从前有个人对我说，别要任何(🉐)附属品，在(😩)你的生(🐹)命中，不应该有任何你不能(🐂)在三十秒内抛弃的(💨)东西。

—(😇)—《盗火线》

警察与贼天生就是一(⌚)对(🚉)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🌒)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(😛)等到最后。

两个男(👁)人的故事是不乏温暖的(🏗)。

他(🏋)们注定要在这个伤心(🏪)的城市(✋)里展开追逐的游戏(⛱)，天生注定他们就背负了不同的(🙅)使命，这让(📩)他们只能各走各(🦌)的，然(👢)后决一死战(🎿)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🎳)警(💭)察拘禁变成诱饵，当基斯看见(📅)阁楼妻子，他的(🐉)爱人(🚺)却含着泪摆了(🗂)摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🤺)种放(👳)不下的神情让人过目难忘。

有一种(😹)男人，宁可忍耐野火(🔡)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(😀)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🧤)两颗泪珠！

陌路影(💁)视提供

看(🤙)了第三遍《盗火线》。这(🐻)一遍看(🔏)过，情绪低沉了许久。甚至一度(🍹)，迈克尔·曼的(📧)镜头一在洛杉矶的灯(🌈)火(☕)通明的城市上空划过，就惹得心里(🍹)一阵难过。虽然迈克尔·(📃)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🥣)片子，太难(🥋)了，即便是拿自己(🧤)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🤮)分接近《盗火线》的水平。很(🏺)可(🚧)能他自己都没有意(🍬)识到，他在不经意间他给《盗火(🏦)线》赋予了多少细(🎆)节(🥋)与情(🍈)感。

第(👝)一遍(🤭)看盗火线的时(🕹)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🆕)时没(😧)有见识过(💣)很多枪战动作场面的我看得很(🤓)激动。迈克尔·曼属于技(🎽)术精巧型的导演，动作(🦒)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🌴)及枪战战略课程。那(🛅)著名的七分钟枪(🐺)战里，两方人马(🚾)的站位、掩护、(🐝)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🥚)动感(🤺)观的力度就从这些真实(🧀)感中体现，没有花(🕔)招。迈克尔·(🏇)曼的暴力很干净，除非(🍔)必(🎄)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(😧)遍(🕣)看，爽的地方依旧(🥄)很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🐦)动作(🛴)，两场(🔹)抢劫的动作(👅)戏，加起来(👆)一共(🏳)不会超过15分钟，而这是一部长达(🆘)三个小时的电影。电影的剧(🍲)本一点都(🎛)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🎅)：包括警探文森特(💐)和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🍸)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(📶)间的家庭(🌪)聚会等等场(🎴)景。这部电影(🖕)并不像一般商(🎺)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🗼)成全能。虽然是极(🔒)专业的劫匪，但两(🚩)次抢劫，都(📕)不以成功告(🎼)终，因为电影(🐚)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🚿)下了最大(⛹)的失败的伏笔。到(⛺)了中间，文格鲁的报复(🔡)、逃(🤽)跑线路(🌪)泄露、女人，都带来各种(🌤)麻(🥄)烦，这伙(💭)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🤩)一切的劫匪伙盗贼，诸如(😊)十一罗汉或者特工杰森(🦌)·伯恩(🗂)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🚃)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(💲)安排好了，在这种命(🏚)里挣扎，才能看得出这(💛)些男(📭)人的(🌸)质地。

最重要的是，看到了(📼)两个男(🚨)人间作为对手但互相尊重的(🏿)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🖱)句：“我(👇)说过不会(🍒)让你抓(✂)起(🤒)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🚙)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🐰)话并接受德尼罗的死掉，然后(♐)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🈹)激动早没(🍲)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🚩)秀的(🤛)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(📲)有谁能够抢了另一个人(⛹)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🍼)姻危机也不(⛩)那么清(🙊)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🏢)。每个男人，不论(🤭)是主要角色还是小(🅾)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🛶)来。

阿尔(🚛)·帕(🐩)西诺警探文森特一直(🥙)双眼无神，但分析案情(🦎)指(🍅)挥手下的时候(🤟)，都表现出思维的极度(🔚)清晰与迅速，他能(👯)够短时间内观察完现场(🐥)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🚓)大(🥢)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(😪)老婆请回家来的情(💣)人也一样大吼(📗)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🐐)发上(🖋)，在她前夫的荒谬的后现代设(🚣)计(🗝)的房屋里，但是你(🙆)不准看我的(🙁)电(😹)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(⛅)要掐死(🏋)自己(🧗)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🍖)己工作(🔨)的成功或失败(🍘)，因为不管成功还是失败，背后都是一(🦄)桩桩命案，一具具尸体，一个(🐘)个(😠)变态，他(💧)不能跟(⚾)亲(🍗)人说这些。他终(🍲)于因此(🍶)无法维系婚姻，电(🈂)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(👲)他能像一个正常(👘)的公务员一样上下班(🔻)，然后“分(🐚)享”一下一天(🍯)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🔪)“我难道要(⭕)在下班的(💺)时候要对你说，哦(🐉)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🐪)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🐛)痒，只说“你其实(🍌)每天跟你的那些(🤫)尸体生活在一起”。而文(🏁)森特(🚋)也(🔼)只(🕖)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(👸)我办案(💗)的敏感”，让工作包围自己。

