从前有个人对我说，别要任(🌃)何附属品，在你的生命中，不应(🏽)该有任何你(🐦)不能在三十秒内抛弃的东(⏱)西。

——《盗火线》

警(🕘)察与贼(👄)天生就是一对冤家(🛌)，而他就是一个警察，他就(🕦)是一个贼。他说(🚜)：我不能任(😞)由(🕷)你们纵横霸(🦓)道我终将为你们(🔣)送葬。他(❔)说：我一定等到(🥚)最后。

两个男(♏)人的故(😛)事是不乏温暖的。

他们注定(🖖)要(👂)在这个伤心的城市(👝)里展(😍)开追逐的游戏，天生(🗳)注定他们就背负(🏮)了不(😉)同的使命，这让他们只(🏄)能各走(🗣)各的，然后决(🖼)一(🙏)死战。

电影中，劫匪之一基斯的(👅)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(😸)见阁楼妻(🎆)子(🍵)，他的爱人却含着泪摆(🎑)了摆手让他赶快走，那(📊)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🍯)焦，也不会让火星(🐺)溅到情人的发梢(🕴)。

有一(🕯)种男人(👏)，心里藏着一个重洋，流出(🖐)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(😼)火线(🚣)》。这一遍看过，情(🍇)绪低(🈴)沉了许久。甚至一度，迈克尔(🎈)·曼的镜(👱)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(👠)过，就惹得心里一阵难(🏋)过(🦕)。虽然迈克(🎓)尔·曼所有电影几乎都有这样的城(👅)市流光溢(😊)彩，但这一部最忧伤。迈克尔(♊)·(🍂)曼想(🚰)超越(🤳)这部(🎈)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🚀)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🖼)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(📤)几年前，那时看到的(🛂)是技术给(🥡)人带来(🥛)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🎑)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(💜)著(💴)名的七分钟枪战(🗼)里，两方人马的站位、掩护、救(🚠)助、(🅰)冲锋等等动作精确到无可挑剔(💑)。震动感观的(🍽)力度就从这些真(🕉)实感中体现，没有花招。迈克(⏲)尔(🤟)·曼的暴力(💴)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🐉)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(⏫)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🧒)三个小(🐺)时的电影。电(🔡)影的(📀)剧本一点都不像一部精彩的(🔸)警匪片(🎫)，有着一直不断甚至(🗽)絮叨的对白，冗长且细琐的(⛰)枝杈情节：包括(👺)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(✨)糟的(🐔)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🥠)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(〰)般商业片那样将劫匪或者警(📺)察之中某一方设计(🏫)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🍿)，因为(🅿)电影一开始那个不守(🤡)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🚱)伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🧡)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(♌)那种设计出来的仿佛可以(💼)控制一(🤯)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🏡)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🧢)更像(🔐)是梅尔(🏧)维尔《红圈》里面(🌂)的钻石大(👛)盗，虽(🙄)然极专业，但最终没能够逃脱败(📙)落(😟)警察枪口的下(🔘)场(🐯)。这是他们(🏢)的命，迈克尔·(🌂)曼(🐢)一开(🏠)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🈳)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对(👅)手但互相(🏦)尊重的友谊(😝)。影片最后，德尼罗(🥢)中枪，然后说了一句：“我说过(🐟)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🎭)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(💕)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🚶)了踪(🚐)影。

此外还有帕西诺和德(🏛)尼罗入化境的(🦖)演技，他们把两条道上最(🍝)优秀的两(🍂)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(👳)次浮现，但(✍)这帮男人们刚强(⏭)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🕗)人的内心突然全部跃到了(♐)眼前(📵)。每个(🏗)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🤚)配角，他们心中(🥞)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🥕)析案情指(🚃)挥(⏲)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🛥)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🛴)话(🚏)大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🎇)狠劲儿，甚(🌻)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(⛑)以搞(🖕)我老(😹)婆因(🍺)为她请你来，你可以坐(💶)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🐝)机！”最后一句话(🅿)声音猛地扬(🕑)起(💽)来，眼瞪得像要吃人(⛎)。那男人(⬆)被他(🏝)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(📹)森特内心的弱，在于无法和亲(🤙)人分享(👖)自己(🐒)工作的成功或失败，因为不(🗣)管(✔)成功还是失败，背后都(🖐)是一桩桩命案(🐸)，一(🚑)具具(⚫)尸(🥝)体，一个个变态，他不能跟亲人说(🏆)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🎱)后“分享”一下一(🗳)天的工作，至少这(🧔)表明他在这段该死(🔼)的家(🐙)庭生(😗)活中是“在场”的，文森(🎻)特(🗒)怒了：“我难道要在下班的时候要对(🚞)你说，哦，你(📡)猜今天怎么(🍘)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🤔)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🍬)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(❄)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🆑)为他是一个在(🅱)黑暗中游刃的(🥫)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🍥)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🤷)庭生活从(👨)来不和谐而伤(🗑)心割腕的(🏧)继女(🛫)救出来，在医(🚾)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🥓)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🥠)作狂，叫他去工作，文(🕹)森(📰)特起身，下楼梯赶去现场的速度(🍥)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🥚)来(🆖)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(❤)，他看了看(🎱)自己心爱的女人，看了看追过来的(🎏)文(📲)森特，只能放弃这(☝)段感情，怎么不(🗳)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🚄)的贼，他需要脱身。他拐下高(😺)速公路决定找文格鲁报仇(🅰)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(📯)业的(⛳)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🏴)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(😎)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(📀)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(😔)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(❔)摆(🎢)兄弟的老婆出轨(⏳)这类家务事。当然，他也(⚫)需要在(👥)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🧥)杀了人，将导致不必要的(🗄)追捕和麻烦，他在餐厅把文(💱)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(📙)这个家伙，但没有(🤠)得手。但最后还是把几(♑)颗子弹送进了这个家伙(🍑)的肚(🚾)子里。在投资公司(🏊)老板用废纸(🤥)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🖐)是个死人。”

