从前有个人(🍄)对我(🏹)说，别要任何附属(👣)品，在你(🎈)的生命(🥙)中，不应该有任何(🌼)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🏓)察与贼天(🐂)生就(🍲)是一对冤家，而他就是(❗)一个警察，他(🦒)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🐍)终将为你们送(🐾)葬。他说(👆)：(🥠)我一定等到最后。

两个男人的(❎)故事(🎢)是不(🎣)乏温暖(🌅)的。

他(🧓)们注定要在这个伤心的城(🛤)市里展开追逐的游(🕜)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(❤)各的，然后决一死(🌶)战。

电(🍙)影中，劫匪之一(🍯)基斯的妻子被(😤)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🛸)子，他(🍻)的爱人(🤾)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🐫)情让人过目难忘。

有一种(📀)男(💰)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(❗)梢。

有一种男人，心里藏着一(🖕)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

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看了(🍎)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(👟)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(📂)曼所有电影几乎都有(😘)这样(👌)的城市(💵)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(✉)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🍹)水平。很可能(⛽)他自己都没有意识到，他(👭)在不经意间他给(🎤)《盗火线》赋予了多少细节与情感(🤑)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🗼)时看到的是(🦁)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(💿)导演，动作戏极注重(🛋)细节，所以需要找军官来给演(🤨)员们上射击以及(🆔)枪战战略课程。那著名的七分钟(💐)枪战里，两方人马的(🎽)站位(🏛)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(💰)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(📟)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🏚)到这电影的重(👓)点压根不在动作，两场抢劫的(⏩)动(🥟)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(👢)一部长达三(👙)个小时(⏲)的电(📔)影。电影的剧(😚)本一点都(🙌)不像一部精彩的警匪(🗑)片，有着(🚅)一直(🍭)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🧣)情(🐛)节：包括(👩)警探文森特和劫匪(➰)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🚦)同事之间的家庭(🎬)聚会等等场景(🚵)。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🎡)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🔢)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🐺)下(🍧)了最大的失败的伏笔(🥐)。到(🧀)了中间，文格鲁的报复、逃跑线(⛔)路泄露(🛠)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🐯)一切的劫(📤)匪伙(♌)盗贼(🛢)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🕰)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(👍)么(🥛)MISSION IMPOSSIBLE。他(🐋)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(📋)最终没能够逃脱败落(💜)警察枪口的下场。这是他们的命(➕)，迈克尔·(🎾)曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🈹)扎，才能(⛵)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🛁)相尊重的友谊。影片最后(🍷)，德尼(🌟)罗中(👡)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🥡)手(🌡)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🆎)奈的(📽)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🌲)后泪(🍉)水慢慢填满眼眶(✏)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(📃)帕西诺和德尼罗(📑)入化境的演技，他们把两(🌶)条道(🆎)上最优秀的两(🈚)个家伙(🔹)都演得(🔅)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(💤)的戏。

这(🔳)回看，各种细节在眼前再(🐻)次浮现，但(📠)这(🧀)帮男人们刚强勇猛的(🤝)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🚍)男人的内心突然全部跃到了眼(🤽)前。每个男人，不论(📕)是主要角色还是小到不起眼的配(🚪)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🏋)文森特一直(😮)双眼无(🔺)神，但分析案(🚶)情指挥手下的时候，都表现(💩)出思(💴)维的极度清晰与迅速，他能够(🌵)短时间内观察完(🌰)现场(👪)并(👛)对手下们分派任务，他能(🕦)很快看出敌人的动机(🛹)，他说话大声，对线(📪)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🍗)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🍁)后现代设计的房屋里，但是你不准(🦌)看我的(🐟)电视(🤷)机！”最(🌜)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🕖)像要吃(👔)人。那男人(🎃)被他的(🐄)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🗼)死(🎢)自(💉)己。

文森(🦔)特内心(🌡)的弱，在于无法和亲人分享自(🚲)己(🔑)工(🔋)作(🌔)的成(🚽)功或失败，因为不管成功还是(📺)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(👵)能跟(🛹)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🔚)老婆希望他(⏱)能像(❄)一个(💧)正(👫)常的公务员一(👡)样上下班，然(🎻)后“分享”一下一天的工作，至少这表(🌸)明他在这段该死的家(🤔)庭生活中是“在场”的，文森特(👗)怒了(🚒)：“我难道要(🔎)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🍧)无(🎊)奈并且牙根发痒，只说(🌕)“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🐻)一起”。而(🚧)文森特也(👌)只能将这些丑恶藏在心里(🍉)，“让这(🐩)些保持我办案的(🖕)敏感”，让工作(⛺)包围自己。

