从前有个人对我说(🌠)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🏔)抛(🥦)弃的东西。

——《盗(🕳)火线》

警察与贼天(🌹)生就是(🐡)一对冤家，而(🈲)他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🚯)：我不能任由你们纵横霸道我终(😣)将为你们送葬。他说：我(🤺)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(🗜)暖的。

他们注定要(👨)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🤧)不同的使(🗿)命，这让他们只(🐝)能各走各的，然后决一死战。

电(🌑)影中，劫匪之一基斯的妻(🍕)子(🐇)被警察拘禁变成诱饵，当基(🚲)斯看见阁楼妻子(🏯)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🚧)赶快走，那(🤖)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(⛺)，宁可忍耐野火把心烧焦(🎾)，也(🐖)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🌯)，心里藏着(👙)一个重洋，流(💲)出来，却只(🌹)有两颗泪珠！

陌(👹)路影视(💩)提(⚾)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🕋)至一度，迈克尔·曼的(😷)镜头一在洛杉矶(🌛)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(✉)过。虽(📯)然迈克(🛐)尔·曼所有电影几乎都有这样的(🕷)城市流光溢彩，但这一部最(💝)忧伤。迈克尔·曼想超越(🔴)这部片子，太难了，即(😓)便(😴)是拿(🐈)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🐍)编(👘)成电影(🖍)，也没可能(👫)哪怕只有七分接近《盗火(🌲)线》的水平。很可能他自己都没有意识(🌿)到(😷)，他(🖍)在不经(🏊)意(🏯)间他给《盗火线(🤾)》赋予(📏)了(🕕)多(💒)少细节与情感。

第一遍看盗(😽)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🌺)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(📲)。迈克尔·(🗳)曼属于技(👏)术(🥝)精巧型的导演，动作戏极注重细节(🤩)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(😨)战战略课程(📑)。那著名的七分钟枪(🎴)战里，两方人马的站(🗼)位(🆑)、掩护、救助、(🕍)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(💅)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🏉)招。迈克尔·曼的暴力(🌵)很干(💲)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🎾)二遍看(🍵)，爽的地方(🦃)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(👔)会超过15分钟，而这是一部长达三(🅰)个小时的电影。电影的剧本一(🌒)点都不像一部精彩的警(📓)匪片，有着一直不断甚至絮叨(🌬)的对白，冗长且细琐的(🚉)枝杈情节：包括警探(🙎)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🎩)朋友之间(🐢)和警察同事之(👳)间的家庭聚会等等场景。这(🐳)部电影并不像一般(🔟)商业片(🔍)那样将劫匪或者警察之(🙏)中某一方设计成全能。虽(👒)然是极专业的劫匪，但两次(🏐)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🐇)了(🐷)中间，文(🤽)格鲁(🐉)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🖤)来各种(⛔)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🐨)控制一切的(🕔)劫匪伙盗(⬇)贼，诸如十一罗汉(🐚)或者特工杰(🚕)森·伯恩或者纽约(👉)警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🆖)MISSION IMPOSSIBLE。他们(🎙)更像是梅尔维尔《红(🐙)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🐓)终没能够逃脱败落(🍌)警察枪口的下场。这是(🆗)他们的命，迈克尔(📍)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(📻)的质地。

最重要的是，看到了(🏐)两个(😐)男人间作为对(🧗)手但互相尊重的友谊。影片最(🆖)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🧖)来”，然后伸(👻)出手(🔷)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(⛷)眶，这个时(🌡)候，关于动作戏(📩)的热(📣)血沸腾和激动(🥠)早没了(🐆)踪影。

此外还有帕西(🏣)诺和德尼罗入化境的(⭐)演技，他们把两条道上最优秀的两个(🐛)家(🚖)伙(🛤)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🦊)帮男人们刚强勇猛的一面(🌝)隐(✈)到背后，婚姻危机也不那么清(🚄)晰。这些男人(🤷)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(👝)是小到不(🔤)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(⏳)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🕺)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(💯)任务，他能很快看出敌人(💃)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🥤)都用一股狠劲儿，甚至包(💸)括对对老婆请回(🔤)家来的情(😢)人也一样大吼：“你可以(👡)搞我老婆因为她(🏋)请(💄)你来，你可以坐在(✈)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🤩)代设计的(🐆)房屋里(💞)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🛃)瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🈲)震得坐立不安，畏缩得像(💩)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(💴)和亲(🏰)人分享自己工作的成功(🌖)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(〽)，他不能跟(🖐)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(👐)影里出现的，已(🌑)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(💝)员一样上(🧦)下班，然后“分享”一(👱)下一天的工作，至少这表(🤴)明他(🕚)在(🚲)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🌟)“我难道要在下(🏒)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(📳)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(📪)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🐡)每天跟你的那些(🎎)尸体生活在(😄)一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🔷)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🕚)围(😰)自己。

