从前有个人(🤡)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(❌)东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🥘)生就(📎)是(🏷)一对冤家(👘)，而他就(✒)是一个警察，他就是一个(😶)贼。他(🔡)说：我(🛫)不能任由你们纵横霸(🥫)道我终(🦔)将为你们送葬。他说(🌵)：我一定(🚿)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🔥)个伤心的城市里展开追逐的游(👷)戏，天生(🍢)注定(🆙)他们(🧕)就背负了不同的使命(💛)，这让他们只能各走各的，然后决一(🏛)死战。

电影中，劫匪之一(🍽)基(😇)斯的妻子被警察拘禁(🍡)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🔹)摆手让他赶快走，那(💨)一刻基斯那种放不下的神情让(😬)人过目难(🆓)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(😍)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(📢)提供

看了第三遍(😙)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🌆)尔·曼的镜头一(🛫)在洛(📂)杉矶(🤠)的灯火通明的城(🌇)市上空划过，就惹得心里(🛫)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🚗)彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🗨)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(💃)改编(❄)成电影，也没(📇)可能哪怕只有七分接近(📡)《盗火线》的水平。很可能他(🐤)自己都没有意识到，他(💊)在(😊)不(🃏)经意间他(💠)给《盗(🐅)火线》赋予了多少细节与情感。

第(🎎)一遍看盗火线的(🌞)时候，是在几年前，那(🌦)时看(👸)到的是技术(🍧)给人带来的爽快，当时没有见识(🥚)过很多枪战动作(🎭)场面的我看得很(🤯)激(🧔)动。迈克尔(🚹)·曼属于技术精巧型的导演，动作(🍨)戏极注重细节，所以需要找军官(⏯)来给演员们(❗)上射击(🌾)以及枪战战略课程(👔)。那(🔢)著名的七分钟枪战里(🏣)，两(🔱)方人马的站位、掩护、(🆎)救助、冲锋等等动作精(🛵)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🌳)必要，否则很少见到用血流四溅(📷)来增加(💶)效果。

第二遍看，爽的地(🤭)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🐹)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🦈)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(📠)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🔜)物克(⚓)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🍓)朋友之间和警察同事之间(🐜)的家庭聚会(🚏)等等场景。这部电(🆖)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🚫)之(➿)中某一方设计成(🐁)全能。虽(🌏)然是极专业的劫匪，但(😋)两次抢劫，都不以成功(🗽)告终，因为电影一(🎱)开始那个不(🎸)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🐵)。到(🍕)了中间，文格鲁(🧚)的报复、(🥕)逃跑线路泄露、女人(👴)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(➡)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🎵)约警察约翰·麦克兰，这(🖌)也不是什么(➰)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🦃)尔维(🔘)尔《红圈》里(🍭)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(📼)。这是他(🌩)们的命，迈(🍡)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(💀)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(⤴)片最后，德尼罗中枪，然后说(📗)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(👄)握起来，无奈的认同这句(🎂)话(🧣)并接受德尼罗的死掉，然(💇)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🕊)动作戏的热血沸腾和激动早没了(😵)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🌇)咄咄(🍒)逼人，并且(🈶)没有(👪)谁能够抢了另(🧓)一个人的(⬜)戏。

这回看，各种细节在眼(💵)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(♈)突然全部(🐥)跃到了眼前。每个(🏭)男人(🖲)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🈳)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🚒)文森特一(🔪)直双(♋)眼无神(🔙)，但分析案情指(🆚)挥手下的时候，都表现出(🖼)思维(🕍)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🛺)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(➗)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🧀)大吼：“你可以搞我老婆(😞)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🍸)前夫的荒谬的后现代(🕛)设计的房屋里，但是你不(🤑)准看我的电视机！”最后一句话声音猛(👰)地扬起来，眼瞪(🏕)得像要(🍺)吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🎇)安，畏缩得像要掐死自己(🌗)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🕡)的成功或失败，因为不管成(🛀)功还是(🆑)失败，背后都是一桩(🚨)桩命案，一具具(📋)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(💷)婚姻，电影(👊)里出现(⏰)的，已经(👟)是他第三任老婆。他老婆希望他能(💏)像一个正常(🌮)的公务(〽)员一样上下班，然后“分享”一下一天(🈷)的工作，至(🕹)少这表明他(⭐)在这段(🍼)该(🤥)死的家庭生活中是“在场”的(💉)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🖱)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(🏒)因(🚡)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(💵)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(😡)那些(❗)尸体(🖤)生活(🥛)在(🏸)一起”。而文森特也只(⏺)能(🥁)将这些丑恶藏在心里，“让这(😈)些保(📝)持我办案的敏感”，让工(🛎)作包(🚝)围自(♋)己。

