电视剧《家》故(💡)事梗概(🍙)：(⛰)

高家是一个(🥠)三代同堂的封建大(📵)家族，当家掌(🅱)权的是高(🎡)老太爷。高老太爷(🖋)有四个儿子，长(🕦)子辞官后，终日卧病在床(🤬)。其它三房(🚂)为了己身(⛅)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🔜)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(😮)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🔵)时(🌧)，梅芬亦远嫁宜宾(💲)。

父亲(😶)过世，按祖上(👺)规矩，传长不(🛃)传幼，觉新遂一(📕)肩挑起承继家(❗)业的重担，不料却招来各房的嫉(🗡)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🗨)了维护高(👾)家的形象和家族(🥒)的团结，觉新(👓)总是忍(🌇)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🍙)里，很不以为然，生气大哥(💑)太过懦弱，觉新有(🌇)口难言。

匆匆两年，有(⛓)了儿(🚟)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(👏)情基础的夫妻到体认出为(👽)人父母的责任(🔃)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🕠)来梅芬当(🚳)年是去(💆)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🕔)和(🚞)对(😱)方解除婚约(🔬)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🥂)，如今(🖊)却灰(📢)头土脸地回(🛁)来，好面子的(🏬)钱(⏰)姨妈，不跟亲戚(🌼)来往，梅芬却(💂)意外和觉新重逢(🐭)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(😀)愧对瑞珏，又(✡)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(😆)倾吐(🤖)。觉民和觉慧除了给予觉(🤞)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(📄)觉新守住这个秘密。

觉民和(🐈)觉慧亦心有所属，但大(🥫)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🐦)有好感，低调地交往(♑)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(📄)生情愫，背地里偷偷来往(📍)。然(👢)身份和阶(🌹)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🦋)鸣凤读书识字，经常(💊)给与打气，承(🐱)诺有朝一日(🖼)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🔇)朋友一个人情，答应让(🎐)鸣凤给冯老爷做小。鸣(💾)凤伤心欲绝，想求助于(🧀)觉慧，又怕拖累觉慧，几(🧒)番(🗄)挣扎，最终(💆)还是没有开口。就在被送出去的前(🏉)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(💘)觉(🔺)慧看透这个虚伪(❣)腐败的大家庭，他(❗)想(🏣)离开，却在觉新的(🚅)劝说下留了下(📻)来。然一波未平，一(🛀)波又起。尚未(🗑)走出鸣(🌖)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(😣)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(😼)，痛苦自责(💜)不已，他知道欠(⛓)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(♎)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🕘)民自知反抗无效(😧)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🤨)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(⏩)的去处，还把觉(🐑)新臭骂一(⚫)顿。夹在祖父(📳)和手足之(🎛)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🚳)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(⛏)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(📜)，一病不起(🦊)。自知不久于(🕖)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🍗)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🐇)兄弟(🈺)赶回公馆时，老太(🚄)爷正好咽下(👰)最后(📫)一口气。

老太(🛬)爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🏇)析。各(🔙)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🎞)其极，丑态(🏇)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🐚)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🦕)产(🐱)中(🐧)丧命。

封建的陋习夺去(👁)了觉新(🎴)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🤪)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(📉)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🎮)境。觉新不以(🔒)为意，心(😶)想家(🌚)里是需要一个叛(🐵)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🏋)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(👹)爱又恨的“家(😂)”。遥望码(🔁)头上送行的大(🤴)哥，依(💑)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(❇)》电视剧及巴金原著

没(🤡)有看(🍒)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🤓)架，没有(💑)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🦕)化的一种(🦉)不敬。在看了电视剧(🛤)《家》后，一度萌生想要(💺)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🚌)的人已没那么太大必要去阅读《牛(🐗)氓》一样，他们离这个时代太(☔)远了。

打消了看书的(😞)念头，看一下电视剧就当是对(🌂)故事梗概(🎬)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(😯)剧感觉还是很不(🏦)错的。由于是根据原著改编，虽然在(🙋)故事叙述(🐉)及中心立意上有很大改(🙋)动，但毕(🔽)竟不(🐋)似现在大多电视剧(⏲)的胡编乱(🥦)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(⬇)的一部电视(💟)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🚤)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🌀)住(👢)想要流泪，作为这样(🎮)一个封建大家庭的长孙，他的懦(💀)弱服从都是可以被理解的，他的内心实(⤵)在是太苦(🐟)了。黄(🌦)磊(🔨)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(❣)中(🎱)有的只剩无奈(🚖)、绝望和遗(👢)憾。他(🌔)是个没有希望的人物，内心充满矛盾(💢)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错(🔁)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(⛽)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🤰)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(📒)爱情

该剧被(🎯)称作(🕍)“明星(👲)版《家》”，导演汪(🔷)俊(🚨)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(💿)拍最大的特点是把原著中(🚮)反封建、反军阀等带(🔈)有时代感的(🐦)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(💑)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🎞)建主题进行改(🥏)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🍝)符合现(🔳)代人审美方式的情感大戏(🗜)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(😗)反抗只(🐉)用(🍣)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🍌)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🍿)次(🍷)重聚(🐭)，也安排了多出偷偷(🤗)见面甚(🌕)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(❇)间的三角恋作为故事主线，原著中心(💥)人物觉慧(🔓)要(🗣)冲破旧势力束缚的内容则被淡(🥢)化，强调他与鸣凤的(🐿)爱(🔇)情。把文学名著改(🤝)编成影视作品(🐌)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🆓)；一(💭)种是在理解原著基础上的适度改写；(💺)还有一些改(🕞)编作品，只(🤤)借用原著的某些(🚵)内容，更多的是随(💌)心(🥫)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🎣)发出控诉，宣布一个(🏑)不合理制度的死刑。新版《家》的最大(📟)特点是削弱了原著中反封建(🥤)的内容，把爱情戏推到最重要的(👲)位置。这不能不说是一种(🥊)折(🥘)中的办法，以爱(🥌)情这个更符合现代人情感的表达方式(🔼)呈(😔)现，目(🚬)的(🗿)就是(⏯)要吸引更(🐼)多的观众，让(🦌)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🥧)说(🔲)《家》是中国现代著(📢)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(😂)创作着力点，转(🚛)向(💰)自己最为熟悉的经验—(🅰)—封建家庭的生活(🕟)。他以自己的家庭为素材，创作(♑)了揭(🛣)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(👩)溃过程的(😑)小说《家》。