他(🚲)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🤩)一个在黑暗(🌈)中游刃的(🦉)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🤤)他那台小电视机甚(🚡)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🦕)苦，却(🥒)只能打开(🦂)这(🤒)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🌋)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🌳)立即起身，只说(🍕)要留下来(🍀)陪着。但老婆还是(🥖)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(♍)，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🤗)。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🚭)特一样(🙋)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🆕)服从来都很整洁(🏎)，他讲究原则、有仇(🤚)必报，在影片最(⏪)后，他看了看自己心爱(🆔)的女人，看(🌉)了看追过来的文森特，只能放弃(❔)这段(⬜)感情，怎么不逞(🛍)英雄，开上车(😊)撞(🍵)将(🏢)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🍃)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🥧)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🌩)，去抢劫，你做你最(🍽)擅长的(🙁)，来捉我这(👁)样的人。”他懂得进退，在(🙍)行动中听(🤤)到了远处车内的一点声响(🎊)，立即警惕起来并且放弃了行动；(🏘)他乐(🎠)意照顾朋友的一切(🚦)，像个(❗)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(📗)家务事。当然，他也需要在必要(🚸)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🚺)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(😲)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🚔)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🤥)家伙，但没有得手。但最后(🕕)还是把几颗子弹送进了这(🕔)个家伙的肚子里。在投(🛑)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🤹)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(📭)的，已经是个死人。”

尼尔的弱(😘)，和文森特一样，也是一种(🏅)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(⏬)孩伊迪的时(😓)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🏑)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🛹)的心境。遇到伊(👤)迪之后他悄悄离去，很久没再联系(⛽)，在朋友之间的家庭(💌)聚(📲)会上，发现只有自(😂)己还没成(🐄)家，有(🏕)些黯然神伤，他突(⤵)然明白，其实自己急切要一份感(🧝)情(🐈)寄托，于是起身，给伊迪(🧦)打电话，并且开(🔑)始计(🔯)划远走。其实他(⭕)心理(😼)明白(🎦)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🙁)拖泥带水，不拖家带口，遇到事(💎)情可以随即飞走(🛌)，可是(🚄)有什么用呢，他是个男人而不(⏸)是个铁人，一个人的日(🚡)子(☕)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🛣)一份感情，可(🍊)以让自己心里最弱的地方可以依靠(🔦)——男人有时候当然(🥕)也(🕣)需要(🧙)依靠的。这是尼尔比文森特更(🚉)悲凉的地方，至少文森特还结过(👘)三次婚。在咖啡馆对话的时候(🏔)，文(🤱)森特问：(🏀)“这样来说，你永远也不(📠)想要普通(🙎)的生(💮)活？”尼尔笑(⚾)：“那他(🥈)妈是什么(🤧)？(🌏)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🥋)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🛺)并给伊迪“开(🏚)自己的设(🎷)计公司”，做个普通人。这就(👿)是这个大男人没(🙉)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🥧)开(💿)运钞(🥎)车的装甲的强力炸药，能与尼(🥜)尔配合在(💪)枪战中互相掩(👴)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🔣)暴(🛂)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🌩)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🚪)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(💩)因为他的赌钱和(⏸)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🛎)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(📆)埋伏的警察，于是(🈚)沉稳(🔋)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(😂)老婆，他(🔐)受伤后被尼尔安排(🐁)好出逃，但(📞)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🐏)点，他(📏)就开车离开了(🤛)保护人的房(📔)子不(🔎)顾(💆)危险去找老婆，直到看(👅)见莎琳亲自用一个手势告诉她(🤐)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(♟)，随即含泪离开(🦅)。

在抢银行的过程(👋)中(👺)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(😃)的几个场(⭐)景中，我们清晰地(👱)看出他的苦闷。他出狱后被(🎇)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🌥)女友并不嫌弃他，他觉得(♎)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(♋)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🔐)、奚(😤)落和(🎭)精神上的(☕)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🔇)到他的(😃)时候，他决定放弃(🔼)这份狗(🦃)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🍕)若木鸡。

还有那个被毒打(🏃)到不能动(🏠)弹而泄露(😋)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(💫)先问的(🗨)是自己的老婆怎么样(⚓)了，尼尔说她死了(👷)，他(💙)小声呜呻(🧒)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🕠)自(⏱)己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🥚)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🏁)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🌠)表面看上去极硬派的电影(🤓)里显示(📿)出如此丰富的质(❕)地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🛋)流眼泪的时候，那时他们心(🏵)里最(🆙)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🏽)原因，还是我第二次(🚆)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🙊)同的男(🤧)人(🔱)之间惺(🎃)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🎌)和德·尼罗在(🎪)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🦇)罪犯，一个梦见自己(🔵)溺在水里，然后讨(🔍)论梦的含义；最喜欢的(🧀)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🧔)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(😦)——他干掉敌人，失去(🤢)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🔁)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🛎)抢劫(♌)的电影，却想(🏔)到(🤑)这些，大概说明，我(⛪)没(💕)有(🥣)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🛄)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(👖)秀到顶点的男人们(🚡)是怎样的。当初(🌅)巩俐阿姨出演《迈(☕)阿密风云》，就应该了(🍓)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🐦)尔·曼(🍖)不大会拍女人，却给(🥌)了女人这么重的戏份。

另外，听(🤞)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(⏫)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(📹)配(🗜)乐，情(🕕)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。