈺)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🔮)的婚姻(🍧)生活，劫匪朋友之(🎣)间和(👔)警察(🛰)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🔗)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(📍)一方(🌁)设计成全能。虽然(💯)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(💖)成功告终，因为电影一开始那个(🔐)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🚒)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🏵)路泄露(📗)、女人，都(🏵)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(👴)者(🎂)特工杰森·伯恩或者纽(🦅)约警察约翰·麦(🔏)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🚠)像是梅尔维尔《红圈(👡)》里(🉐)面的钻石大(🍙)盗，虽然极专业(➡)，但最终没能够逃脱败落(🥕)警察枪(🔄)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🥪)命里挣扎，才能看得出(🏀)这(🥂)些男人的质地(🧛)。

最重(😀)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🙇)了(😠)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(💢)尔·(🚠)帕西诺握起(😼)来，无奈的认同这(📢)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🏵)个时候，关于动作(✊)戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🚞)。

此外还有帕(📽)西诺(🐎)和德尼罗入化境的(👨)演技，他们把两条道(🗄)上最优秀的两个(🏏)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🧥)了(🚞)另一个人的戏(🐽)。

这回看，各种细(🖖)节在眼前再次浮现(🥒)，但这帮男人们刚强勇(🤦)猛的一面隐到(🔐)背后，婚姻危(🚽)机也不那么清晰。这些(🍳)男人的(🔊)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(⚡)的配角，他(🕋)们(🕰)心中(❄)那一点点(👱)柔(🍴)软的地方，奇(🕞)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(👏)指挥手(🙅)下的时候，都表(👒)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🥡)时间(🥥)内观察完现场并对手下们(😍)分派任务，他能很快(🐀)看出敌人的动机，他说话大声(🔻)，对线人，对(🍺)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🚒)老婆请回家来的情人也(🧥)一样大吼：“你可以搞我(🦏)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🥕)吃人。那(💊)男人(🎫)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🛋)己。

