电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🗼)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🙃)斗。身(🤽)为长房长孙的觉(🤾)新，在老太爷的作主下，被(🐛)迫放弃和表妹梅(🦅)芬的爱情，接受“父母之命，媒(✳)妁之言”的婚(🐫)姻，用抓阄(🦄)决定，娶了素不相(🕌)识的瑞珏。在此同时，梅(🤥)芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🌹)世，按祖上规矩，传长不传(🦀)幼，觉新遂一肩(🤳)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🔯)嫉妒，一些(🤑)有形无形的箭齐射(🍉)向他。为了维护高家的形象和家(🏁)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🏧)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🥦)臣的觉新，和妻(😏)子瑞珏从毫无感(🕦)情基(🎮)础的夫妻到体认出为人父母的责(📖)任，彼此相互扶持，互敬互重(🕖)。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🍙)现而打乱(🍑)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(👎)夫就因(🚝)病过世。钱(🗃)姨妈见女儿日子过(🥓)不下去，遂(💜)和对(🍄)方解除婚约，一(🥫)家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🚗)开，如今却灰头土脸地(⛹)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🦌)外(🤺)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(📗)新自责(🔖)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🛴)，前往探(🌍)视。觉新愧对瑞(😷)珏，又放不下梅芬(🔚)，内心煎熬(🚩)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🛂)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🚒)觉新和梅表(🔓)姐的例(🦏)子(🐒)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🔋)。觉(🏫)慧和丫头鸣(🛡)凤，从小一起长大，渐生(🔠)情愫，背地里偷偷(🎑)来往。然(🥖)身份和(🕑)阶级的差异，使鸣凤对未来很(📳)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🌌)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🗜)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(❕)于觉慧，又怕(🍆)拖累觉慧，几(🥫)番挣扎，最(📡)终还(🧤)是没有开口。就(👓)在(📚)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🎊)死(🖍)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(💩)开，却在觉新(🐡)的(🤽)劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🌙)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🍀)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🈺)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(💷)不已，他知道欠梅(🏈)芬的(🏚)只有下辈子还(🎣)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(😝)效，离家出走(💈)。这一来(🛂)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🍱)，婚事(🎨)如期举行。觉新(🏒)求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🤸)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(📔)。瑞珏心疼觉新(😛)，却爱莫能助(🔞)。

五叔把五婶的首饰骗去(🧖)当卖，在外(🥜)面养(🦑)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🔟)于人世，终于松口，让觉(⏯)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(📬)。两兄弟赶回公馆时，老太(🎑)爷(🕎)正(🎀)好咽下(🎻)最后一口气。

老太(😐)爷走(🍗)了，所代表的专制威权也(🏠)分崩离析。各房的矛盾浮(📲)上台面，争夺家产，无所不用其(🈁)极，丑(🈚)态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🍚)灾”，逼觉新把瑞珏(🚷)送到城外待(😥)产(🐱)。觉新力争无效，只好照(🐹)办，没(📂)想到却硬生生地(🚰)让(🌭)瑞珏在难(😫)产(💺)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(📀)女人，他终于清醒过(🎮)来，不再扮演封建家庭的(🚧)忠臣。他想逃离这一切(🔊)，可他不能走，只有他留下来(💵)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(💃)忧地继(🚱)续学业。觉慧(🙄)动容，担心觉新日后的处境。觉(🌩)新不以为意，心想家里(🍻)是(😡)需(🦇)要一个叛徒(💿)，他(🏊)做不了的事，就让觉慧去完(❔)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🎾)开(🚼)他曾经生活了十八年，让他又爱又(🥛)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🐍)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(👿)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🚲)似乎(🏹)是对(🔔)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🌊)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(👥)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🀄)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(👩)一下电视剧就当是(🦏)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🚺)是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🙊)然在故事叙述及中(㊙)心立意上有很大改动(🛸)，但毕竟不似现在大多(🖤)电视剧(🔆)的(😅)胡编乱造和(♍)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(👁)部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🎲)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(✋)都禁不住想要流泪，作为(🚶)这样(😟)一个(😙)封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🕹)从都是可以被理解的，他的内(🛩)心实在是太苦了。黄磊所饰演的(👼)觉新看上去满是沧桑，背负(🥚)着(🔹)沉重的压力，心中(🌆)有的只剩(🚳)无奈、绝望和遗憾(🐐)。他是个(⌛)没有希望(❇)的人物，内心充满矛(👑)盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🤒)还(🔈)不错的(🔬)剧集，值得推荐一下。

