从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(✒)，不应该有任何你不(💶)能(🤟)在三(🔇)十秒内抛(🆙)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🐏)家，而他就是一(😧)个警(👇)察，他就是一个贼。他说(📮)：(😮)我(🎷)不能(🥣)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(💙)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🌖)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🚉)决一死战。

电影中，劫(🔗)匪之(🔢)一(🎶)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🐨)，他的爱人却含着泪摆(🎅)了摆手让他赶快(🖲)走，那一刻基斯那种放(📹)不下的神情让人过目(🏴)难忘。

有(🚀)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🚒)星溅到情人的(🚻)发(🚱)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

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看了第(🖐)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(😼)一度，迈克尔·(♌)曼的镜头一在洛杉(📣)矶的灯火通(🥢)明的(🍡)城市上空划过，就惹(🙏)得心里(🚵)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🦁)影几乎都有这样的城市(🍴)流光溢彩，但这(🎉)一部最(📶)忧伤。迈克尔·曼想超越这(🗾)部片子，太难了，即便(👎)是拿自己以前成绩辉煌(💴)的电视剧《迈阿密风云》来(🔰)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🧝)自己都没有意识到，他在不经意间(🏨)他(⏸)给(👔)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🍓)几年前，那时看到的(🤒)是技术给人带来的(🕛)爽快，当时没有见识过很多枪(🎬)战动作场(🤳)面的我(🐶)看得很激动(🐰)。迈克尔·曼(🥨)属于技术精巧型的(👎)导演，动作戏极注重(📿)细节，所以需(🎪)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(💢)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🏒)剔。震动感(🏔)观的力度(😭)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🏵)非必要，否则很少见到(🏢)用(🐈)血流四溅来增加效果。

第二(🚤)遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🏘)识到这(🚄)电影的(🙁)重点压根不在动作，两(🛒)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🤺)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(📿)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🧦)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🎦)节：包(🗻)括警探文森特和劫匪二(🌖)号人物克里斯一团糟的婚姻生(🧝)活，劫匪(🎄)朋友之间和警(㊙)察同事之间的家(🎙)庭聚会等等场景。这部电影并不(🍂)像一般商业片那样将劫匪或(✔)者警察之中某一方设计成全能。虽(🐞)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🍇)影一开始那个不守规矩(🛂)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🤥)笔(✖)。到了(📣)中间，文(❤)格鲁的报复、逃跑线路泄(🤰)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🎢)的仿佛可以控制一切的(🚄)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(♑)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(😫)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(💥)专(🕣)业，但最终(🐽)没(🏍)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(👍)，迈克尔(⬜)·曼一(⚫)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🏤)些男人的(⏬)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🍛)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🍶)这句(🚫)话并接受德尼罗的死掉(🎄)，然后泪水慢(🧕)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(👐)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🃏)罗入(🛏)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(❓)家伙都(⛄)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(😉)强勇猛的一(🍩)面隐到背后，婚姻危机也不(🤐)那么(🎍)清(🚂)晰。这些男人的内心突然全部跃(🤙)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(👣)起眼的配角，他们心(🛣)中那(🗜)一(🍫)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(😖)·帕西诺警探(🐳)文森特一直双眼无神，但分析(Ⓜ)案情指挥手下的时候，都(🛰)表现出思维的极度清晰与迅(🆒)速(🛌)，他能够短时间内观察完现(🍃)场并对手下们分派任务，他能很快看(🐫)出(👌)敌人的动机，他说话大(➖)声，对线人，对罪犯从(🚦)来都用一股狠劲儿，甚至包(🤯)括对对老婆请回家来(🕕)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🔍)的荒谬的后现代设计的房屋(🍅)里，但是你不准看我(🖲)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(😭)来，眼瞪得(⌛)像要吃人。那男人(🔊)被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🔱)像要掐死(💊)自己。

文森特内心的弱，在于无法和(🌄)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🐏)后都是一桩桩命案，一(🐿)具具尸体，一个个(🃏)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(👑)影里出(🌭)现的，已经是他第三任(🦄)老(👨)婆。他老婆希(🚂)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🎶)的工作，至少这表(👲)明他在(🔵)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🎫)怒了(⬅)：“我难道要在(💠)下班的时候要(🙅)对你说，哦，你猜今(🕖)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🔤)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(👮)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(💃)，只说“你其(🚾)实每天跟你(🚋)的那些尸体(🌫)生活在一起”。而文森特也(👄)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🌂)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(📑)感(🤩)情处(✍)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(💖)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🌾)视。文森(😅)特把因为家庭(🌴)生(🚌)活从(📊)来不和谐而(🚍)伤心割腕的继女救出来，在医院(🔼)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🧒)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(❓)工作，文(➰)森特起身，下楼(🎅)梯赶去现场的速度，飞(👫)快(🆑)。

