从(🍇)前有个人对我说，别要任何附属(🐓)品，在你的生命中(🗑)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(👷)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🏙)冤家，而他就(💾)是一个(🧔)警察，他就是一个贼。他说：(😴)我不能任由(❎)你们纵横霸(🧚)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(📂)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🍏)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🧣)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🍕)诱饵，当基斯(💴)看见阁楼妻子(🍸)，他(🚔)的爱人却含着泪(🔻)摆了摆手(🔖)让他赶快走，那一(🤗)刻基斯那种放不下的神情让(👂)人过目(⏺)难忘。

有(🚙)一种男(🧟)人，宁可忍耐野火把(😪)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🌎)一个(🔶)重洋，流出(📇)来，却只有(🧔)两颗泪珠！

陌路影视提供

看(📅)了第三(🍈)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🌁)许久。甚至一度，迈克尔(🚬)·曼的(👥)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(⏹)空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🤚)然迈克(🗞)尔(💭)·曼所有电影(💴)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(📰)最忧伤。迈克尔(♒)·曼(🎷)想超越这部(🔻)片子(🕘)，太难了，即(🕓)便是拿自己以前成绩(🧟)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(⛄)成电影，也没可(♒)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(♿)间他给(🕙)《盗火线》赋予了多少细节与情感(🔮)。

第一(〰)遍看盗火线(🎞)的时候，是在几年前，那时看到(📩)的是技术给人带来(🍽)的(😗)爽快，当时没有(📿)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🌕)·曼(🏑)属于(😽)技(🏂)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(👳)程。那著名的七分钟枪战里，两方(😋)人马的站位、掩护、救助、冲(🐒)锋等(🍌)等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🏆)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🧀)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🧗)爽，但(🗻)意识到这电影的重点压根不在动作(🔬)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🦇)达三个小时的电影。电(📼)影的剧(🏾)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(📶)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🐿)警探文森特和劫匪二号(🌠)人物克(🌟)里斯(🤭)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(👙)警察同事之间的(🎖)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🏑)样将劫(🍡)匪或(🥖)者警察之中某一方设(🕸)计成全(🔣)能。虽然是(❣)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🤼)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(👼)格鲁，埋下了最(🕐)大的(🥩)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🎢)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🌏)匪伙盗贼，诸如十一罗汉(📬)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(💴)约翰·麦克兰，这(📲)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🎟)》里面的钻石大(🆒)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🐺)，迈克尔·(⏲)曼一开始(🌷)就安排好了，在这种命里挣(💁)扎，才能看(🔃)得出这些(🎂)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(🌹)作为对手但互相尊(❤)重的友(🥠)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🌸)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(♈)，阿尔·帕西(🐺)诺握起来，无奈的认(📛)同这句话并接受德(🚛)尼罗(📫)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(♈)个时候，关于动作戏的热血沸腾(🥩)和激动早没了踪影。

此(🤾)外还有帕西诺和德尼罗入化(🤷)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(💙)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(👟)种细节在眼前(🧙)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🛷)面隐到背(🔼)后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🚰)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🐺)人，不论是主要角色还是小到不起(🎽)眼的(🕦)配角，他们心中那(😉)一点点(🥝)柔软的地方(🚤)，奇怪地凸显出(🍠)来。

阿尔·(😡)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(😷)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🎼)速，他能够短时间内观察(🐂)完现(👌)场并对手下们分派任务(👞)，他能很快看出敌人(🧔)的动机(⏹)，他说话大声，对线人，对罪犯(🖱)从来都用一股狠(👃)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🌯)一样大吼：“你可以搞(🐷)我老婆(🤺)因为她请你来，你可以坐在(🐀)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(😽)设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🎒)机！”最后(👏)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🤞)人。那(😰)男人被他的气(🙋)势震得坐立不安，畏(🏢)缩得(👬)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🚆)工作的成功或失败，因为不管成(🔲)功还是失(📿)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(💈)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🚹)能像一个正常的公务员一样上下班，然后(🕠)“分享”一下一天的工(🔍)作(🛳)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🕵)对(⬇)你(🕠)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(😉)儿放到了微波炉里(🌼)烤了，就因为这(🤷)婴儿(🛥)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(👝)话(🍳)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🤱)我(🏋)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(😬)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🔦)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(👴)至更亲近一些，因(🎏)为回到(🤒)家，它不能对(👈)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🦓)来，在医院搂着老婆，传呼(⬆)机响了，他看了一眼(🚀)，这回没有立(📜)即起身，只说要留下来(🔐)陪着。但(🛤)老婆还是了解这个工作(🥃)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🙁)更讲究秩序，说话不带(🤼)那么大情(🌡)绪但掷地有声，他衣服从来都很(😎)整(🎫)洁，他讲究原(🔪)则、有(🥌)仇必报，在影片(🍯)最后，他看(🛠)了看自己心爱的女人，看了看追过(🌗)来的文森(🐛)特(🅰)，只能(🦑)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(😘)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🍭)要脱(🎣)身。他(📘)拐下高速公路决(🏞)定找文格鲁报(🚏)仇而不是(😟)带着心爱的人直接保(📀)险的(🍑)远走，就说明了(🧘)他是个专业(😜)的(💄)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🛩)让他不要抢劫的劝告时(🕣)他说(😤)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🔔)懂得进退，在(🦁)行动中听到了远处车内的一点(🧠)声响(🔶)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🎈)照顾朋友的一切(🌦)，像(📼)个大家长，甚至(😦)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(💵)需要(🧛)在必要的时候心狠手辣，文格(🍣)鲁没有(😱)原(🐊)则(💣)地(💗)杀了人，将导致不必(🐷)要的追捕(🏋)和麻烦，他在餐厅把文(👇)格鲁的(🚜)脑(😏)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🐵)伙，但没有得手。但(🙊)最后还是把几颗子弹(💎)送进了这个家伙的肚子(🏫)里。在投资(🔙)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🥤)过去，撂下狠话：“电话(🍾)那头听我说话的，已经(🌡)是个死人。”