《家》以深刻的现(🛺)实主义笔触，刻(🍭)画了高公馆封建家(🏤)长们的群丑(🕍)图。他们表面上道貌岸然(🌽)，实则专横、(🥝)残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🆒)其中最典型的(👪)代表。他是这个(🕊)封建家(⛅)族最高的统治者，以不许置(🌲)疑的绝对权力，维护封(🐊)建礼教和家庭制度(📯)，扼杀年(🐈)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(😐)所卫护的制度，与他(🌘)衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🐈)，其(🦒)崩(👼)溃的命运是无法挽回(💕)的。高老太(🏢)爷是旧制(🎸)度的维护者，也(🐀)是旧(🎰)制度(😬)的(🧠)产物。小说(🐆)在刻画这一形象(🎋)时，其批判锋芒，并没有(🏞)简单地指向这个人物的恶德(🤪)恶行，而是深入鞭挞这个人(📋)物所代表的家庭制(💐)度，从这(🆘)个(🛥)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(😙)一笔；表明作者即使是对反(🌳)面人物，也没有简单化(🥦)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🌞)》的主要情节，是由觉新与梅(🈂)、瑞珏、觉民与(🚹)琴、觉慧与鸣风的(😶)爱情故事构成的。由(🖕)于各(🔎)自的处境与选择不(😅)同，他(📗)们的爱情(🍊)故事各有各的结(🍿)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(♑)害者，他既清楚封建(🤕)伦理道德对包括他本人在内的(🏨)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🐢)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🚙)补，徒(🛎)然牺牲(🏩)了自(🛩)己的爱情。他(🥒)时(👔)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🥀)中承受精神煎熬。就(👰)人(🧐)物形象塑造来说，觉新是《家》的(🐈)人物形象中性格内涵最为复(🍪)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(😂)对照着表现的。觉慧(🎇)是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🍥)建家庭“是埋葬(😵)青年人青(🎴)春和幸福的坟(👑)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🐁)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(⛱)言里曾说(🗣)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(⛽)激流在动荡，在创造它自己的道路．(👭)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🔠)》之前发表的(🎴)《灭亡》只是(🐻)一个中篇）。它(🌦)是在一九三一年(🥅)作为《激流三部曲》之(⚾)一写成的。所以最(♌)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🍨)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(➕)他所恨过的。许多场面都是亲眼(🔷)见(🌃)过或者亲身(😇)经历过的。作者言：我写(😡)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🐡)块儿(🏇)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(📑)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🥉)还是一个孩子的时候，我就常常(🎢)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🐬)得(🐲)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🌖)而痛(🎰)苦，但同时(🔮)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🤔)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🏁)说过觉慧在他哥哥面(🎦)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🍋)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🌙)说：“我要向(🕧)一个垂死的制度叫出我的‘我控(🥛)’。”

巴金(🏔)自己偏(🎧)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🧟)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(❔)两个字，颇能表达五(🤾)四运(😣)动前后中国(🎋)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🛬)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(⛵)醒，之后是个人从休戚相(⬇)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🔎)笼)挣脱出(🗂)来，面(🙀)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🗒)变革提供了典型(🎵)人物和典型故事。这(⛸)一大变革到今天已临末期(🔭)，但是还没有完全过去，因此这(🧓)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(💰)开头写风(🏈)雪中那“黑(🐁)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🏗)道：

“这水，这可祝(👐)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🤖)那未知的城市和未知的人(🎺)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(😚)之后，使(😶)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🧘)抓住了(🍪)那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🍒)旧和新的人物典型，同时用一连串的(❎)典型冲突事件，表达了变(⛰)革“激流(🚬)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🏧)题三者的配搭(♋)甚是匀称、和谐。由于整(🔩)体(🏠)的(⛔)结构完整，遂使部分文字的(🏗)生(💟)涩(🌟)和粗糙显得有重要了。

(二)新(🍃)文学(📿)诞生以(🙌)来的小(🈁)说，十部之(🌘)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🆘)也(🐣)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🌳)的“目的”，尽(🎁)量接近(🎿)真实。因此成(😻)为一(💫)部人情味最纯、生活(⛸)味最浓(🕒)的(🗜)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🤑)行写道：

我(🌾)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🎋)的源(😥)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(💣)气息。《家》尤其浓(🔄)厚。这种(🏧)气息(♎)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🚗)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🛫)他所说：(🏵)“永生在青春的原(📜)野”。

(四)巴金在(🐘)一九(🎋)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🦄)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🤹)爱(🍶)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🔺)恨，”(3)“……可以看(🌦)见那一股由爱与恨(🚤)，欢乐与受苦……”。他在其它作(🌄)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🍜)他是一个爱恨分明的人，不(⛄)，他是爱得深(👁)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(💾)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(✂)在《家》里，我(🤤)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(💴)可悯(含有同情的(🧛)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🌕)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🎚)种恰到好处之美。