从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🍯)有(🏛)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——(🤓)《盗(🍈)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(📘)一个贼。他说：我(🕖)不能(🈯)任由你们纵(💷)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🥊)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(⏺)的。

他们注定(😎)要在这个伤心的城市里展(🦀)开追逐的游戏，天生注定他们(🌠)就背负(🔃)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🔑)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(😪)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🏷)神(❔)情(😑)让人过目难忘。

有一种(👐)男(🚐)人，宁可忍(🗄)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(😥)梢。

有一种男(📋)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(💬)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(💕)许久。甚至一度(🔨)，迈克(💗)尔·(✋)曼(🖌)的镜头一在洛杉(🎢)矶的(🛣)灯火通明的城市上空划过，就(🗃)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(💥)几乎都有这样的(🗯)城市流光溢彩，但这一(🌹)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🏆)，太难了(🕞)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🏫)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🏦)火线(🌽)》的水平。很可能他自己都(🔶)没有意(📝)识到，他(🛠)在不(🐔)经意间他(🈳)给《盗火线》赋予了多少(🏃)细节与情感。

第一(🛠)遍看盗火线的时候，是在几年前(🎧)，那时看到的是技术(📑)给人带来的爽快，当(🔄)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🥡)动。迈克尔·曼属于技术(🔆)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🚋)们上射击以(🥧)及枪战战略课(🏣)程。那著名的七分钟枪战里(🤫)，两方(🤟)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🚀)精确到无(🙌)可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🌼)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(✒)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🎎)爽，但意识到这电影(😉)的重点压根不在动作，两场(🎚)抢劫的动作戏(😣)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🥒)本一点都(🛥)不像(🍞)一部精彩的警匪片，有着一(📬)直(💀)不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🏼)琐的枝杈情节(🍣)：(📏)包括警探文森特和(🍈)劫匪二号人(☕)物克里斯(🕰)一团糟的婚姻生(🗨)活，劫匪(📯)朋友之间和警察同事之间的家(🎤)庭聚会等等场景(🖨)。这部电影并(🏭)不像一般商业片那样将(🦄)劫匪或者警(🎿)察之中(💊)某一方设计成全能。虽(🍴)然是极专业的劫匪，但两次(😻)抢劫，都不以成(🦄)功告(🎽)终，因(🐳)为电影(🔤)一开始那个不(🃏)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🚶)的失败的伏(🐂)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🧝)跑线(😇)路泄露、(🅾)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🎼)可以控制(😕)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🍫)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(😔)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(⛰)尔《红(⏯)圈》里面的(🚚)钻石大盗，虽然极专业，但最(🍥)终没能够逃脱败落警(🐾)察枪口(🆑)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🆕)命里挣扎(😊)，才能(🥥)看得出这(💬)些男(🤮)人的质地。

最重要的是(🐖)，看到了两个男人间作为对手(🐉)但互相(👎)尊重(🙇)的友谊。影片最后，德尼罗(🚝)中(🕍)枪，然后说了一句：“我说过不会(🏼)让你抓起(🍼)来”，然后伸出手给艾(🚫)尔·帕西诺，阿尔(🛰)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(📠)，然后(🗞)泪水慢慢(🔰)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(📮)血沸腾和(🐪)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(💵)两条道上(🤵)最优秀的两个家伙(🏵)都演得咄咄(🕟)逼人，并且没(🎳)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🐉)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🦖)那么清晰(🍓)。这些男人的内(🐺)心(📦)突然全部(🛤)跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🐑)角色(🕶)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🔐)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(👹)无(🎰)神，但分析案(💆)情指挥手下的时候，都(👸)表现出思维的(🦒)极度(🎉)清晰与迅速，他能(🚚)够(🍁)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🍅)儿，甚至包括对(🙈)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🐢)为(👛)她请你来，你可以坐在(🔪)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🦇)一句话声音猛地扬起来，眼(🌴)瞪得像要吃人。那男(📵)人被他的气势震得坐立不(🔉)安，畏缩得像要掐死自己(👧)。

文森特(😩)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🥠)功还是失败，背后都是一(📉)桩桩命案，一具具尸体，一(🙂)个个变态，他不能跟亲人说这些。他(⛵)终于因此无法维(⬜)系婚(😀)姻，电影里出(🛩)现的，已经(🍡)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(⛱)常(🕵)的公务员一样上下班，然后“分(🗼)享”一下一天的工作，至(🤔)少这表明他在(😹)这(👬)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(💀)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🎞)吧，我(❣)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(😐)说“你其实每(🌄)天跟你的那(🏘)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🈯)感”，让工作包围自(🏭)己。

他没有办法把工作(⛪)和感情处理妥当，因(🍲)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🚅)他那台小电视机甚至(🎃)更亲近(🤮)一些，因为回到家，它不能对老婆诉(😂)苦，却只能(😦)打开这台电视。文森(🚯)特把因(📓)为家庭生活从(🔕)来(🌸)不和(⛺)谐而(🦐)伤(🍒)心割腕的继女救(😣)出来，在(🙎)医院搂着老婆，传呼机响了，他(🔚)看了一眼，这回没有立即(🔨)起身，只说要留下来(👫)陪着。但老婆(🍙)还是了解这个工作狂，叫(🚦)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🉐)。

