从前有个人对我说(📟)，别要任何附属品，在你(🍰)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🐡)线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(🏽)他就是一个警察，他就(🥠)是(🌈)一个贼。他(⤴)说：我不能任由你们(🤓)纵横霸(🤙)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(😭)个(🦇)男人的(📝)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🎏)注定他们就背负了不同的(🐉)使(😣)命，这(🐥)让他(😧)们只能各走各的(💅)，然后决一(📯)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🏷)拘(🚇)禁变成诱(👴)饵，当基斯看见阁楼(❤)妻(🐀)子，他的爱人却含着(🕖)泪摆了摆手让他赶(🐑)快(🍰)走，那一刻基斯(🌬)那(💄)种放不下的神情让人过目难忘(💧)。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🍌)心烧焦，也不会让火(🦑)星溅到情人的发梢。

有一种男(🕺)人，心里(♋)藏(🌒)着一个重洋(🤒)，流出来，却只有两颗泪珠(🐗)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(👯)一遍看过，情绪(🚄)低沉了许久。甚至一度(🈶)，迈克(🧐)尔·曼的镜头一在洛杉矶(🥒)的(➰)灯火通明的城市上(👉)空划过，就(🛅)惹得心里一阵难过。虽然迈(📚)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🏭)这部片子，太难了，即便(🤔)是拿(🐁)自己(👺)以前成绩辉煌(🕧)的电视剧《迈阿密风云》来改(⚫)编成电影，也没可能哪怕只有七(🕯)分(🥫)接近《盗(🍮)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🚘)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🤵)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🏯)爽快，当时没有见识过(🍒)很多(🍡)枪战动(🎦)作场面的我(🆔)看得很(🐇)激动。迈克尔·曼属(🎗)于技术精巧(🌡)型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🚾)要找军官来(⤴)给演员们上射(🔎)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(💰)马的(🚮)站位、掩(🆔)护、(⏬)救助(🔷)、冲锋等等动作精确到(🎸)无可挑剔。震(📳)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🌸)花招。迈(💒)克尔·曼的暴力很干净，除非(😴)必要，否则很少见到用血流四溅来(🛠)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(💵)爽，但(🚔)意识到这电影的重点压根不在动作(🌗)，两场抢劫的动作戏(🥡)，加起来一共不会超过15分钟，而这(💳)是一部长达三个小时的电影。电(📺)影的剧(🚦)本一(🈶)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🌒)断甚至(🥐)絮叨(⏩)的对白，冗长且(📏)细琐的枝杈情节：包括警探文森(🎐)特和劫匪二号人物克里斯一团糟(😾)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🍨)间的家庭聚会等等场景。这部电影(🔗)并不像一般商业片那(✍)样(🔳)将劫匪或者警察之中某一方设计成全(📯)能。虽然是(🔰)极专业的劫匪(🍢)，但两次抢(🍯)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(➖)不守规矩杀(🤓)掉警员的混蛋文格鲁，埋(♋)下了最大(👮)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(💻)种设计出来的仿佛可以控制一切的(🌜)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🈷)或者纽约警察(🥃)约翰·麦克(♋)兰(🦍)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🦐)更像是梅(🌡)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🥤)察(✨)枪口的下场(🔋)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🤗)排(🏄)好了，在这种命里挣扎(🕓)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(🚸)尊重(💗)的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🧦)，然后说了一句：“我说过不(🗡)会让你抓起来”，然(🌇)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(💁)尔·帕西诺握起来，无奈(💾)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🥎)慢慢填满眼眶(🖱)，这个时候，关(👒)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🌞)两条道上最优秀(👖)的两个家伙(🥌)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🙊)回看，各种细节(🐛)在眼前再次浮现，但这帮(🍤)男人们刚强勇猛的一面(🦁)隐到背(💀)后，婚姻(🚅)危机(🆘)也(🥎)不那么(🍅)清晰(🌍)。这些男人的内心(🍕)突然全部跃(🥜)到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🙍)还是小到不起眼的配角，他们心(🍢)中(📁)那一(🥩)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🤪)的时候，都表现出思维的极度清(👦)晰与迅(♈)速(☝)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🐳)任务，他能很快看出敌人(🐄)的动机，他说话大声，对线(🐽)人，对罪犯从(🐼)来都用一股狠劲儿，甚(📮)至包括对对老婆请回家(😧)来的情(🔵)人也一样大吼(⚪)：“你可以搞我老婆因为(🖨)她(🐗)请你来(🍡)，你可以坐在(🌘)她的沙发上，在她(📭)前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🔢)里，但是你(🕓)不准看我的电视(🐊)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🕜)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🚓)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(😨)都是一桩(♏)桩(📩)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🕛)此无法维系婚姻，电影(♓)里出现的，已经是他第三(🎎)任老婆。他老(😟)婆希(🐒)望他能像一个正常的公务员一(😯)样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🏣)，至少(🌫)这(🤬)表明他在这段该死的家庭生活(📘)中是(💬)“在场”的，文森特怒了(🚒)：“我难道(🚯)要在下班的时候要(💇)对你说，哦，你猜今天怎么了(🏤)，一个人把自(💣)己的婴儿放到了(😤)微波炉里烤了，就因为(🧙)这婴儿太闹。来(㊙)吧，我们来(👶)分享。”老婆听了这话(👃)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🌴)天(🙂)跟你的那些尸体生活(🥀)在一起”。而文森特也只能将这(🛁)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🌕)包围自己。