文森特内(🦐)心的弱，在于无法和亲人(💺)分享自己工作的成(🥉)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(😢)具尸体，一个(😌)个变态，他不能跟亲人说这些。他终(⛅)于因此无法维系婚姻，电影里出现(🗯)的，已经(🤖)是他第(🦉)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🍻)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🍵)明他在这段该死(🌅)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🚃)道要在下班的(🌾)时候要对你说，哦，你猜今天(🏌)怎么了，一(🏬)个人把自己的婴儿放到(😧)了微波炉(🖕)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🧢)们来分享。”老婆听(👿)了这话(🔌)很无奈(🎸)并且牙根发痒(📱)，只说(📭)“你其实每天跟你的那(💛)些尸体生活在(⤴)一起”。而文森特(➖)也只能将这些丑恶(🥓)藏在心里，“让这些保持我办案(🏏)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🍖)和感(🐩)情处理妥当(💛)，因为他是一个在(🚻)黑暗中游刃的(🗞)优(🍻)秀(📉)探员，他放弃的总是家庭，他对他(🙍)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🚑)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🖐)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🔥)婆，传呼机响了(🚀)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🔶)了解这个工作狂(😛)，叫他去(🏙)工作，文森特起身(✒)，下楼梯赶(🏝)去现场的速度，飞快(😂)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🌧)强大，但他(🛀)更讲究秩序(👟)，说话(📂)不(🔢)带(🏩)那么大(🏩)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🦈)片最后，他看了看自己心爱(😛)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🏧)身。他拐下高速公路(📰)决定找文(🏯)格鲁报仇而不是带着(⏳)心爱的人直接保险(🐳)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🌪)劫匪。因为他明(🍭)白自(💓)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🏃)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🧦)捉我这样的人。”他懂得进(🚓)退，在行动中听到了远处车内的一点(🤼)声响，立即警惕起(👨)来并且放弃了行动(🚚)；他乐意照(🥋)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🌟)出(🔇)轨这类家务事(🕒)。当然，他也需要在(🏷)必要的时候心狠手辣(🛂)，文(😺)格鲁没(🍡)有原则地杀了人，将导(💪)致不必(🐞)要的追捕和(⌚)麻烦，他在餐厅把文格鲁(🍦)的(🍚)脑袋(🔙)狠狠(🙉)砸(🐶)在桌子上(😘)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🎱)子(⚪)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(🥌)老板用废纸耍了他之(🥚)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🔃)，也是(😞)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🍍)意承认，在邂逅女孩(🦓)伊迪的(🌨)时候，他说：“我一个人，但(🐺)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(😷)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🔴)美术设计完全符合他孤独的心境(🔜)。遇(🏁)到伊迪之后他悄悄离去，很久没(😐)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🐭)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(💮)急切要一份感(🔋)情寄托，于(⛄)是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🧟)划(🔼)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🛥)好很“干(👊)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🌆)事情可以随即(🎞)飞走，可是有(😄)什么(🎭)用呢，他是个男人而不是(🈸)个铁人，一个人(🍃)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🔗)是会越来越强(🗣)烈地期盼(🍔)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🦀)依(💎)靠的。这是(🥐)尼尔比文森特更悲凉的(🥙)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🦕)话的时候，文森特问：“这样(💟)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🚃)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(😤)地要带(💻)着伊迪一起逃走并(♓)给伊(⛵)迪“开自己的设计公司”，做个(🧀)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🎙)，这个尼尔最亲密(💗)的朋友，他对于抢(🧑)劫的各种技(🏌)艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🏬)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🈷)大男(🙏)人，对老婆莎琳大嚷(🧠)大叫，脾气暴躁(🕴)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🤴)，输得不剩几个子儿。他(🤱)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🔰)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(👛)，她只在阳台(🏓)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(📜)楚阳台后(🌝)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(👂)。他的弱点也(🕙)在于，他深爱着自己的老婆，他(🚊)受伤(🔻)后被尼尔安排好出逃(🏌)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🌛)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🥗)笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🖍)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🤒)丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🔝)的几个场景中，我们清晰地看出他的(⚓)苦闷。他(🌪)出狱(🧘)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(📯)在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🖥)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🍰)为你骄傲(🐻)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🔅)老板一(👖)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(👉)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🍅)狗屎工作(🔍)，入了(🔻)伙。看到电(🤼)视上他死的(⏭)消息，他的女(😑)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(😀)弹而泄(📂)露逃跑路线的(📑)伙(💘)伴特莱约，看到(💋)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🎙)了(🙃)，他小声呜呻吟(📑)了一下，表情极痛苦，然后告(😁)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🌹)他自己遭毒打(🖐)而泄密，女人也这是这个硬汉(👠)的(🗺)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🤙)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(💑)在一部表面看上去极硬派的电影里显(👽)示出如此(💃)丰富的质地。电(🔦)影(🍥)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🙋)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🧗)二次看到(🐵)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(💦)人之间惺惺相惜却绝无可(🎩)能(🎖)成为朋友的友谊(🧞)；(🥐)最喜欢(🕸)的场景，还是阿尔(🎖)·帕西诺和德·(🗺)尼(🈴)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(♍)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(😴)，还是阿尔·帕西诺(🕋)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🖖)——他干掉敌人，失去(🎇)知己，不得不孤独下去。

看这(💦)样一(❄)部通常让(😒)人想起(📢)强(🌸)悍、勇猛甚(💛)至真的去持枪抢劫的电影(⏹)，却想到这(👐)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🙄)智慧，但确凿(🐾)有着并且无(🎈)法摆脱(🌤)他们身上那些男人一(😏)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🕸)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(👶)样的。当初巩俐(👑)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🦎)影肯定不有什么好效果，因(🦑)为迈克尔·曼(🦖)不大(🏟)会拍女(🎃)人，却给了(📡)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🦍)·曼(👘)安排的那些摇滚(🐀)乐和管弦配乐，情绪和(✝)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。