新版电(🌿)视剧(🏇)《家(🎄)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🔷)慧——陆毅

新版《家》强(🎾)调爱情

该剧被称作“明星(😾)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(💿)次重拍最大的特(🏪)点是把(🌽)原著中(🔲)反封建、(🥥)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🎃)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🐳)题是号召(🗒)当时的年轻人努(⚽)力(⏲)冲破旧思想，然而如果完全按(😰)照巴老(🚮)原来的反封建主题进行改(🤮)编，显然(📴)与(💈)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(👀)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🎀)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🔖)和(🐒)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(⛓)中觉新则长跪不起、在(😯)家中大闹。觉(😴)新与梅表姐各自成家后再次重聚(🤨)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🕍)抱的戏。

新版(🕠)《家(💁)》以觉新、瑞珏、梅(🤩)表姐之间的(🏽)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🍶)破旧势(🦒)力(👨)束缚的内容则(🛍)被淡化，强调他与鸣(🧜)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🕖)种情形：一种比较忠(⛽)实于原著内容或(🔭)其精神；一种是在理解(👻)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(⚽)，更多的是(😟)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🌕)，他(🌍)写《家》是要向一个垂(🍟)死的(🍸)制度发出控(👿)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🥊)》的最大特点是削弱(🖱)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(😪)不说是一(📟)种折中的办法，以爱情这个更符(🛅)合现代(🌗)人情感的表达方式呈(🧕)现，目的就是要(🗨)吸(⏺)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(📤)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(🉐)》巴(🤑)金简介

长(📖)篇小说《家》是(🏟)中国现代著名作(🚐)家巴金的代(🧤)表(🐄)作。

1931年(🔪)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🗿)悉的经(🔜)验——封建家庭的生活。他以自(🏬)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🧓)制度衰(🏣)败(🥢)崩(⛄)溃(🎢)过程的小(🥥)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🌆)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🧜)无耻。高老爷即是(🗼)其中(⬇)最典型的代(🔫)表。他是这(💢)个封建家族最高的统治者，以不许置(🐜)疑的绝对权力，维护封建礼教和(💠)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🙆)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🚺)西山，其崩溃的命运是无法挽回(🚌)的。高老(🏂)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🚥)的产物。小说在刻画这一形(🦑)象时，其批判锋(🛶)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(💜)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🚇)的家(🌓)庭制度，从这个意义上说，小说描写(🚪)高老太爷临死前破例(🖱)对觉慧表示的宽厚，就是(🧣)相当深刻的一笔(📜)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(📯)多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🚙)由觉(💡)新与梅、瑞珏、觉民与琴(🛳)、觉慧与(🎎)鸣风的爱(🧡)情故事构成的。由于各自的(🐲)处境与选择不同，他们的爱情(🚛)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(💱)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(⛑)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🏗)起封(🗃)建家庭的长子责任，逆来顺受，委(📂)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🏵)情(📼)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(⏱)承受精神煎(🦕)熬。就人(🐫)物形象塑造来(🤥)说(📕)，觉新是《家(🧒)》的人(👠)物形象中性格(🔞)内涵最为(😢)复杂的悲剧性典(🙎)型。

