从前有个人对我说，别(🥤)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🍺)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(👆)是一个警察，他就是一个贼(🥀)。他说：我不能任由你们(🎣)纵横霸道我终将为你们送葬。他(🦅)说：我一(🛅)定等到最(🏸)后。

两个男人的故事(🌅)是不(💞)乏温暖的。

他们注(😦)定要在这个伤心的城市里(🏆)展开追逐(😽)的游戏，天生注定他们就背(🍏)负了不同的(🚌)使命，这(😶)让他(💽)们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🔜)匪之一基斯的妻子被警察拘(🍱)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🔄)含着泪摆了摆手让他赶(🐃)快走，那一刻基斯那种放不(🏛)下的神情让人过目难(🚕)忘(🌐)。

有一种男人，宁可(💕)忍(😘)耐野(🤩)火把心烧焦，也(❔)不会让火星溅到情人的发(🎓)梢。

有一种男人，心里(🤲)藏着一个重洋，流出(⭐)来(📨)，却只有两颗泪珠(🦅)！

陌(👺)路影(🚋)视提供

看了第三遍《盗火线(🍳)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🚁)，迈克尔(🐽)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🦆)的城市上空划过，就(🔌)惹得心里一(🌁)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🏧)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🕗)·曼(🔙)想超越这(👡)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🤤)视剧《迈(🍛)阿密风云》来改编(🌼)成电影，也没可能哪怕只有七(⛲)分接近《盗火线》的水平(😓)。很可能(🤚)他自己都没有意识到，他在(🤜)不经意间他给(🐆)《盗火线》赋予了多(🕣)少细节与情感。

第一遍看盗火(📇)线的时候，是在(🥨)几年前，那时(🕒)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(😋)激动。迈克尔·(🤥)曼属于(📛)技术精巧型的(🕵)导演，动作戏极(🌎)注重细节，所以需要找军官来给演员(🌘)们上射(⛺)击以及枪战战略课程(☕)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🕙)确到无可挑剔。震(😧)动感观的力度就从这些真实感中体现(🎪)，没有花招。迈(🆘)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(😙)四溅来增加效果(🌏)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🈚)电影的重点压根不在动作(🥞)，两(💢)场抢劫(🔭)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(⬆)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🤥)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(🥓)斯一团糟的婚姻生(🍴)活，劫匪朋友之间(💪)和警察同事之间的家庭聚会(🗄)等等场景。这部(💳)电影并不(❓)像一般商(⚡)业片那(🍇)样将劫匪或者警察之中某一(🛴)方设计成全能。虽然是极专业(👒)的劫(🏋)匪，但两次抢劫，都不(🍑)以成功告终(🎑)，因为电影一开始那个不(📉)守规矩杀掉警员(💵)的混蛋文格鲁，埋下了(💤)最大的失败的(🏐)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🏵)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🍥)劫(🏘)匪注(🔂)定不是(🍏)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(😪)·伯恩或者(🙈)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🥏)尔维尔《红(🎬)圈(🔌)》里面的钻石大盗，虽然极(🚙)专业，但最终没能够逃脱败落(🧣)警察(♌)枪口的下(🈷)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(☝)始就安排好了，在(🌷)这种命里(🔁)挣扎，才能(🐥)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(👎)重的友谊。影片最(🤽)后，德尼罗中枪，然后说(🐅)了一句：“我说过不会让你抓起(🐥)来”，然(🈚)后伸出手给艾(👞)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🏧)的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🏐)眶(⏹)，这个时候(🐣)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🕳)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🐁)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🅿)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🐠)帮男人们刚强勇(😆)猛的(🗝)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(㊙)然全部跃到了眼前。每个(🌬)男人，不论(🏪)是主要角色还是小到不起眼(🍡)的配角，他们心中那一(💓)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🏽)析案情指(😲)挥手下(💏)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🌙)能够短时间内观(🤣)察(📞)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(😪)人也一样大吼：(🌸)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(📋)的沙发(🚜)上，在她(✝)前夫(💊)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(😃)声音(🧑)猛地扬起(🐐)来，眼瞪得像要(🐖)吃人。那(🎡)男人被(🗽)他的气势震得坐立不安(🔊)，畏缩得像(🍽)要掐(⛪)死自(🚳)己。

