从前有个人对我说，别(🕖)要(🤟)任何附属品，在你的生命中，不应该有(🏭)任何你不能在(🙍)三十秒内抛弃的东西(🍯)。

——《盗(🍄)火线(📜)》

警察与贼天生就是一对冤家，而(😅)他就是(⚪)一个警察，他就是一个贼。他说：(🍗)我不能任由你们纵横霸道我终将为(🕰)你们送葬。他说：我一定(🧜)等到最(🕵)后。

两(💎)个男人的故事是不乏温暖(🖊)的。

他们(🚯)注定要在这个伤心的城市里(🏗)展开追逐(🍎)的游戏，天生注定(🚶)他们就背负了不同的使命，这让他(🏌)们只能各走各(💥)的，然后决一死战(🐖)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🐶)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🕎)爱人却(🆑)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🍜)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(👖)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🍜)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🔅)头一(🗜)在洛杉矶的灯火通(㊗)明的城市(🌬)上空划过，就惹得(😎)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🍣)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🧔)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🔶)煌的电视(🖼)剧《迈阿密(📣)风云》来改编成电影，也(👰)没可能哪(🌯)怕只(📥)有七分接(🕍)近(🙆)《盗火线》的(🐶)水平。很可能他自己都没有意(🧕)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🍊)了(💑)多少细节(🍙)与情感。

第一遍看盗火线的时(🔓)候，是在几年前，那时(🍰)看到的是技(🧙)术给(👠)人带来的爽快，当时没有见识(📈)过很多枪战动作场(💕)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🎴)击以及枪战战略课程。那著名的七(⛔)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🍐)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🛐)真实感中体现，没有(🏦)花招。迈克尔(🔱)·曼的暴力很(🔇)干净(🚕)，除非必要，否(🙃)则很(📕)少见到用(👹)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(💺)作，两(💂)场抢劫的动作戏(🙂)，加(✌)起来一共不会超过(⚾)15分钟，而这是一(🙊)部长达(📟)三个小时(🕵)的(🎲)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🧤)不断甚至(🏆)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🏷)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(✌)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🕷)场(🎭)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🎌)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(✒)抢劫，都(🤙)不(🥔)以成功告终，因为电影一开始那(➕)个不守规矩杀掉(💒)警员的混蛋文格鲁(🖇)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🍣)、逃跑(😸)线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🍱)，这伙劫匪注定(⌛)不是那种设计出来的仿(🏛)佛可以控制一切的(🐦)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🔢)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(✉)脱败落警察枪口的(💆)下场。这是他们(🙋)的命，迈克(🐅)尔·曼一开始就(🐃)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(😰)质地。

最重要的是，看到(❗)了两个男人间作为对手但互相尊(🐚)重的友谊。影片最后(🕞)，德(🆒)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(⬜)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(📤)帕西诺，阿尔·(📌)帕西诺握起(🎓)来，无奈的认同(✉)这句话(🐙)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🔲)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🚓)腾和激动早没了踪影。

此外(💛)还有帕(🆗)西诺和德尼(🗻)罗入化境的演(🏯)技，他们把(👔)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🥦)后，婚姻危(😫)机也不那么清晰。这些男人的(✝)内心突然全部跃到了眼前(👒)。每个(✳)男(🤙)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(📅)一点点(⛱)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(📲)尔·(🎃)帕(🔡)西诺警(⛲)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(😣)现(🏼)出(🔃)思维的极度清晰与(🤲)迅速，他能够短时间内(🏒)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🌦)的动机，他说话大声，对(🍅)线人，对罪犯从(📞)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(➕)“你可以搞我(🥤)老婆因为她请你(🚔)来，你可以坐在她的沙发上，在(📿)她前夫的荒谬的(🌏)后现代设计的房(🧘)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(♊)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🎨)森特内(🐽)心的(📝)弱，在于无法和亲(📥)人分享自己工作的成功或失败，因为不(🐐)管成功还是失败，背后都(📥)是一桩桩命案，一具具尸体(⛓)，一个个变态，他不(💨)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🌲)任老婆。他老(👖)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🤴)享”一下一天的工(🖼)作，至(⏹)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🔷)特怒了：“我难(🚀)道(🌻)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🏾)婴儿放到了微波炉(🔞)里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🔇)吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🌤)无奈并且牙(🖇)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(👯)生活在一(🔟)起”。而文森特也只能将这些丑(🌸)恶藏(📜)在心里(🛫)，“让这(🌞)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(⛰)没有办法把工作和感情处理妥(👗)当，因为他是一个在黑暗中(💈)游刃的优(🛸)秀探员，他(🤜)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(👄)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🛀)和谐而(👬)伤心割腕(🌞)的继女救出来，在医院(🛳)搂着老婆，传呼(🔮)机响了，他看了一眼，这回没(🏵)有立即起身，只说要留下来陪(🌫)着。但老婆还是了解(🔙)这个(⬜)工作狂，叫他去(📌)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(👠)的速(🗓)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(💠)，说(📗)话不带那(🎇)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(😗)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(😂)己心爱的女(🎊)人，看了看追过来的文森特，只能放(🔑)弃(🌂)这段感情，怎么不逞英雄(🔥)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🔹)身。他拐下高速公路决定(🎰)找(🚜)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🌔)走，就说明了他是(🏿)个专业(😄)的，讲规则的劫匪。因(👯)为(🚮)他明(💮)白自己是个什么，在餐馆拒(✈)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(✴)擅长的，去抢劫，你做(🚕)你最擅长的，来捉我(🧝)这样的人。”他懂得(☔)进退，在行动中听到了远处(🍵)车内的一点声响(🙄)，立即警惕起来并且放弃了行(👪)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🥦)时候(🧥)心狠手辣(🏀)，文格鲁(🎉)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(💭)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🤣)。但最后还是把几颗(😤)子弹送进(📞)了(🕊)这个(🏷)家(🎋)伙的肚(✴)子里。在投资公司老板(🌘)用废纸耍了他之(🚉)后，他拿起电话打过去，撂下(🍵)狠话：“电话那(📻)头(💎)听我说话的，已经是(😰)个死(♊)人(🌲)。”