《家》是把觉(📚)新“作(🆒)揖”与觉慧的反(🎫)抗对(📻)照(🏆)着表现的(🕎)。觉(🎺)慧(🍽)是(🚢)高家(🏣)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🛵)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(⏯)那样忍受，他要(🚺)“做自己的主人”，走出(😡)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(❕)，但是我并不孤独，并不(🚇)绝望，我无(🍀)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🈵)创造它自己的道路(⛸)．”可以说，作家的希(👍)望(🚅)和理想，主要(🆎)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🤮)巴金的第一部长(🌽)篇小说（在《家》之前(🛍)发表的《灭亡(🧞)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🔌)。所以最初发表的时候用了《激流》的(🌼)名(🏃)字。《家》里面不一定就(⛔)有作者自己(🚗)，可是书(🕌)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(⛸)过的。许多场面都是(🌟)亲眼见过或(👟)者亲身经历过的。作者言：我(👻)写《家》的时候我仿佛在跟一些(🌱)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(📼)面挣扎。我陪着那些(🚠)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🈯)哀哭。我知(🍔)道我是在挖开我的回忆(🤨)的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🥥)在还(🤟)是异常鲜明。在我还是一(🕍)个孩子的时候，我就(🕛)常常被逼着目睹一(🚘)些可爱(⛑)的年轻生(💷)命横遭摧残，以至于得到悲(😉)惨的结局。那个(✡)时(♿)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(💾)说过觉慧在他哥哥面前所说(🥇)的话：“让(🕦)他们来做一次(🌘)牺牲品吧。”一直到我写(🌶)了《家》，我的“积(😹)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🛤)在一九三七年(🌬)写的一篇“代序”里大胆地说(🈺)：“我要向一个垂死的(🚪)制度叫出我的‘(👸)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🚲)烈和巨大的变革，从(🍌)家族(🎅)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🐺)个人从休(🥞)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🍭)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🥦)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🕵)这一从旧(✴)到(🌄)新(🧝)的变革提供(👸)了典型人物和典(🍁)型故事。这一大(🐉)变革到(🗓)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🐂)的火焰还没有熄灭，许多读者还可(✒)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🍤)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🤪)鸟脱笼似的离家(🧤)，搭上往上海(🕧)的(🥕)船，望着一江东去的秋水，他写道：(🚝)

“这水，这可祝(🦗)福的水(🦉)啊，它会把他从住了(🎇)十八年的家带到那未知的(💗)城市和(🔡)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🏝)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(💧)离开书中的世界(🐤)。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(🎖)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(💑)旧(🦗)和新的(🌠)人物典型，同(💌)时(🍟)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🛎)式说(💗)，《家》的角色、情(➿)节和主题三者的配搭甚(🔛)是匀(🆓)称、和谐。由于整(📙)体的结构完整(🦏)，遂使(🖋)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🕣)生以(🚤)来的(🔬)小说，十(👚)部(🙉)之中有九部(🚍)，在写作(⬇)时都怀(🏿)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(💐)是《家》是为纪念(🦑)他(🎙)大哥写的，他必须放下(🆖)自己的“目的”，尽量接(🏆)近真实。因(❓)此(🍺)成为一部(🎄)人情味最纯、生活味最(🕺)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🛠)

我始终(🕒)记住：青春是(👩)美丽的(🌶)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🥏)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🌆)他的小说(😔)，你毫不感(📺)到是在绞汁写出来的，是唱(🎐)出来的，呻吟出来的(✳)，是自然的天吁。这不是艺术，而(🈸)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(✊)月写的《激流》总序，短短只有(🍲)一千(😦)字，具有同样意思的话重复(🌐)了三次：(1)：“这(🙁)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🤧)乐与受苦……”。他在其它作(🐓)品中，和作品的序言(⏳)或后记中，无(🖖)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(📧)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(❎)《家》里，我们(🚗)觉得可爱的人(✳)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(👿)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🍸)有这两种恰到好处之美(🌁)。