他没(🏁)有办法把工作和感情处理妥当(🚅)，因为他是一个在黑暗中(📊)游刃的优(🤐)秀探员，他放弃的总是家(⚫)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🤙)为家庭生活从来不(🥨)和谐而伤心割(⛷)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🈂)一眼(👔)，这回没有(📂)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(😹)了解这个工作狂，叫他去工作(🦂)，文森特起身，下楼梯赶去现场(🔯)的速度，飞快。

德(🍾)尼罗饰演的尼尔(⭐)和(📷)文森特一样强大，但(💼)他更讲究秩序，说话不(🚖)带那么大情绪但(🙀)掷(📀)地有(🅱)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🚯)特，只能放弃(⏱)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🛒)出去？他(🚓)是个有原则的贼(🔶)，他需要脱(💠)身。他拐下高速(📴)公路决定找文格鲁报仇(🤳)而不是带着心爱的人直接保险的(🐷)远走，就说明(⏱)了他是个专业的，讲规则的劫(✂)匪。因为他明白自己是个什么(🖋)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(✳)擅长的，去(🚁)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(💟)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(⛎)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🐂)了人，将导致不(🤫)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🆎)鲁的脑袋狠(🏷)狠砸在桌子(✉)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(⤵)几颗子弹送进了这(🖇)个(🔦)家伙的肚(🏒)子里。在投资公司老板用废(📅)纸耍了(🚺)他之后，他拿起电(📺)话打过去，撂下狠话：“电(🙆)话那头听我说话的，已经是个死(👡)人(🧕)。”

尼尔的弱，和文(😒)森特一样，也是一(✅)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(✳)认，在邂逅女孩伊迪的时(🧣)候，他说：“我一个人(🔍)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(👿)大海，空(🧐)荡(🥩)荡的房间(🔂)里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🍁)再(😣)联系，在(🐑)朋友之间的家庭聚会上(🙃)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(✴)急切要一份感情寄托，于是起身(🏃)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🗂)他心理(👍)明白，做一个专业的罪(🍁)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(💳)事情可以随(🦗)即飞走，可是有什么用(🕳)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🚫)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🌬)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🔼)要依靠的。这(🏰)是尼尔比文森特更悲(🥡)凉的地方，至少(💂)文森特还结(🗃)过三次婚。在咖啡(😻)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🏑)不想要普(😺)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(⬅)一顾，但义无反(🎐)顾地要带着伊迪一起逃走并(🌾)给伊迪“开自己(🕚)的设计公司”，做个普通人。这(🕣)就是这个大(🐩)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(😖)个尼尔最亲密的朋友，他对(🥡)于抢劫的(💾)各种技艺精湛，能用普通(📧)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🔝)尔配合(😣)在枪战中互相掩护。他很(🥗)大男人，对老婆莎琳大嚷(🚙)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🧚)的大把(🎢)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🥦)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(😕)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🌅)的老婆，他受伤后(🚴)被(🏓)尼尔安排好出逃，但他(🦏)只说：“没(📿)有莎琳我不(🍉)走。”伤(🗾)刚好一点，他就开车离(🈂)开了保护人的房子不顾危险(🍯)去找老婆，直到看见莎琳(🧡)亲自用一个手(🏗)势告诉(🏂)她(👿)危机四伏的时候，重逢的笑(🥔)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🎓)找来代替(🐑)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(📎)很(🔁)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(➡)出(🌁)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🍉)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🍔)很没用，女友只(💠)说“我为你(👵)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🚒)板一再的贬低、奚落和精神(🧜)上的侮辱，因为他还是(⏮)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🚹)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(😁)视上他死的消息，他的女(🔸)友呆若(⏲)木鸡。

还有那个被毒打(⌚)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(⬛)样了(👥)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(👯)了一下，表情(💮)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🚱)才说(🈚)出秘密的，并非他自己遭毒(⛸)打而泄密(🐍)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🚲)不是极度紧(🚡)凑和紧(🤩)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🤛)示出如此丰(📤)富的质地。电影中，他们几乎(🍱)都有流过(🏸)或者要流(🌊)眼泪的时候，那时他们心里最弱(🙄)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(💺)人之间惺惺相惜却绝(👽)无可能成为(🕖)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🌨)西诺和(⛰)德·尼罗在咖啡(😙)馆(🦇)里谈论各自的梦，一个梦见自(🧔)己(📐)抓过的罪犯，一(👁)个(⛔)梦(🎥)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🍽)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🔩)罗之后，那双慢慢湿(🍈)润的眼睛——他干(🕰)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🈲)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🔵)悍和智(❗)慧，但确凿有着并且无法摆(💾)脱他们身上那些男人一样都有的(🚵)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🍔)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(😆)样的。当初巩(🏵)俐阿姨出演《迈阿密风云(🛳)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(➕)果，因为迈(🔝)克尔·曼不大会拍女人，却给了(💈)女人这(🤝)么重的戏份(🎢)。

另(🔻)外，听着《盗火线》的原声音乐敲(📀)文(💵)章，不小心发现(🌨)，迈(🐩)克尔·曼安排的那些摇滚(🔯)乐和管(👶)弦配乐，情(😕)绪和影片中男人们最后的下(👪)场一样沮丧到极(🦔)点。