他没有办法(🔎)把工(🚄)作和(🚝)感情处理(🎮)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🐪)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🎗)回到家，它不能对(😷)老婆(🆚)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(📒)没有立即起身(😱)，只说要留(🔺)下来陪着。但老婆还是(🦁)了(🍥)解(👇)这个工作狂，叫(🤝)他去工作(🗓)，文森特起身(🚝)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(👾)演的尼尔和文(🥎)森特一样强大，但(💀)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(👲)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🔫)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🏩)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(🀄)原则的贼，他需(📨)要脱身。他拐下高速公路决定(🤒)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🐃)个专业(♑)的，讲(💸)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🔭)馆拒绝文森特让他(🐸)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🎗)，来捉(🛷)我这样(🚩)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🍼)内(😽)的一点(📘)声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🧝)；他乐意(🔐)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(😤)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🍎)地杀了人，将导致不必(😨)要的(🏐)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🐂)袋狠狠砸在(📹)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🌼)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🔖)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(㊙)：“电话那头(💶)听我说话的，已(🥏)经是个死人。”

尼(🎷)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(👻)无从分享(🎉)的孤独。他自己(♑)起初并不(😉)愿意承认，在邂逅(🚰)女孩伊迪的时候，他(🎤)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🧓)的地方(🕣)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🥈)何家具，这(💝)些场景的美术设计完全符合他(🔁)孤独的心境(⏩)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(💎)联系(🛷)，在朋友之(🤠)间的(👼)家庭聚会上(👲)，发现只有自己(🕝)还没成家，有些黯(🌉)然神(🥛)伤，他突然明白，其实自己急(🔔)切(🏳)要一份感情寄(🌹)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(⏲)始计(🎞)划远走。其(🥕)实他(🎵)心理明白(😫)，做一个专业的罪犯，最(🍲)好很“干净”，不拖(🏦)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🚲)男人而不是(🔞)个铁人，一个人的日(⏱)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🕳)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🤞)比文森特更悲凉的地方，至(✴)少文森特还结过(😉)三次(🐍)婚。在咖(🏯)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🛠)说，你永远也不想要(😻)普通的(👚)生活？”尼尔笑：(🏀)“那他妈是(🆙)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(📝)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🤲)自己的设计公司”，做个普通人。这就(🔍)是这个大男(🚶)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🐠)尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🙀)的各种(🗑)技(🕥)艺精湛，能用普(🤕)通材(👀)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🏳)配合在枪战中互相(🚈)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🆚)气暴(🚟)躁(🍦)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(➡)个子儿。他的下场好(🛫)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🔋)婆虽然因为他的赌钱(📱)和脾(🐣)气而出轨，但仍然深爱(🐓)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🔮)。他的(🔲)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🍨)开了保护人(🛷)的房子不(🛹)顾(🐭)危险去找老婆，直到看见(🦕)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🏠)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🧞)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(❓)关于他的几个场景中，我们(🌋)清晰(〰)地看出他(🌵)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🍿)馆老板却(📒)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🤝)弃他，他觉得自己(🍹)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🔠)法忍受(🚓)饭店老板(🍘)一再的贬低、奚(📰)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🐑)人，在尼(👱)尔找到他的时候，他决定放弃(🥕)这份狗屎工作，入了伙。看到电(🆓)视上他死(📃)的消息，他的(👾)女友呆(🤩)若木鸡。

还有那个被(💵)毒打(🍼)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🏆)约(🥏)，看到尼尔拿着枪(🌇)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(📡)，他小声呜呻吟了一下(🍎)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(😝)他(😞)老婆，他才说出秘密的，并(🍽)非他自己遭毒打(♏)而泄密，女人也这是这个(👢)硬(🍡)汉的(⚡)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(💊)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🚷)硬派的电影里显(🧠)示出如此丰富的质(🆙)地。电影中，他(📀)们(🔢)几乎都有流过或者要(👚)流眼泪的(🚮)时候，那时他们心里(🚋)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(⛴)最爱这部电影的原因(🥠)，还是我(🍼)第二次看到的那一点，两个同样(📑)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🤥)景，还是阿尔·帕西诺和德(👛)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🍪)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🎑)里，然后讨论梦(📭)的含(〰)义；最喜欢的镜头，还是(📊)阿尔·帕(🌏)西诺(🤩)杀死德·尼罗之后(➰)，那双慢慢湿润的(🛂)眼(🙏)睛——他干掉敌人，失去(🏛)知己，不得(👐)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🔷)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(😙)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🏍)些(🈂)男人(🏹)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(💇)这些男人(🦃)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🤭)风云》，就应该了解这部电影肯定(👻)不有什么(🐔)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🐸)心发现，迈克尔·曼安(🤶)排的那些摇(👵)滚乐和管弦配乐(🖱)，情绪和影片中(🍾)男人们最后的(🌒)下场一样沮丧到极点。