从前有个人对我说，别要任何附属品(🐮)，在你的生命(🎨)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🚡)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🏕)，他就是一个贼。他说：我不能(🎾)任由你们纵横霸道我终将为你(🚶)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(👫)是不乏温(📰)暖的。

他(💴)们注定要在这个伤心(🍿)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🚂)同的使命，这让他们只能各(⏳)走各的，然(🐇)后决一死战。

电影中，劫(💭)匪(🏁)之一(💎)基斯的妻子被警察拘(📒)禁变成(🔤)诱饵，当基斯(💧)看见阁楼妻子，他的爱人(🍓)却含着泪(😫)摆(📄)了(🏦)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🌰)下的(😙)神(📼)情让人过目(🐜)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(📙)藏着一个重(📸)洋，流出来(🚽)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🕒)供

看了第三遍(✍)《盗火线》。这一遍看过，情(💄)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(➕)·(🎈)曼的镜头一(👳)在(👲)洛杉矶的灯火通明的城(⏯)市上(🚄)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🚟)克尔·曼所有电影几乎都有这(💽)样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🆓)伤。迈克尔(🚷)·曼想超越这部片子，太(🥪)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🈲)剧《迈阿密风云》来改编成电影(🏏)，也没可能哪怕只有七(♿)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🤘)都没有意识到，他在(🏟)不经意间他给《盗(🦕)火线》赋予了多少细节与情感。

第(🚀)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🐼)过很多枪战动作场面的我看得很(🗂)激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🐋)型的导(🔂)演，动(🍈)作戏(💜)极注重细节，所以需要找军官(🏜)来给演员们上射击以及枪战战略课(🧜)程。那著名(🔦)的(❎)七分钟(🌌)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🏎)观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🚑)招。迈(👲)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🏋)用血流四溅来(🌓)增加效果。

第二遍看，爽的地(🔪)方依旧很爽，但意识到这电影(😸)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🍍)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(📐)时的电(📚)影。电影的剧本一(🔴)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(💵)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🚪)括警探文森特(🐖)和劫匪(🍤)二(🏤)号人物克(🏇)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(⏲)和警察同事之间的家庭聚(🔖)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🔥)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(Ⓜ)劫，都不以成(🧔)功告终，因为电影一开始那个不守(🛑)规矩杀掉警员(😑)的(🚫)混蛋文格鲁，埋(🆎)下了最大的失败的伏笔。到了(🌌)中间(🐲)，文格鲁的报复、逃(🌡)跑线路泄露、女人，都带来各种(😲)麻烦，这伙劫匪注定不是那(🐴)种设(🌾)计出来的仿佛可以控制一切的劫(📡)匪伙(💬)盗贼，诸如(👶)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(😖)更像是梅尔维(👫)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🌼)然极专业(🏌)，但最终(🔆)没能够逃脱(🤛)败落警察枪口的下场(🎏)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🛹)排好了，在这种命里挣扎，才(🍊)能看得出这些男人的(💼)质地。

最重要的是，看到了两个男人(♌)间作为对手但互(😅)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(😎)：“我说过不会让你抓起来”，然后(🔑)伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🤶)尔·帕西诺握起来(✨)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🔑)死掉(➗)，然后泪水慢慢填满(🛵)眼眶，这个时(✏)候(🖤)，关于动作戏的(⏱)热(🍬)血沸腾和激动早没了踪(🚀)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(👝)演技，他们把(👟)两条道(👍)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🚅)人，并且没有谁能够抢了(🎖)另一个人的戏。

