从前有(👛)个人(🛀)对我(🤹)说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🚖)应该有(🤪)任何你不能在三十秒(😵)内抛弃的东西。

——《盗火线(😅)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(😉)是一个警察，他就是一个贼(🥄)。他说：我不能任(⚪)由你们纵横霸道我终(🌥)将为你们送(🅱)葬(📴)。他说(㊙)：我一定等到最后(🐐)。

两(🤨)个男人的故事是不乏温(🈁)暖的。

他们注定要在这个伤(😜)心(😪)的城市里(💄)展开追逐的游戏(🏕)，天生注(🦑)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🚀)决(🎶)一死(🔈)战。

电影(🔃)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🥗)看见阁楼妻子(🤸)，他的(🏧)爱人(⛩)却含着泪摆了摆(➿)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🧦)火星溅到情人的发梢。

有(🛩)一种男人(👇)，心里藏着一个重洋，流(🌺)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🎫)火线》。这一遍看(👚)过，情绪低沉了许久。甚至一度(⛑)，迈克尔·曼的(🚊)镜头一在洛杉矶的灯火(👵)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🛎)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🗃)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(⭐)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🧦)编成电影，也没可能(🥧)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🥜)他自己都没(🚏)有意识(✉)到(💜)，他(🅿)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🍽)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🧢)的爽快，当时(🍤)没有见识过很多枪(🔐)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🧐)曼属于技(💢)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🏞)钟枪战里，两(📘)方(🕉)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🚪)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🖱)力很干净，除非必要，否则(🆚)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(⏰)的重点压根不在动作，两场抢劫(🍂)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🎾)不像一部精彩的警匪片，有着一(👂)直不断甚(🥧)至絮(🕎)叨的对白，冗长(🃏)且细琐的枝杈情节：(🌂)包括警探文森特和劫匪二号(🐆)人物克里斯一团糟的婚姻生(📋)活，劫(📡)匪朋友之(✡)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景(⏲)。这部电影并不像一般商(🏺)业片那样将(🚞)劫匪或者(🤔)警(💀)察之(🧛)中某一方设计成全(🦏)能(🕝)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(⌛)以成功告终，因为电影一(👿)开始那个不守规矩杀掉警员(😁)的混蛋文格鲁，埋(🅾)下了最大(🛏)的失败的伏笔。到(🐢)了中(⛸)间，文(🥓)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🤡)，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🍀)的仿佛可以控制(🚊)一(😖)切的劫匪伙盗(🔹)贼，诸(🔔)如十一罗汉或(🈲)者特工杰森·伯(😊)恩或者纽约警(👙)察约翰·麦克兰(🚐)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🤠)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(⛺)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🛩)是(💌)他(👱)们的命，迈克尔·曼一开(🥡)始就安排好了，在(💹)这种命(✏)里挣扎，才能看得出这些男人的(🎟)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对(😧)手但互相尊重的友谊(🍔)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🤹)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(⤴)·(🌗)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🍳)话并接(⏮)受德尼罗的死掉，然后(🍨)泪水慢慢填满眼眶(🛳)，这(🥑)个时候，关于(🛣)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(👀)西诺和德尼罗入化(🤥)境(💃)的演技，他们把(🔆)两条(🥓)道上最优秀的两个家伙都(👖)演得(🤖)咄(🤣)咄逼人，并且没有谁能(♉)够抢了另一个人的(🔠)戏。

这(🐶)回看，各(🛎)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(✔)姻危(🦉)机也不(🛏)那么清晰。这些男人(🎫)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🛢)色(🌾)还是小到不起眼的配(🏙)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🐆)来。

阿尔·帕西诺(🛹)警探文森(🤕)特一直双眼无(🐫)神(🕵)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🌑)维的极度清(🚥)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🔞)们分派任务，他(🤚)能很快看出(🔨)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(⚡)也一样大吼：“你可(👰)以(📸)搞我老婆因为她请(🈚)你来，你可以坐在她(🈺)的(🚠)沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🔁)代设计(🎗)的房屋里，但是你不准看(🤜)我的电视机！”最后一句话声音(🐌)猛(✴)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(😣)人被他的气势震得坐(🐎)立不安(💝)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🎵)命案，一具具尸体(🔟)，一个(🚸)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(👯)婚姻，电影里出现的(🧕)，已经是他第三(💶)任老婆。他老婆(📓)希望他能像一个正常的公务(🌄)员(🐭)一样上(⚫)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🌪)”的，文森特怒了：(🌱)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(📞)今天(🤬)怎(🕥)么了，一(💁)个人把自己的婴儿放到了微波炉(📗)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🐳)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🚟)在一起”。而文森(🐝)特也(⏫)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(😚)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(⏮)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🎊)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🚾)森特把因为家庭生(🤰)活从(🐔)来不和谐而伤心割腕的(📭)继女救(✡)出来，在(🍗)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🔢)一(😂)眼，这回(🌂)没有立即起身(⏯)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(⛽)，文森特起身，下(🚮)楼梯(🤚)赶去现(➖)场的速度，飞快(🌬)。