尼尔的弱(🐅)，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🌫)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🏾)I'm alone,not lonely.）但他(🎖)住的(💴)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🚫)间(📃)里除(👡)了(🌼)沙发没有任何家具，这些场景的美(🌜)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(📖)，很久没再(🥛)联系，在朋友之(♐)间的家(✅)庭聚会上，发现(💭)只有(🦄)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🆒)明白，其实自(🍈)己急切要一份(🆕)感情寄托，于是起(🔘)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🍴)，最好很“干净”，不拖(🥟)泥带水，不拖(👫)家带口，遇到事情可(🍾)以随即飞走，可是有什么用呢(🚿)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🔼)久了，并不会逐(🛺)渐(🐆)麻木，而是会越来越强烈地期(🍚)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🐍)的。这是尼尔比文森(📹)特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🔺)三(📚)次婚。在咖啡(📎)馆对话的时候，文森特问(🍕)：“这样来说，你永远也不(👈)想要普通的生活？(🖨)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🌁)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🔇)尔最亲密的朋(⚫)友，他对于(✈)抢劫的各种技艺精湛，能用普(🐔)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🔱)配合在(⤴)枪战中互相掩(✡)护。他很大男人，对老(🛏)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🍟)大把钞票(😶)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🧗)，受了伤但最终逃掉了，因为他(🎫)的老婆虽然因为他的赌(🐨)钱和脾气(😔)而(🈶)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🚽)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🙀)沉(🏋)稳地离开。他的弱点也在于(🦀)，他深(🐏)爱(🈹)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(💞)：“没有莎琳我不走(🍾)。”伤刚好一点(🔤)，他就开车离开了保护人的(🆙)房子不顾危(🐲)险去找老(➡)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🎎)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🕒)里丹(🚔)，戏份极少(👬)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(👜)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(😥)，餐馆(🎺)老板却像在使唤奴隶(🅱)。他的(🍫)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🏒)精神上的侮辱，因为他还(🆙)是个身躯强壮的男(📁)人，在尼尔(👴)找(🦍)到(🏑)他的时(👟)候，他决定放(💌)弃(😢)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🙋)鸡。

还有那(📥)个(🔉)被毒打(📺)到不能动弹而泄露逃跑路(🧕)线的伙伴特莱约(😫)，看到(👱)尼尔拿着(🚆)枪质问自己，首先问的是(🈸)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🎒)了(🐌)，他小声呜呻吟了一(💟)下，表情极痛苦，然后告诉(🍁)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(💫)，女(⚾)人也这是(🏍)这个(❤)硬汉(✅)的弱。

只(🍄)有这样看上(🖲)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🔙)和紧张的剧本，才让男人(🎻)们在(🚾)一部表面看上去极硬派的电(🐜)影里(🕌)显示出如(🚞)此丰富的(🔎)质(💸)地。电影中，他们几乎都有流(🦎)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🌾)的原因，还是我第二次看到的那一(🏂)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(💘)之间惺惺(🎰)相惜却绝(🥕)无可能成为朋(🥝)友的友(👈)谊；最喜欢的场(🚾)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🍳)里谈论各自的梦(📢)，一个梦(🎋)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🙎)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(👨)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🎧)干(👸)掉敌(🎖)人，失去知己(🔏)，不得不孤独下去。

看(📸)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🔱)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(👻)概说明，我没有这些(🤺)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🎚)无(🛬)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🍘)弱。而迈(🌅)克尔·(🍼)曼在这部电影里，把这些男人心(🍐)中的(🧢)弱体现(🕴)得这样细致入微，他很了解优秀(😔)到顶点(🌎)的(🚓)男人们(♟)是(🙎)怎样的。当初巩俐阿姨出(👼)演《迈(🦑)阿密风(💪)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🐸)线》的原声音乐(🌴)敲文章，不小心发现，迈克尔·(✅)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🦍)极点。