从前有个(👷)人对我(🙄)说，别要任何附属品(🥀)，在你的生命中，不应该(⏹)有(🤹)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🏣)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🌹)贼。他说：我不能任(📚)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🏜)最后。

两个男人(🚁)的故事是(😤)不乏温暖(🥒)的。

他(📿)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🔦)们就背负了不同(🗳)的使命，这让他们只能各(🍠)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🗼)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🈹)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🎁)情(📓)人的(🌾)发梢。

有一种(🏟)男人，心里藏着一个重(🙇)洋，流出来(🤬)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🐩)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🙋)的镜头一在(🎟)洛杉矶的灯火(🐒)通明的城市(💂)上空划(🏋)过，就惹得心里(⛵)一阵难过(🚍)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🐷)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🏾)超越这部片子，太难了(📽)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🌁)编成电影，也没可能哪怕(🍆)只有七分接近《盗(😾)火线》的水平。很可能他(🎠)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🧦)少细(💱)节与情感。

第一遍看(🌿)盗(🗡)火线的时候，是在(🕯)几年前(😣)，那时(😱)看到(🥧)的是技术给人带来的爽(🐸)快(🎠)，当(👉)时没有(🍫)见识过很多枪(📗)战动(❄)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🐔)节，所以需要找军官来给(🍄)演员们上射击以及枪(🎒)战战略课(🌨)程。那著名的七分钟枪(🍑)战里，两方人马(🥧)的站位、掩护(⏹)、救助、冲锋等等动作精确(😱)到无可挑剔。震动(🛰)感观的力度就从这些真实(🛢)感中体现，没(🍜)有(🚧)花招。迈克尔·曼的暴(😰)力很干净，除非必要，否则很(🤺)少见到用血流四溅来增加(💋)效果。

第二遍(😮)看(🏛)，爽的地方依旧很爽，但意(🚭)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🍹)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🐂)一点都不像(🥣)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(👙)的枝杈情节：包(👴)括警(☕)探文森特和劫匪二号人(🎗)物克里斯一团糟的婚姻(😷)生活(🙁)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(👃)庭(🌪)聚会等等场(🏹)景。这部电影并不像一般(🔯)商业片那样将劫匪或者警察之(🦓)中某一方设计(🤫)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🥙)抢劫，都不以成功告(📡)终，因为电影一开始那(🎭)个不守规矩杀掉警员的混(🤲)蛋文格鲁，埋下了最大的失(🌪)败的伏(😊)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(👛)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🕰)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(❣)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🎿)们更像是梅尔(🙏)维尔《红(🎉)圈》里面的钻石大盗，虽(🙅)然极专业，但最终没(📚)能够(🍣)逃脱败落(😩)警察枪口的下场。这是他(♋)们的命，迈克尔·(⛔)曼一开始就安排好了，在这种命里(🕙)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🏿)是，看到了两(🐠)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(📳)，然后说了一句：“我说过不会(🔭)让你抓起(💄)来”，然后伸出手给(🐧)艾尔·帕西诺(🏁)，阿尔·帕西诺握起来，无(➰)奈的认同这(😭)句(🏄)话并接受德尼罗的(📄)死掉，然后泪(💽)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🧢)沸(🏠)腾和激动(🐖)早没了踪影。

此外还有帕(🐇)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(🔃)道上最优秀的两(🌏)个(🗳)家伙都演得咄咄逼人，并且没(🕛)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🤕)前再次浮现(🕹)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🔯)到背后，婚姻危机也(🦖)不那么清晰。这些男人的内心突(🚇)然全部跃到(🍦)了眼(🥙)前。每个男人，不论是主(🔰)要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🧓)中那(🐓)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🌸)帕西诺警探文森特一直双眼无(💕)神，但分析案情指挥手下的(🏴)时候，都表现出思维的极度清晰(⛱)与(🤟)迅速，他能够短时间内观察完现场并对(🕳)手下们分派任(🏔)务，他能很(📁)快看出敌人的动机，他说话大(🌌)声，对线(🚒)人，对罪犯从来(✌)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🌐)也(😄)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(♒)里，但是你不准看我的(🕢)电视机！”最后(🔺)一句话声音猛地扬起(🚌)来(➕)，眼(🏏)瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🕚)震得坐(🌨)立(🔎)不安，畏缩(🍃)得像要掐(😴)死自己。

文森特(🌪)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🙉)的成功或失败，因为不管成功(🚼)还是失败，背后(🧥)都是一桩桩命案，一具具尸(🐤)体，一个个变态，他不能跟亲人说(🍩)这(📹)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🏅)老(🏚)婆。他老婆希望他(😣)能(🖇)像一个正(🛃)常的公务(🍼)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🔽)：“我难道要在下班(🛒)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(🕞)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🧛)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(💦)些保(📷)持我办案的敏感”，让工作包围(⛴)自己。