尼尔的弱，和文(🐱)森特一样，也是一种生活无从分(😏)享的孤独。他自己起初并不愿(😱)意(🧤)承(💿)认，在邂(🗃)逅女(🦕)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(📠)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🚎)任何家具(🍜)，这些(🍘)场(🤹)景的美(🐤)术设(🕛)计(👘)完全符合他孤独的(🤴)心境。遇到伊(📵)迪之后他(🏚)悄悄离去，很久没再(🕠)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🕖)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🚪)迪(⛩)打电话，并且开始计划远走。其实他(♊)心理(🚏)明白(🏴)，做一个专业的罪犯，最好很(🎏)“干净”，不拖泥带水，不拖家(😍)带口(🏕)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🏪)呢，他是个(🥧)男人而不是(🥀)个铁人(😅)，一个人的日子过久了，并(📲)不会逐(🏡)渐麻(🙂)木，而是会越来(😧)越强烈地期盼(😭)一份感情，可以(🔺)让自己心里最弱的地方可(🔏)以依靠——男人有时候当然也需(🈂)要依(🤽)靠的。这是尼(❤)尔比文森特更悲凉的地(🕖)方，至(🍦)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(👫)BarbeQ和(🥝)球赛？”

尼尔对普通生活(🤭)不(🛅)屑一顾(👿)，但义无反顾地要(🛒)带着伊(〰)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🚃)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🌪)，他的弱(🏘)。

克里斯，这个尼(🔌)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🍐)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🍍)合在枪战(✝)中互相(🤹)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🈺)钞票投进了赌场(🧕)，输得不(⛺)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🎬)终逃掉了，因为他的(💚)老婆虽然因为他的赌(😠)钱和(😧)脾气而出轨，但(🌟)仍然深爱他(🐍)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(💯)就清楚阳台后面有埋(🦄)伏的警(🌰)察，于是沉稳地离开。他的弱点(🍘)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🚣)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🔐)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(📬)不顾危险去找老婆，直到看见(🌄)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🚠)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🥣)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(💍)丹，戏份极少，死的很快，但(📯)关于他的几个场(🍒)景中，我们(🎬)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🕌)馆工作，餐馆老板却像在使(🔊)唤奴隶。他的女友并不嫌(💀)弃他，他觉得(😦)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🍃)店老板一再的贬(🥄)低、奚落和精神上(👖)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🤢)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🛌)。

还(🖍)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🖍)，看到尼(🤷)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🌬)老婆怎么样(🥇)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🛒)告诉尼尔，来的人威(🖐)胁杀他(📐)老婆，他才说出秘密(🎋)的，并非(👇)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(⚡)硬汉的弱。

只(🌼)有这样看(👱)上去琐(🐉)碎，冗长，而不(♎)是极度紧凑和紧张的剧(🎢)本，才让男人(🌦)们在一部表面看(👲)上(😛)去极硬派的电影里显示(🔧)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(♟)有流过或者要流眼泪的时候，那(🗾)时他们心里最(🐑)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🍞)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🏝)可(🌘)能成为(🥪)朋友(🌏)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(❣)·帕西诺和(🎮)德·尼罗在咖啡馆里谈(🐒)论各自的梦，一个梦(🔎)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(👈)在水里，然后讨论梦的含义；最(🏒)喜欢的镜头(🚃)，还是阿尔·(🐃)帕西诺杀死德·尼罗之(🐘)后，那双(🤒)慢慢湿润的眼睛——他干掉(🕉)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(📑)这样一部通常让人(⛑)想起强悍、勇(🐾)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(👍)说明，我没有这(⛅)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🗽)心中的弱体现得这样(👺)细致(👁)入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🎠)是怎样的(🏭)。当初巩俐阿(🈺)姨出演《迈阿密风云》，就应该(🍉)了解这部电影肯定不有(🔰)什么好效果，因为迈克尔·曼(🙋)不大会拍女人，却给了女(⏲)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🛂)音乐敲文章，不小心(🛵)发现，迈(🤭)克尔·曼安排的那些(🚐)摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🤥)影片中男人们最后的下场一样沮丧(🍌)到极点。