文森特内心的弱，在于无法(♌)和亲人分享自己工作的(🚪)成功或失败，因为(🌍)不管成功还是失败(🤥)，背后都是一桩桩(⚪)命案，一具具尸(💿)体，一个个变态，他不能跟(🎻)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🐳)影里出现的，已经是他第三任老婆(⏩)。他老婆(👺)希望他能(📼)像一个正(🧕)常的公(🎺)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🅰)死的家庭(🎻)生活中是(📨)“在(🔇)场”的，文森特怒了：(🤨)“我难道要在下班的时(🏷)候(✴)要对你(🤸)说，哦(🏪)，你(👊)猜(🍄)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(💗)微波炉里烤了，就因为这(🔅)婴儿(😮)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🍆)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🏯)藏在心里，“让这些保持(🥨)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(📱)放弃的总是家庭，他对他那台小(🥝)电视机甚至(🍓)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🈚)开这台电视(📘)。文森特把因为家庭生活从来(😒)不和(🖕)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(📝)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🍐)陪着(🍉)。但老婆还是了解(👙)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(💹)梯(🐫)赶(🎱)去现场的速(🐨)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(➡)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🥂)么大情绪但掷(🌷)地有声，他衣服(👒)从来都很(🎭)整洁(🌆)，他讲究(🌑)原则、有仇必报(🌕)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🤰)雄，开(⬛)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🤭)拐下高速(🛹)公路决(📰)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🙏)保险的远走，就说明了他是个专(🅱)业的，讲规则的劫匪。因为他(🗜)明(🍘)白自己是(📽)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(😅)做我最(🐶)擅长的，去抢劫，你(🎦)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🙎)听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🚣)起来并且放弃了行动(🐪)；他乐意照顾朋(🍟)友的一切，像个大家长，甚至(👰)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🌎)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🐁)袋狠(🤔)狠砸在桌子上，并且要在饭店(👳)外面(♑)干掉这(🛄)个家伙，但(🌥)没有得手。但最后还是(🚉)把几颗子弹送进(👽)了这个(👐)家伙的肚(🐹)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🦀)下狠话(🏦)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(🧦)尔的弱，和文森特一样，也(🔁)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🍌)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🐤)“我一个人，但不孤单(👅)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🏑)无尽的大海，空荡荡的房(🤭)间里除(🧛)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🎐)境。遇到伊迪之后他悄悄(👿)离去，很久没(📊)再联系，在朋(🕤)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🦅)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🤹)要一份感情寄托(🏢)，于是起身，给伊(📨)迪打电话，并且开始(💟)计划远走。其(🙍)实他心理明白，做(🏤)一个专业(📌)的罪犯，最好很“干净”，不(🤮)拖(🎲)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(📬)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🛋)久(🦄)了，并(😁)不会逐渐麻(🚋)木，而(🚺)是会越来越强烈地期盼(🍅)一份(😙)感情，可以让自己心里(🧤)最弱的地方可以依靠——男人(🖊)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(➗)，至(🤥)少文森特还结过(🔎)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(😡)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🍼)？(🐦)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(🐹)屑一顾，但义(📐)无反顾(🕹)地要带着伊(〰)迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🔋)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🕍)人(♍)没法解(🦂)决的(👡)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(💠)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(⛽)，能用普(🔍)通(📜)材料(🏔)制作炸开运钞车的装甲(🚹)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🚕)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🤙)了(💜)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🌤)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(👭)清楚阳(📫)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🚐)的弱(👟)点也在于，他(🐳)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(⏫)排好出(🕙)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🆙)人的房子(🌡)不顾危险去找老婆(🥉)，直到看见莎琳亲自(🗄)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(💩)的笑容凝固在脸上，随即含(🐒)泪离(⏲)开(🔺)。

在抢银行的过程(📸)中，被临时找来(🏝)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(⛏)他的几(🛡)个场(🛤)景中，我们清(🕧)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🏒)件餐馆工作，餐馆老板(🛳)却像在(🚞)使(🚞)唤(🙇)奴隶。他的女友并(🕊)不(✴)嫌弃他，他(🏹)觉得自己很(⏱)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🏉)要(🆙)哭。但是他无法忍受饭(😓)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🖱)壮的男(❣)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🏈)份狗屎工(🌒)作，入了(📰)伙。看到电视上他(😞)死的消(🏬)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🍁)动弹而(🕔)泄露逃跑路(👖)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🚖)，首先(👀)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🍮)呻吟了一下，表情极痛苦(👊)，然后告诉尼尔，来的(🈴)人威胁杀他老(🐶)婆，他才说出秘密(👋)的，并非他自(⏹)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(📖)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🎻)们在一(🍱)部表面看上去极硬派的电影里显示出(📋)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🗜)有流过或者要流(⛎)眼泪的时候，那时他(🌛)们(🔏)心里(🏏)最弱的地(🚀)方被(🤳)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🎈)看到的那一点，两个(📸)同样“heat”、(😖)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🛴)无可能成为朋友的友谊；最喜(🥗)欢(😃)的场景，还是阿尔·帕西诺(🖐)和德(🤤)·尼(✨)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🐟)水里，然后讨论(⛏)梦的含(🐤)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(⛏)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(💔)，不得不孤独下去。

看这样(🙋)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🏮)的(🆎)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🔗)男人的强悍和智慧，但(🔗)确凿有着并且无法(🕤)摆脱他们身上那(😟)些男人一样都有的脆弱。而迈克(💻)尔·曼在这部电影里，把这些男人(🦗)心中(👹)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🐵)点的男人们是怎样的(😗)。当初巩俐阿姨(📯)出演《迈(🦔)阿密风云》，就应该(📳)了解这部电影肯定不有什么(👞)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🥇)，却给了女(⛳)人(👸)这么重的戏份。

另外，听着《盗(😙)火线》的原声音乐(🛣)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(➰)滚乐和管弦配乐，情绪和影(🖖)片中男人们最后的(🌿)下场一样沮丧到极点。