这回看，各种(🚑)细节在眼(🎮)前再次浮现，但这帮男人们(🌸)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(📙)心突然(🐣)全部跃到了眼前(📂)。每个男人，不论是主要角色还是小到(🛤)不(🖐)起眼的(🔢)配角，他们心中那一点点柔软(🈂)的(🏕)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🌧)分析(🕰)案情(💦)指挥手下的时候，都表现出思(🔫)维的极度清晰(🔆)与迅速(🤭)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🚚)敌人的动机，他(🅱)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🛡)括对对老婆请回家来的(👳)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🍠)可以坐在她的沙发上，在她(🧤)前夫的(🎂)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(⛹)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🛀)享自己工作(🙁)的成功或失败，因为(🦆)不管成功还是失败，背后(🐖)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(📟)跟亲(♈)人说这些。他终于因(🔜)此无法(🈁)维系婚(🐃)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(❤)务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🛫)的工作，至少(⤴)这表明(🛃)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(➿)特怒了：“我难道要(🌭)在下班的时候要对你说(👼)，哦，你猜(🍉)今天怎(🚝)么(🛒)了(🌸)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(⛱)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🖍)其实每天跟你的那些尸体生(🦂)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(💫)保(😛)持我(🦆)办案的敏感”，让工(🤫)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(🚩)当，因为他是一个(🐶)在(⏰)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(☝)对他那(🎳)台小电(🤓)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(➕)庭生活从来(⬆)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(👻)看了(🗃)一眼，这(👻)回(🔡)没有立即起身，只说要(💛)留下来陪着。但老婆还(📼)是了解这(🔥)个工作狂，叫(🦅)他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🌖)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🕗)尔和(🥦)文森特(🚖)一样强大，但他更讲究秩(📰)序，说话不带那么大情绪但掷(🎃)地(🏖)有声，他衣服从(🚟)来都很整洁，他讲究原(🏴)则、有仇(🕝)必报，在影片最后，他看了看自己(🚵)心爱的(🚷)女人，看了看追过来(📪)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🏭)，开上车撞(😲)将(🥀)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🌿)路决定找文格鲁报仇而不是(🎷)带着心爱的(💇)人直接保险的远走，就说明了他是(🕊)个专业的，讲规则的劫(🕝)匪(👜)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(💐)抢劫，你做你最擅长的，来(🔤)捉(🕴)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(💿)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🎾)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🖋)必(🏰)要的时(❤)候心狠(👵)手辣，文格鲁没有原则(🔕)地杀了人，将导致不必要的追(🚊)捕和麻烦，他(❕)在(🔜)餐厅(🎤)把(🐻)文格鲁的脑袋狠(🦍)狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🥖)面干掉这个家伙(♐)，但没有得手(💧)。但最后还(👡)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(💕)里。在投资公司老(🌓)板用废纸耍了他(📘)之后，他拿起电(🕞)话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🧢)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🤪)自(👗)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(⛺)说：“我一(🥇)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(📟)住(🚠)的(🦂)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🍭)沙发没有任何家具，这(🚘)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(⛳)伊(🏗)迪之(🍕)后他(⤵)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🍡)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🚙)己急切要一份感情寄托，于是起(⛄)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🐘)“干净(🔻)”，不拖泥带水，不拖家带(🚌)口，遇到事情可以随(🌶)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🐑)日子过久了，并不会逐渐(😾)麻(📒)木，而是会越来越强烈地期盼一(🌤)份感情，可以(🚐)让自己心里最弱的地(🐙)方可以依靠——男人有时候当然也需(🤞)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🏦)特还结过三次婚。在咖(🐞)啡馆(💿)对话(🕯)的时候，文(🥪)森特问：“这(⏱)样来说，你(🔳)永远也不想要普通的生活？(✝)”尼尔笑(🚡)：“那他妈是什么？(⛳)BarbeQ和球(🐓)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🐈)一起逃走并(✅)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🎂)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🍂)，他对(🔈)于(🐫)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🦊)炸药，能与尼尔配(🦇)合(👄)在枪战中互相掩(🌫)护。他很大(😀)男(🎟)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🈵)，喜欢赌钱，把(🦓)抢劫得来的大把钞票投(🎅)进了赌(🤰)场，输得不剩几个子儿(🍋)。他的下场(🔫)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🔪)的老婆虽然因为他的赌钱(🍓)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🍎)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🔓)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🚮)深爱着自(🧙)己的老(🥝)婆，他(🐋)受伤(🆚)后被尼尔安排好出逃，但(🐨)他只说(🍇)：“没有莎琳我不走。”伤刚(💦)好(🍫)一点，他就开车离开(🚎)了保(🏗)护人的房子不顾危险(♓)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🔟)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(💛)在脸上(💸)，随即含(💻)泪离开。

在抢银行的过程中，被(✉)临时(🥗)找来代替(🍽)的黑人司机布里丹，戏(🙇)份极少，死的(♿)很快，但关于他的几个场景中(😅)，我们清晰地看出他的苦闷。他(😓)出狱后被介绍(🌐)到一件餐馆工作，餐(🕌)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🎵)并不(💭)嫌弃他(🗡)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(💕)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🐭)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(👀)的消息(🧥)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🥛)毒打到不能(🏪)动弹而泄露逃跑(🤣)路线的伙伴特莱约，看到(🎳)尼尔拿着(💷)枪(🌈)质问自己，首先(📠)问的是自己的老(📄)婆怎(🌬)么样(🖤)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🤬)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(😣)表(🙁)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🦎)几乎都有流过或(⬇)者要流眼泪的时候，那时他们(🗺)心里最弱的地方被刺痛的(🤕)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🛃)次看(🚋)到的那一点，两个同样(😫)“heat”、但道路不同的男人(🏹)之间(🏤)惺惺相惜却绝无可(🤲)能成(🥨)为(🔗)朋友的友(🚣)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(👈)在咖(🎸)啡馆里谈论各(🎇)自的梦，一个(🌋)梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🖲)见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🗃)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(💿)帕西诺杀死德·尼(🐯)罗之(😨)后，那双慢慢湿润的(💩)眼睛——他干掉敌人，失(⛓)去知己，不得不孤独下(🐡)去。

看这样一部通常让人想起强悍、(😠)勇猛甚至真的(😌)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🕛)说明，我没有这些男人(🚋)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🆑)样都有的脆弱。而(🕤)迈克尔·曼(👏)在这部电影里，把这(☕)些男人心中(😘)的(🐠)弱体现得这样细致(🗻)入(🤷)微，他很了解(😜)优秀到顶点的(✏)男人们是怎样的。当(🍶)初巩俐阿姨出演(🌁)《迈阿密风(🌜)云》，就应该了解这部电影肯定(🏮)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(📽)的下场一样沮丧到极点。