德尼罗(⚽)饰演的尼(🏏)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🍒)序，说话不带那么大情绪但掷地有(🚞)声，他衣服从来都很(🦂)整洁，他讲究原则、有(🗺)仇必报，在(🛰)影片最(💆)后，他看(👡)了看自己(🏊)心爱(📧)的女人，看了看追过来的(🆑)文森特，只能放弃这(🐜)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🐧)身。他拐下高速公路决(🚣)定找文格(🔽)鲁报仇(🏴)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🔼)规则的劫(😤)匪。因为他明白自己是个(➿)什么(➕)，在餐(💣)馆(🦇)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🆔)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(😏)做你最擅(🌟)长(🙄)的，来捉我这样的人。”他懂(🆗)得(🈂)进退(💻)，在行动中听到了远处车内的一点声(📘)响，立即(🕋)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(🏢)长，甚至帮(🗾)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🌏)有原(👭)则(😚)地杀了人(😅)，将导致不必要的追捕和麻(🚏)烦，他在餐厅把文格(🧥)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(💑)这个家伙(🎢)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🍻)的肚子里。在投资公司老板用废(🤒)纸耍了他之后，他拿起电(✒)话打过去(😀)，撂下狠话：(🌰)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(👕)特一样，也是一种生活无从分(📧)享的孤独。他自己起初并不愿(🔊)意承认，在邂逅(🚢)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🌎)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🤷)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🔔)去，很久没再联(🎮)系，在朋友之间的家庭聚会上，发(❌)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🚑)然明白，其实自己急切要一(⛸)份感情(🎏)寄托，于是起身，给伊迪打(📮)电话，并且开始计(🈴)划远走。其实他心理明白，做一个专业(🎯)的罪犯，最好很“干(🤰)净”，不拖泥(📤)带(🚵)水，不拖家带口，遇到事情可(🎺)以随即(🥙)飞走，可是有什么用呢，他是(💚)个男人而不是个铁人，一个人的日子(🎦)过久了，并不会(🐓)逐渐麻木，而是会越(🥘)来越强烈地期(🔪)盼一份(🙇)感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🤦)依靠——(🧀)男人(📴)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🔅)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(☝)婚。在咖啡馆对话的(📌)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(⛪)普通的生活？(🛳)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🕛)通生活不(🥨)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🐽)个大(🥩)男(😵)人没法解决(🖖)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(👣)对于抢劫的各种技艺精湛，能(📋)用普通材(😶)料制作炸开运钞车的装甲的强力(👌)炸药(🍵)，能与尼尔配合在枪战中(💜)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🐁)暴躁，喜欢赌钱(💭)，把抢劫得来的大(🏪)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(✋)，因为他的老婆虽然因为他的(🍸)赌钱和脾气(😘)而出轨，但仍然深爱他，她只在(🐻)阳(😞)台上悄悄动(🥉)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(💠)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🕴)在于，他深爱着自己的老婆(🏯)，他受伤后(💺)被(🛡)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🔅)不走。”伤刚(📜)好(🍮)一(📇)点，他就开车离开了保护人(🐧)的房子不顾危险(🤧)去找老婆，直到看见莎琳(🤔)亲(🐥)自用一个手(🦑)势告(😇)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(👕)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🈵)快，但关(🆖)于他的几个场景中(🌫)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🏧)，他觉得自己(🈳)很没用，女友只说“我为你骄傲(🚒)”，他几乎要哭。但是他(🌜)无(🙀)法忍受饭店老板(📱)一再的贬低、(📷)奚落和精神(🏝)上的侮辱，因为他(🔲)还是个身躯强壮的男(🦄)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(📠)狗屎工(🛬)作，入了伙。看到电视上(🚈)他死的消息，他的女友(🕔)呆若木鸡。

还(🤤)有那(🔆)个被毒打到不能动(🍂)弹而泄露逃跑路线(😮)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🏵)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(😡)吟了(👃)一下，表情极痛苦，然后(🛣)告诉尼尔，来(🏮)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🔃)己遭毒打而泄密，女人(🐾)也这是这个硬汉的弱(🌌)。

只有这样看上去(😜)琐碎，冗(🔄)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🦇)，才让男人们在(➕)一部表面看上去极(⤵)硬派的电影里(🐃)显示(☕)出如此(🎊)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🦌)的(📦)时(💝)候(🧦)。

不过(🐖)，让我(🎞)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🏂)却绝无可(🤗)能成为朋(👰)友(🤚)的友(👗)谊；(🍶)最喜(🐞)欢的场(❌)景，还是阿尔·帕西(🍭)诺和德·尼罗(🍤)在咖啡馆(👺)里谈论(🤡)各自的梦，一(🚃)个梦见自己(😫)抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🥪)在水里，然后讨论梦的含(🏣)义；最喜(🀄)欢的镜头，还是阿(🐳)尔·帕西诺杀(♓)死德·尼罗之后，那双慢(📇)慢湿润的眼睛——他干掉(📽)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🥁)这样(🛴)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🧡)明，我没有这些男人的强悍和智(🔆)慧，但确凿有着并且(💛)无法摆脱他们身上那些男人(〽)一样都有的脆弱。而迈克(🎞)尔·曼在这部(🐶)电(🐴)影(🗯)里，把这些男人心(😺)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🍓)人们(✅)是怎样(🏓)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(⤴)部电影肯定不(🍱)有什么好效果，因为迈克尔·(😃)曼不大会拍女人，却(😄)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🗾)线》的原声音乐敲文(🏂)章，不小心(🧚)发现，迈克尔·曼安排的(🚧)那些摇滚乐和管弦(🦃)配乐，情绪和影片中男人们最后(🉑)的下场一样沮丧到极点。