从(😝)前有个人对我说，别要任(🐛)何附属(💗)品，在你(🚥)的生命(✂)中，不应(🚒)该(💬)有任何你不能在三(🚾)十秒内抛弃的东西。

——《盗(💬)火(⏭)线》

警(😝)察与(🙀)贼(🆖)天生就是一对冤家(🛤)，而他就是一个警察，他就是一个(🕝)贼。他说：(📹)我不能(🥓)任由(🌃)你们(🤵)纵横霸道我终将为你们送葬。他(🦒)说：(👮)我一(🕧)定(🎹)等到最后。

两个(🛌)男人的故(📡)事是不乏温暖(🍴)的。

他们注定要在这个(🛅)伤心的城(🌐)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(➗)同(🚦)的使命(🐍)，这让他们只能各走各的，然后决(🚤)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🍬)阁楼妻子，他的爱人却(🥞)含着泪摆(😨)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🐽)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🤢)烧焦，也不(🐜)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🍔)藏着一个(🤩)重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🎂)！

陌路影视(🍂)提(🖤)供

看(📷)了第(🥪)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🌺)在洛(📰)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🖲)难过(🛷)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🛸)都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🤐)最忧伤。迈克尔·曼(🍓)想超越这部(🐆)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(👞)风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🍄)只有七分接近《盗火线(🏍)》的水平。很可(👇)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🏏)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(➡)战动(🥔)作场面的我看得很激(👏)动。迈克尔(😋)·曼属(⛸)于(🕗)技术精巧型的导演，动作戏极注重(♑)细(💍)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(📌)人马(🍲)的站位(🔫)、掩(🛑)护、救(🚄)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🚆)。震动感观的力度就从这些真实感中体(🐣)现，没有花招。迈(🤡)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🛀)到用(⭐)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(📸)地方依旧很(💙)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🌱)动作戏，加起来一共不(📊)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(♒)剧(🦍)本一点都不(🏀)像一部(🌟)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(📴)对白，冗长(✉)且细琐的枝杈情节：包括警探文(🈹)森特和劫匪二号人物克(😽)里斯一(🗄)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🕹)之间的家庭聚会等等场景(🔶)。这部电影并不像一(📗)般商(🏸)业片那样将劫匪或者警察之中某一(🎮)方设计成全能(🦌)。虽(🧗)然是极专业的劫匪，但两次抢(🥕)劫，都不以(🤞)成功告终，因为电影一开始(🐐)那个不守规矩杀掉警员的(🌴)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🛎)了中间，文(🥖)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🥡)烦，这伙劫匪注定(🌰)不是(㊗)那种设计(⚫)出来的仿佛(🤓)可以控(🎇)制一切的(🐠)劫匪伙盗贼(🏢)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(👠)纽约(🤤)警察约(🈯)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(😝)的钻(⛏)石大(🐝)盗，虽然极专业，但(🕝)最终没能够逃脱败(🕘)落警察枪口的(🥅)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(💁)好了(🚙)，在这种命(🦏)里(🌤)挣扎，才能(🅿)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🌱)了两个男人间作为对手但(🚯)互(😾)相尊重的友谊(❔)。影片(🔲)最后，德尼(😃)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🐈)伸出手给艾尔·帕西(➗)诺，阿尔·帕西诺握(🚸)起来，无奈(💁)的认同这句话并接受(🍃)德尼罗的死掉，然后泪水(⛹)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(♍)血沸腾和激动早(😧)没了踪影。

此外还有帕西诺和(✝)德(🧝)尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🏙)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(👀)前再(🐆)次(🕥)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(💹)姻危机(🏤)也不那(🎇)么清晰。这些男人的内心突然全部跃(💀)到了眼前。每个男人(🥅)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(💷)们心中那一点点柔(🎼)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🔘)，但(🤠)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(🔷)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🏀)线人，对(🎥)罪犯从(🌚)来都用一股狠劲儿，甚(👈)至包括对对老婆请回家来(🐘)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(⚓)发上(🥀)，在她前夫的荒谬(🛸)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🏄)一句话声音猛地扬起(📫)来，眼瞪得像要(🥅)吃人。那男人被他的气(🗼)势震得坐立不安(🎂)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(😊)工作的成功或(🔹)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(💺)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🏅)此无法维(🔭)系(🤑)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🙊)婆。他老婆希望他能像一(💒)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🙅)家庭生活中(😒)是“在场(🚖)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🌦)怎么了，一个人把自己的婴(😹)儿放到了微波炉(♏)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🔟)很无奈并且牙根发(🐲)痒，只说“你其(🛒)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🔞)些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🐷)办案的敏感”，让工作(🏨)包围自己。