他没有办法(🔙)把工作和感情处理妥当，因为他是一个(⛽)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(📨)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(📙)，因为回到家，它(💔)不能对老婆诉苦，却只能打(👉)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(😴)和谐而(🍿)伤(🧢)心割腕的继女救出来，在医(👭)院(😃)搂(💰)着老婆，传呼机响了，他看了一(🍾)眼，这回(🈶)没(😏)有立即起身(💽)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(📙)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🛥)的(➡)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🏳)绪但(😼)掷地(🗑)有声，他衣服(🎁)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🏦)自(🛒)己心(🌫)爱的女人(🛵)，看了看追过来的(🤼)文森特，只能放弃这段感情，怎么(🎵)不(🆚)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(⚓)原则的贼，他(🐛)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🕸)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🌄)是(🌼)个专业的，讲规则的劫匪。因为他(💠)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🧠)森(🖤)特让他不要抢劫的劝告时他(🎼)说过，“我做我最擅长的，去抢劫(⌚)，你做你最擅(〰)长的，来(🐧)捉我这样的人(🖤)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(💃)响(🦀)，立即警(🤩)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🚤)兄弟的老(🤙)婆出(🔕)轨这类家务事。当然(🐄)，他也需要(🥗)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🎍)导致不必要的追捕和麻烦(🍘)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🈲)在桌(🧀)子上，并且要在饭店外面干掉(🛠)这个家伙，但没有得手。但最后还是(🚛)把几颗子弹送进(🛵)了这个(⬆)家伙的肚(🤲)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🏧)去，撂下狠话：“电(📻)话那头听我说话的，已经是个(💞)死人。”

尼尔的弱，和文森(💔)特一样，也(💰)是一种生活无从分(🥎)享的孤独。他自己起初(🔙)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🔈)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🏍)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🐙)完全符合他孤(🛣)独的(👏)心(♓)境。遇到伊迪之后(✖)他悄悄离去，很久没再(🛋)联系，在(🐅)朋友之(🏁)间的家庭聚会上，发现只有(🕡)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(😇)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🎾)划远走(📘)。其实他(🎠)心(🥧)理明白，做一(🛁)个专(🌈)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(👈)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🏛)日子过久了，并不会逐(✴)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🍽)份感情，可以让(🥗)自(🤝)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(😲)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🧙)少(🤤)文森特(🎳)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🤯)“这样来说(🤤)，你永(❔)远也不想要普通(🥥)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🎛)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🚚)走并给伊迪“开自(🚐)己的设计公司”，做个普通(🍡)人。这(👚)就是这个大男人(🙇)没法解(🍶)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(💢)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🤵)开运钞车的装甲的强力炸(🎭)药，能与尼尔配合(😃)在枪战中互相掩(🏧)护。他很大男人，对(🏨)老婆莎琳大嚷大叫，脾(🛴)气暴躁，喜欢赌钱，把(🖕)抢劫得来(🎚)的大把钞票投(🍡)进了赌场，输得不(🈶)剩几个子儿。他的下(🏌)场(🌥)好些，受了伤但最终逃掉了，因(🤡)为他的老婆虽然因为他的赌(🚃)钱和脾气(🎢)而(🐟)出轨，但(🎫)仍然(🥤)深爱他，她(📑)只在阳台上悄悄动了一(💛)下手掌(🛒)，克里斯就(⛓)清楚阳台后面有埋伏的警察(🧒)，于是沉稳地离(🤚)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(💡)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(😍)他(🍷)只说：“没有(🕺)莎(✳)琳我不走。”伤刚好一点，他就(🦑)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🛣)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🕎)固在(🈯)脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🦗)的(🐸)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(😪)看出他的苦闷。他出狱后被介(🥦)绍到一(🔊)件(🚠)餐馆工作(😰)，餐馆老板却(🌗)像在(👓)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🍦)自己很没用，女友只(👁)说“我为你骄傲(🐸)”，他几乎要哭。但是他(🈁)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🥥)和精神上(⛏)的侮辱，因为他还是个身躯强(🕔)壮的男人，在尼(🍶)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🦕)，他的女(🎫)友呆若木鸡。

还有那(🌒)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🎚)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🕑)是自己(🌬)的老婆怎么样了，尼尔说(🖱)她死(🚥)了，他小声呜呻吟(🚦)了一下，表(👊)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🕌)他(🎁)老婆，他(🏵)才说出秘密的，并非他自(🍲)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🐟)有这样看上去琐碎，冗长，而不(🍌)是极度紧(😀)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🤢)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(👸)乎都有流过或者要流眼泪(🍯)的时候，那时他们心(🌰)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(🚘)，两个同(🛴)样“heat”、但道路不同的男人(🐱)之(✂)间惺惺相惜却绝无可(🛂)能成为朋友的友谊；最喜(👅)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🏯)里谈论各(🔅)自的梦，一个梦见自己抓(🌼)过的罪犯，一个梦见(🕣)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(💗)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(👺)人，失去知己，不得不孤独下去(😭)。

看这样一部通常(🏙)让人想起强悍、勇(🈴)猛甚至真的去持枪抢劫(🦗)的电影，却想(🎼)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🚦)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🕋)·曼在(📲)这部电影里，把这些男(🆒)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🔟)出演《迈阿密风云》，就(🔳)应该了(🏁)解(🥃)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🐎)人，却给(🏒)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(⏬)乐敲文章，不小心发(🤜)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🌕)影片(🏼)中男人们最后(🐾)的下场一样沮丧到(🥗)极点。