尼尔的弱，和文森特一样(⏹)，也是一(🏗)种生(🍓)活无从分享的孤独。他自己起初(🧥)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🥧)的地方，靠着无尽的大海，空(🙇)荡荡的(📢)房间里除了沙发没有任何家具，这(🕦)些场景的美(🌷)术(🔓)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🌍)，很久(🤯)没再联系，在朋友之间的家(🍓)庭聚会上(🍍)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🐝)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(👜)电话(👈)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🎰)专业的罪犯(🗿)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🛋)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(💝)呢，他是个男人(💮)而不是个铁人，一(🤞)个人的日(📫)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🌾)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(📙)方可以依靠(🍶)——男人(📂)有(😛)时候(🎙)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(⛲)凉的地方，至少文森特还结过三(🗼)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(💪)“这(🍼)样来说，你永远也不想要普通的生活？(👐)”尼尔笑(✝)：“那他妈是什(🐈)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(📓)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(✌)并给伊迪“开自己的设(🌘)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(👤)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🛥)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🎊)料制作炸(📂)开运钞车的装甲的强(🧗)力炸(🌝)药，能与尼尔(🤪)配合在枪战中互相掩护。他(🐘)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(😁)抢劫得来(➡)的大(🐢)把(🤽)钞票投(🏓)进了赌场，输得不剩几个子(🌜)儿。他的下(📅)场好些，受了伤但最终(🎮)逃掉了，因为他的老婆(🙏)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(👁)，但仍(🚒)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(👽)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(⛷)沉稳地(🚧)离开。他的弱点(🚫)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🐊)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🕓)车离开了保护人的房子不(🍍)顾危险去找老婆，直到(📃)看见莎琳亲自用一个手(🐐)势告(🏛)诉她危机四伏(🎉)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🌴)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(😽)的黑人司机布里丹，戏份(♎)极少，死的很(🕋)快，但关于他的几个场景中，我(💠)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🏳)被介绍到一(🖨)件餐馆(🔅)工作，餐(🚶)馆老板却像在使唤奴隶(🐒)。他的女友并不嫌弃他，他(🤘)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🎸)傲”，他几(😱)乎(🌤)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(♊)为他还是(🆑)个身躯强壮的男人，在尼尔(🌚)找到(⌛)他的时候(😬)，他(🛫)决定放(🤫)弃这份(🗑)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🚄)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(🍅)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🕵)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🤱)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(👬)才(🥪)说出秘密的(🔒)，并非他(🆔)自己遭毒打而(🖱)泄密，女人也这是这个(✝)硬汉的弱。

只有这样看(🌾)上去琐碎，冗长，而不是极(🙁)度(😀)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🔩)影中，他们几乎都(🐿)有流过或者(🍧)要流(🌎)眼泪的时候，那时他们(📂)心里最弱的地方(🦊)被刺(😧)痛的时(🌂)候。

不过，让我最爱这部电影(⏱)的原因，还是我第二次看到的那(🏟)一点，两个同样“heat”、但道路不(🐸)同的男人之间惺惺相惜却绝(🐲)无可能成为朋(🙊)友的(👂)友谊；最(🏯)喜欢的场景(💽)，还是阿尔·(📥)帕西诺和德·(🚳)尼罗在咖啡馆里(🎪)谈论各自的梦，一个梦见(🐉)自己抓(🔏)过的罪犯，一(🥨)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🕓)；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🐪)帕西(🕧)诺杀死德·尼罗之后(🏾)，那(🐴)双慢慢湿润的(🤱)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🅿)让人想起(🐔)强悍、勇猛(⛔)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🐐)脱他们身上那些男人(😋)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(📒)些男人心中的弱体现(🐺)得(📐)这样细(🚪)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🐂)是怎样的(🔱)。当初巩俐阿(🛤)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🎮)不有什(🚮)么(🔭)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🃏)了女人(🔯)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🍁)音乐敲文章，不小心(🆒)发现(😞)，迈克尔(📝)·曼安(📿)排的那些摇滚乐(📪)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(⤴)后的下场一样沮丧(🎢)到(🦂)极(🚣)点。