他没有(🍙)办法把工作和感情处理妥当，因为(🍀)他是一个在黑(🐕)暗中游刃的优秀探员，他放弃的(㊗)总是家庭，他(👠)对他(🌑)那台(📜)小电视机甚至更亲(💱)近一些，因为回到家，它不能(🥫)对老婆诉苦，却(👨)只能打开这台电视。文(🙈)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(📦)，他看了一眼，这回没(💥)有立(🖌)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(👒)工作狂，叫他去(🎺)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(🔺)很整洁，他讲究原则、有仇必(🏫)报，在影片最后，他看了看(〽)自己心爱的女人，看了看追(📒)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🏘)需要脱身。他(🛂)拐下高速公路决定找(🖕)文格鲁报仇而不是带(🍎)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🦏)匪。因为他(📦)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🌺)森特让他不要抢劫的劝告时他(🐝)说过(🕞)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🥫)得进(🏮)退，在行(🦎)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(😢)起来并且放(💀)弃了行动；(🙄)他乐意照(🥕)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🧢)出轨这类家务(📚)事(🔮)。当然，他也需(📇)要在必要的时候心狠手辣(👘)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(🥂)捕和(😳)麻烦，他在(💗)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(📕)面干掉这个家伙(🏉)，但没有得手。但最后还是把几(👿)颗子弹送进了这(👨)个(🛤)家伙的肚子里。在(🗳)投资(🛠)公司老板用(🔑)废纸耍了他(🥠)之后，他拿起(😭)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(💚)经是个死(🍍)人。”

尼(🔞)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🐽)起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🌞)伊(🐣)迪的时候(🗄)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🖌)但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🕯)荡荡的(🌃)房间里除(📷)了沙发没(🚾)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🔂)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(😕)联系，在朋(🥈)友之间的(🛠)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(👒)然神伤，他(⬆)突然(⛺)明(🔕)白，其实(🧒)自己急切(💼)要一份感情寄托，于是(🕵)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🐔)好很(🚇)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🦅)，遇到事情可以随即飞走，可(🎷)是有什么(〰)用呢，他是个(💝)男人而不是个铁人，一个人的日(🦇)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(⚽)情，可(🌏)以让自(☕)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🥜)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🚗)次婚。在咖啡馆对话的时(🚲)候，文森特问：“这样来说(🚯)，你永远也不想要普通的生(🎈)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🚽)”

尼(😱)尔对普通生活不屑(🚤)一顾，但义无反顾地要(🚢)带着伊(⚽)迪一起逃(🥎)走并给伊迪“开自己的设计公司(🤑)”，做个普通人(🦌)。这就是这个大男(🔻)人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🕣)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🧢)劫的各种技艺精湛，能(🐯)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(😿)互相掩护。他(🍅)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🏪)票投进了赌场(⛽)，输(🐃)得不剩几个(🧗)子儿。他的下(💾)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(❄)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🏭)一下手掌，克里(🐁)斯就清(🍕)楚阳台后面有埋伏的警察，于是(⭐)沉稳(🖼)地(⬆)离开(🌏)。他的弱点也在于，他(🥃)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🍛)好出逃(👥)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🏻)离开了保护人的房子不顾危险(🐎)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🏇)诉她危机四(😝)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🔍)，随即含泪离开。

在抢银行的过(🍾)程中，被临时找来代替的黑人司机布(🍃)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🗂)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(🧝)一件餐馆工作，餐馆(♎)老板却像在(💗)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🚂)他，他觉得自己很(🔝)没用(🌴)，女友只说“我为(🔎)你骄傲”，他(🚦)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🚶)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🧖)身躯强壮(👴)的(🏬)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🚂)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🆕)友呆若木鸡。

还有(🥝)那个被毒打到不能动弹(🈹)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🏄)，看(🕌)到尼尔拿着(🎀)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🥨)么样了，尼尔说她死了，他小(🚮)声呜呻吟了一下(🍊)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🥙)威胁杀他老婆(🚣)，他(➗)才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🏟)而泄密，女人也这是(🔣)这个(🏁)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🍁)的剧本，才让男人们在一(🚗)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🕙)影中(👤)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🧞)们心里最弱的地方被(♒)刺痛的时候。

不过，让(📈)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(💹)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(💌)，一个梦见自己溺在水里，然(🐰)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🗨)阿尔(🕖)·(😁)帕西诺杀死(〰)德·尼罗之后，那双慢慢(👯)湿润的眼睛——他(🥖)干掉敌人，失去知(📻)己，不得不(🥉)孤(🙁)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🐩)勇猛(🍮)甚至真的去持枪(😉)抢劫的电影，却想到这些，大概(🌳)说明，我没(😣)有(🥈)这些(🕤)男人的(♑)强悍和智(😿)慧，但确凿有着并(🔐)且无法摆脱他们身(🎄)上(👩)那些男人一样(🗺)都有的脆弱。而迈克尔·曼在(🎉)这部电影里，把这些男人心中(🛰)的(📣)弱体现得这样细致入微，他很了解(🆗)优秀到顶点的(🤜)男(🔗)人们是(📮)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(😖)应该了解这部电(⛩)影肯定不有什么好效果，因为(💹)迈克(🐍)尔·(👰)曼不大会拍女人，却给了女人这么(🌎)重的戏份。

另外，听(🛑)着(🚟)《盗火线(🛴)》的原声音乐(🚦)敲文章(🌕)，不(🍿)小心发现，迈克尔·曼(🕓)安排(🌘)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(☔)人们最后的下场一(💸)样沮丧到极(💿)点。