德尼罗饰演(🎖)的尼尔和(⏪)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🍖)不带那么大情绪(⚡)但掷地有声，他衣(😤)服从来都很整洁(🏘)，他(💜)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🥒)看自己心爱(⬇)的女(🌨)人(☝)，看了看追过(🥢)来的文森特，只(🎍)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(💾)贼，他(⏬)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🐓)鲁报仇而不(🔦)是带着心爱的人直接保险的远走(🕐)，就说明了他是个专业的，讲(👿)规则的劫匪。因为(👶)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🌰)文森特让(〰)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🎙)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🕺)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🧚)要的时候(👗)心狠手辣(🗒)，文格鲁没有(🛂)原则地杀了(🌓)人，将导致不必要的追捕和(🚞)麻烦，他在餐厅把文(🔉)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(👎)伙，但没有(📖)得手。但最后还是把几(👠)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🧢)了他(🕸)之后，他拿起电话打过去(👱)，撂下狠话：(🖕)“电话(🚽)那头听我说话的，已(🍷)经是个死(📌)人。”

尼尔的弱，和文森(😉)特一(👿)样，也是一种(☝)生活无从分享的(🏯)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(📒)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🎈)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🚹)，这些场景的美术设(🙄)计完全符(🍷)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(👡)离去(🌆)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🍚)家，有些黯然神伤(👪)，他(➕)突(🐯)然明(🥢)白，其实自己急(🎰)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🥌)打电话，并且开(🚶)始计划远走。其实(👞)他心理明白，做一个(🎄)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🕳)带水，不拖家带口，遇到(🌆)事情可以随即(🎵)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(〰)子过久了，并(🚥)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🐱)感情，可以让自己心里(🎚)最(🌬)弱的地方可以依靠—(🌅)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🧛)文森特(🔠)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🤮)问：“这样(🤯)来说，你永远也不想要普(🚽)通的生活？”尼尔笑：(🔞)“那他妈是什么(🚑)？BarbeQ和球(🏥)赛？”

尼(🍁)尔对(🌻)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(📋)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🙌)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🤸)的各种技(🧠)艺精湛，能(🌨)用普通材料(🎛)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🤐)相掩护。他(🦋)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🔛)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(📘)个子儿。他的下场好些，受了(👧)伤但(🌌)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🥘)悄动了一下手(📡)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(📇)警察，于(🦋)是沉稳地离(📈)开。他的弱点也在于，他深爱着自己(📻)的老婆，他受伤(😳)后(📁)被尼尔(🦊)安排好出逃，但他只说：“没有(🏒)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🏮)子不顾危(🍇)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(💧)在脸上，随即含泪离开。

在(🈳)抢银行(💘)的过程中，被临时找来代替(🔬)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🔅)，但关于他的几(🐚)个场景中(🎾)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(👍)介绍到(🍅)一件餐馆工(📋)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(💔)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🤩)老板一再的贬(💤)低、奚落和精(🤨)神(💒)上的侮辱，因为他还是个身躯(🧠)强壮(🎇)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(⌚)了(⤴)伙。看到电视上他死的消息(🙍)，他(🕞)的(🙌)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🚱)尼尔拿着枪质问自己，首先问(⏲)的是自己的老婆(⛲)怎么(💔)样了(🏤)，尼尔(🍇)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(📫)情极痛苦(🥝)，然后(🏨)告诉尼尔，来(🎾)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🌞)，女(🚄)人也(😩)这是这(🏇)个硬汉的弱。

只(🆗)有(🚅)这样看上(💋)去琐碎，冗长，而不是极(🏉)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🍄)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🦔)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🗡)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🙋)样“heat”、但道路不同的男人之(🤫)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🖲)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(💝)谈论各自(🏀)的梦，一个梦见自(😉)己(✉)抓过的罪(🔸)犯，一个梦见自己溺在(🚟)水(🍼)里，然后讨论梦的含义；最喜(🍂)欢的镜(⤴)头，还是阿尔·帕(📕)西诺杀死德·(👩)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🐤)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🛅)猛甚至真的去持枪(🔤)抢劫的电影，却想(🎭)到(🚈)这些，大概说明(🤩)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🐥)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🥋)中(🔤)的弱体现得这样细致入微，他很(⌚)了解优(🏑)秀(🙂)到顶点的男人们是(🏪)怎样的(🥫)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🛢)肯定不有什么好效(😉)果，因为(🥛)迈(🐔)克尔·(🔥)曼不大会(👫)拍女人，却给了女人这么(🚝)重的戏份。

另外，听着《盗火线(🆕)》的原声(👘)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🔞)的下场一样沮丧到(🙌)极点。