德尼罗饰演的尼(🕐)尔和文(🐄)森特一样强大，但他更讲究(🐼)秩序(🐉)，说(🐔)话不(🌐)带那么大(👟)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🌑)报，在影片最后，他看了看自己心爱(🅱)的女人，看了看追过来(🔟)的(😩)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(♋)撞将(👴)出去？他是(😛)个有原则的贼，他(🥒)需要脱身(🗜)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🤮)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🎿)劝(🐟)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🚁)你最擅长的，来捉(⛹)我这样的人(📽)。”他懂得进退，在行(😝)动(🔚)中听到了(🖲)远处车内的一点声响，立即警惕起来(😑)并(🐒)且放弃了行动；他乐意照顾朋(🤪)友(🏸)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🏿)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🚒)要的追捕和麻烦(⭕)，他在餐(🥉)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🚦)没有得手。但最后还(💜)是把几颗子弹送进了这(💖)个家伙的肚子里。在投(🗜)资公司(🗝)老板用废纸耍了(🌜)他之后，他拿(🏽)起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🤷)头听我说话(🧝)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🗞)森特(🎹)一样，也是(🐛)一种生(🐋)活无从分享的孤(🔉)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🖖)女(🕛)孩伊迪的(💅)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(💦)住的地方，靠着无尽的(💎)大海(🏰)，空荡荡的房间里(🏽)除(⏯)了沙发没(🤤)有任何家具(🎏)，这些场(🏁)景的美术设计完全符合他(🆕)孤(💼)独的(💤)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🎪)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🖼)，有(♒)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(👶)开始计划远走。其实他心理(💍)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(👶)拖家带口，遇到事情(📅)可以随即飞走，可是有(👯)什么用呢，他(👾)是个(⌚)男人(😯)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🆚)感情，可(🌆)以让(🗝)自己心(😝)里最(⬇)弱的地方可以依靠——(🙌)男人(🔡)有(✝)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🍺)文森特更悲凉的地方，至少文森特(✅)还结过三次婚。在咖啡馆对话(🥔)的时候，文森特问(👛)：“这样来说，你永远(🕑)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(👊)他妈是什么(👭)？BarbeQ和球赛？(🔪)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(😗)无反顾地要带(🔂)着伊迪一起逃(💝)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(➕)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(📸)盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🍿)尔最亲密的(🐮)朋友，他对(🍣)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🐮)的(🕌)装(🍵)甲的强力炸(🔁)药，能与尼尔配合在枪(📖)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(📳)大嚷大叫，脾(🅿)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(📸)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(♎)赌钱和脾气而出轨(😖)，但仍然深(😬)爱他，她只在阳(🎫)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🃏)阳台(🌁)后面有埋伏的警察，于是(♋)沉稳地(🏜)离开。他的弱点也在于，他(🏫)深爱着自己的老(🌾)婆，他受伤(🏦)后被尼尔安排好出逃，但他(🌿)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🗻)就开(🙀)车离(👠)开了保护人的房(😥)子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🥥)琳亲自用一个手势告诉她(🍡)危机四伏的时候，重逢的(🌈)笑容凝固在脸上，随即含泪离(🕉)开。

在抢银(🚆)行的过程中，被临时找来代替的黑人(🏐)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🛎)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🛁)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(😛)没用，女友只说“我为你骄傲(🏇)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🥡)。看到电视上他死的(🕚)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🍺)跑路线(🖊)的伙伴特莱约，看(🌔)到尼(⏭)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🍎)吟了一(🤹)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🚨)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🛷)打而泄密，女人也(🦂)这是这个硬(📶)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🐣)男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🕴)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🙍)流(🌵)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🚩)被刺痛(✴)的时候。

不过，让我最爱(🔗)这(🍏)部电影的原(🕔)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🌀)但道(✊)路不同(🌵)的男人之间惺惺相惜却绝无可(🆎)能成为朋友(🎚)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🦓)罗在咖啡馆里谈论各自(♒)的梦，一个梦见自(⚫)己抓过的罪犯，一个(🙈)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🔀)头，还是阿尔·帕西(🏷)诺(😋)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🎾)独下去。

看这样一(🏭)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🛤)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🍂)说明，我没有这些男(🥧)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(⏭)上那(✉)些男(🍕)人一样都有(⏯)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(💎)影里，把这些男人心中的(🎱)弱体现得(⛱)这样(😂)细致入微，他很了(😙)解优秀到顶点的男人(🏤)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(👺)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🙇)果，因为迈(🍯)克尔(😡)·曼不大会拍女人，却给(👘)了女人这么重(🛋)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(😾)曼安排的那(🐘)些(🔓)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🏞)样(🥫)沮丧到极点(🕠)。