他没有(💌)办法把工作和感(😙)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🎹)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🧡)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(⏩)出(🔪)来，在(🕍)医院搂着老(🎚)婆，传呼机响(💨)了，他看了一眼，这回没有立(📺)即起身，只说(🖌)要留下来陪着。但(🚲)老婆还(🍖)是(💍)了解这个工作狂，叫他(🧤)去工作(🌩)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🤩)尔和文森特一(💍)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(💐)么大情绪但掷地有声(🏸)，他衣(🥊)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🔘)后(🐰)，他看了看自己心爱的女人，看(✴)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(📥)速公路决定找文格鲁报仇(🐥)而不是(🦑)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(✉)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(⛸)他不要抢劫的劝告(🎼)时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🗝)劫，你做你最擅长的，来(🌖)捉我这样的(🦖)人。”他懂得(🍑)进退，在行动中听到了远处车内的一(🦓)点声响，立即警惕起来并且(🖍)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(😋)切，像个大家长，甚至帮助(🌇)摆兄弟的老(🙎)婆出轨这类家务事。当然，他也需(🎛)要在必(🥉)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🗒)地杀了人，将导致不必要的追(💑)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🎶)砸在桌子上，并且要在饭店外面干(❕)掉这个(🍬)家伙，但没有(🛏)得手。但最后还是把几颗(🌚)子弹送(🌾)进了这(⛴)个家伙的肚子里。在(🌘)投资公(👘)司老板用废(🗽)纸耍了他之后，他拿起电话打(🚔)过去，撂下狠话(💾)：“电话那头听我说话的，已经(♈)是个死人。”

尼尔(♓)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🧔)孤独(🗻)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🥥)迪的时候，他说：“我一个(😶)人，但不(🈴)孤单。”（I'm alone,not lonely.）(😒)但他住的地方，靠着无(💉)尽的大海(🍊)，空荡(🎙)荡(🤨)的(🦎)房间里除了沙发没有任(🤑)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(😄)。遇到伊(🎓)迪之后他悄(🤵)悄离去，很久没再(🆗)联系，在朋友之间的家庭聚会(🤦)上，发现只有自己还(🚷)没成家，有些黯然神伤，他(🤲)突然明白，其(🕯)实自己急(🏌)切要一份感(⚾)情寄托，于是起身，给伊(🚚)迪打电话，并且开始(🧝)计划远走。其实他心理明白，做一个专(🈲)业(🍃)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🕝)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(😧)逐渐麻木，而(🍏)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(⚾)弱(🅾)的地方可以依靠—(🐨)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(✔)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🧤)永远也不想要普(🦗)通的生活？(🤜)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🛃)赛？”

尼尔对普(🚰)通生活不屑一顾，但(🤨)义无(😀)反顾(💥)地要带(🌧)着伊迪一起逃走并给伊迪(🖐)“开自己的设计公司(👹)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🌨)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🆙)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🐨)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🤜)强力炸(🌇)药(📵)，能与尼尔(🍙)配合在(🏚)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🛩)来的大把钞票投进了(🚌)赌场，输得不剩几个(🕐)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🦆)婆虽然因为他(🕵)的(🥙)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🚏)在阳台上悄悄动了一下(📮)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🎠)的警察，于是沉稳地离(👬)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(☝)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🏸)自(🌌)用(🥧)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(📮)银行的过程中，被临(👲)时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🐣)份(🔋)极少，死(🥚)的很快，但关于(♉)他的几个场景中(🦒)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🛋)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(😣)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🍋)精神上的侮(🎎)辱，因为他(🛤)还(🎈)是个身躯强壮的男人(🏬)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(⚓)屎(🤰)工作(➿)，入了伙(💁)。看到电视上(🌼)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(♓)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(💉)着枪质问自己，首先问的是自己的(🏖)老婆怎么样了，尼尔说她死了(🐙)，他小声呜(🚦)呻吟了一下，表情极痛(🕢)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🧥)毒打而泄密(🔬)，女人也这是这个硬汉(🍁)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🗽)极硬(🕛)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🔟)乎(🕜)都有流过或者要流眼泪的时(🐔)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(😞)我最爱这部电影的原因，还是我第(🎶)二次看到的那一点，两(♋)个同样“heat”、但道路不同(🆓)的男(💼)人之间惺惺(⚪)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🎢)的场景，还是阿尔·帕西诺(🥕)和德(🚶)·(💑)尼罗在咖啡馆(🕗)里(🏃)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🧒)个梦见自己溺在水(🤶)里，然后(🥒)讨论梦的含义；最喜欢的镜(🌼)头，还是阿尔·帕西诺杀死(♟)德·(🕕)尼罗之后，那双慢慢湿(🏀)润的眼睛——他干(⏲)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(👙)一(🍦)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🌒)去持枪抢劫(🛶)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🎴)慧，但确凿(🤟)有着并且无法摆脱他们(🥉)身上那些男人一样都有的脆(🐭)弱。而迈克尔·曼在(🥊)这部(🐲)电影里，把(🙈)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(🚑)了解优秀到(⏩)顶点的男人们(🥖)是怎样的(🧡)。当初巩俐(🍕)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(💥)这部电影肯定不有(🔤)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🛶)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🥌)，迈克尔·曼安排的那些摇(🔊)滚乐和管弦配(🎳)乐，情(👩)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🍓)极点。