他没有办(🍱)法把工(🏯)作(✍)和感情处理妥当，因为他是一(📀)个在黑(🔂)暗中游刃的优(🖥)秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🏨)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🙂)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🎈)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(😫)婆还是了解(🎻)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🈴)讲究秩序，说(🚶)话(👰)不带那么大情(👈)绪但(🏎)掷地有声，他衣(🎪)服(🍔)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🎊)的文森特，只能放(📺)弃(📊)这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🆙)撞将出去？他是(👛)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(✒)找文格鲁报仇而不是带(🔻)着心爱的人直接保(👋)险的远走(🗳)，就说明了他(🈵)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🕊)馆拒绝文森特(😳)让他不要抢劫的劝告(⏰)时他说过(🐔)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🚌)人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🏮)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(💣)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(💋)事。当然，他也需要在(🔤)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(💩)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🧒)袋狠(🌾)狠(🚔)砸在桌子(🤬)上，并且要在饭店(🍾)外面干掉这个家伙，但没(🎓)有得手。但最(🛍)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(✉)电话打过(👳)去，撂下(🍝)狠话：“电话那头听(👵)我说(💻)话的，已(🎩)经是个死人。”

尼尔的弱，和(✝)文(🤧)森特一样，也是(👹)一种生活无从分享的孤独。他自(🐷)己(🐍)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🕕)候，他说：“我一(♓)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(➡)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(👺)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(📎)家(🍫)，有些黯然神伤(📣)，他突(♉)然明白，其实自己急切(🖲)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🍤)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🍪)用呢，他是个男人(🚴)而不是个铁人(🍙)，一个人的日子过(🤳)久了，并不会逐渐麻木，而是会(👀)越来越强烈地期盼(🏀)一份感情(💷)，可以(🍼)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(💈)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🚑)的地方，至(🐞)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(👐)来说，你(👈)永远也不想要普通(🎨)的生活？”尼尔笑：“那(🚴)他妈(♒)是(🧦)什(👄)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🙀)顾，但义无反顾地要带着伊迪(😤)一起逃走并给(⛏)伊迪“开自己的(🌸)设(🎯)计公(☔)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🦍)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🔠)湛，能用普通材料制(🏪)作炸(🏡)开运(👢)钞车的装甲的强力炸(🌦)药，能与尼尔配合(🚰)在枪战(🍈)中互相掩护(🍹)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🐖)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🌐)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🆚)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🛀)和脾气而(😧)出轨，但仍然深爱他，她只(👝)在阳(🥈)台(🎅)上悄悄动了一下手掌，克(🦇)里(🚌)斯就清楚阳台(💻)后(📪)面有埋(Ⓜ)伏的警察，于是沉稳地离开。他(🙇)的弱点也在于，他(🤔)深爱着自己的老婆(👵)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🥨)车离开了保护人的房(❤)子不顾危险(♌)去(🧛)找老婆，直到看见(😨)莎琳亲自用一个(🍑)手势告诉她危机四伏的(🌖)时候，重逢的笑容凝固在脸上(👂)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🐭)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(〽)被介绍到一件餐(👤)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(💳)友只说“我为你骄(🈺)傲(🎲)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🐆)贬低、奚落(🐄)和(🚣)精(🚺)神上的(🍐)侮辱，因为(🔤)他(🏂)还是个身躯强壮的男(🥃)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🤮)屎工作，入了伙。看到电(🌴)视上他死的(🖨)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🤰)个(🛑)被毒打到(🖖)不能动弹而泄露逃跑路(🉑)线的伙伴特(🎠)莱约，看到尼(🦅)尔拿着枪质问自(🕳)己，首先问(🗺)的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🕸)说她死了，他小声呜(✈)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(❔)老婆，他才说出(💞)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(💬)个(🗂)硬汉的弱(🖊)。

只有这样看上去琐碎(Ⓜ)，冗(🤱)长，而不是(🥄)极度紧凑和紧(🎧)张的剧本(🤒)，才让(🉑)男人(🌫)们在一部表面看(🤧)上去极硬派的电影里显示出如此(🌵)丰富的质地。电影中，他们几乎(👵)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🕋)的(🍧)地方被刺痛的时候。

不过，让我(📆)最爱这部电影的原因，还是我(🛫)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🐺)路不同的男人之间惺惺相(🏳)惜却(🈶)绝无可(🎎)能成(👒)为朋(🌌)友的友谊(🌇)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(📴)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🐐)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(😡)帕西诺杀死德·尼(🉑)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🌙)敌人，失去(📼)知己(🍞)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🏔)至真(⌚)的去持(👔)枪抢劫的电影，却想到(🐂)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🥧)法摆(🌿)脱他们身(😪)上那些男人(😡)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🏔)在这部电影里，把这些男人心中(🤒)的弱体现得这样细致入微(✨)，他很(🏠)了解优秀到顶点(⛲)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(📔)应该了解这部电影肯定不(🎞)有(👡)什么好效果，因为(🐌)迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🆚)了女(🔞)人这么重的戏份(🦅)。

另(🏾)外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🤮)文(🤷)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(📹)场一(🔉)样沮丧(🚚)到极点。