从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🥣)生就是一对冤家，而(♿)他就是一个警察，他就是一(🏂)个贼。他说(🦐)：我不能任由(😖)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🍙)个(📘)男人的故事是不乏(🛡)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🥢)里展开追逐的游戏，天生注定他们(✖)就背(🚚)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🈺)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🤙)拘禁变成诱饵，当(🐔)基斯看见阁楼妻子，他(📘)的爱人却含着泪(😸)摆了摆(🧐)手让他赶快(🎎)走，那一刻基斯那种放不下的(⏬)神情让人过目难忘(🕸)。

有一种男人，宁可忍耐(💬)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🛵)藏着一个重洋(🌠)，流出来，却只有两颗泪(🌽)珠！

陌(🚊)路影视提供

看了第(🍹)三遍(⛳)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🤳)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🎥)然迈克尔·曼所有电影(❤)几乎都有(🍥)这(⛓)样的城市流光溢彩，但这一部最(✈)忧伤。迈克(😿)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🧞)视剧《迈阿(🤪)密风云(🌕)》来改编(🤰)成电影，也没可能哪怕只有七(📬)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(📨)意识到，他(🕗)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🕑)几年前，那时看到的是技术给人(🧐)带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🧐)战动作场面的我看得很激(📰)动。迈(💰)克尔·曼属于技术精巧型的导演(🔑)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(😏)课程。那著名的七分(🐥)钟枪战里，两方人马的站(🥚)位、掩护、(🍀)救助、冲(📦)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🐋)这些(🐘)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🦋)到用血流(🥇)四溅来增加效(😒)果。

第二(🎟)遍(🎃)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🤯)场抢劫的动作戏，加起(💝)来一共不会超过15分(💀)钟，而这是(💉)一部长达三(⏳)个小时的电影。电影(📆)的剧本一点都不像(🍥)一部精彩的警匪片(🔽)，有着(🐒)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🔷)包括警探文森(🚞)特和劫(🍻)匪二号人物(🦄)克里斯(♊)一团糟的婚姻生活，劫匪朋(⌚)友之间和警察(📅)同事(🐻)之间(🚴)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🖖)察之中某一方(🗑)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🍡)，因为电影(🌲)一开始那个不守规矩(🐻)杀掉(😬)警员的混蛋文格鲁，埋(🐺)下(🏘)了最(🤒)大的失败的伏(🔍)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(📃)匪注定不(🎭)是那种设计出来的仿佛可(📿)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🔴)像是梅尔维尔《红圈(♓)》里面(⛏)的钻石大(🔁)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🆓)察枪口的下(🦃)场(🐰)。这是他们的命(🐙)，迈(🖨)克(🏣)尔·曼一开始就安排好(🍄)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🥓)，然后说(🕴)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🈸)西诺握起来，无奈的认同这句话并接(📙)受德(🧚)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(📸)作戏的(🧟)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(👌)尼罗入化境的演技，他们把两(📪)条道上最优秀的两个家伙都(🚆)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🆖)了另一个人的戏。

这回看，各种细(🎵)节在眼前再次(📢)浮(🔨)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🤰)后(😱)，婚姻危机也不那(😒)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🐗)个男人，不论(🐱)是主(🈯)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🚹)怪地凸显(🌥)出来(🐀)。

阿尔·帕西诺警探文森(❇)特一直双眼无神，但分析案情(😧)指(😦)挥手下的时候，都表现出思维的(📹)极度清晰与迅速，他能(⛴)够短时间(🔤)内观察完现场并对(🕳)手下们(🥁)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(👥)，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🥣)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🗂)为她请你来，你可以坐在她(🔷)的沙发上(🦔)，在她前夫的荒谬的后(🍫)现代(✋)设计的(🖋)房(🧐)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(📐)一句话声(🎆)音猛地(🍫)扬起(🅾)来，眼(🔎)瞪得像要吃人。那男人被他(📐)的气势震得坐立不安(⛺)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🎥)的成功(🥗)或失败，因为不管成功还(♿)是(😳)失败，背后(🐞)都是一桩桩(🐕)命案，一具(🎺)具尸体，一个(🚋)个变态，他不(💎)能跟亲人说这些。他终于(⭕)因此无法维系婚姻，电影里(🦃)出现的，已(📿)经是他第三任老婆。他老婆(👐)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🏇)享”一下一天(🎒)的工作，至少这表明他在这段该死(💝)的家庭生活中是“在(👏)场”的，文森特(🏝)怒了：“我(🖤)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🖇)今天(😚)怎么了，一(🏛)个人把自己的婴儿(🏘)放到了微波炉(🗾)里(🎑)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🆑)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🔘)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🛐)只能将(🍓)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(😛)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🏰)暗中游刃的优(🧝)秀探员，他(🏛)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🚁)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🦓)从来不和谐而伤心割腕的继女救(💪)出来，在医院搂着老婆，传呼机(🍎)响了，他看了一眼，这(🍥)回(👼)没有(🌌)立即(🏏)起身，只说要留(🥢)下来陪着。但(🏏)老婆还是了解(⏸)这个工作狂，叫他去工(🌯)作(🥐)，文森特起(🆚)身，下(🏪)楼梯(🤚)赶去(🌏)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🥩)森特一样强大(🙇)，但他(📕)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🐇)从来都(🚗)很整洁，他讲(🐇)究(〽)原(🍳)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(👴)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🕙)这(🏝)段感情，怎么不逞(🎓)英雄，开上车撞将出去？他是个(💩)有原则的贼，他需(🤓)要脱身。他拐下高速公路(📭)决定找文格鲁报仇而不是带(🏸)着(🤔)心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🤾)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🅰)馆(✋)拒绝文森(🎗)特让他(🌭)不(➿)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🎞)，去抢劫，你做你(📋)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🙆)响(🎉)，立(⏲)即警(🛶)惕起来并且放弃了(💹)行动；他乐意照顾朋(⛺)友的一切，像个大家长，甚至(🍷)帮助摆兄弟的老(🌝)婆出轨这类(🎆)家务事。当然，他也(🦕)需要在必要的时候心狠(🦎)手辣，文格(🤘)鲁没有原则地(🗽)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(⛺)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🅾)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(👙)最(📊)后还是把几(🦒)颗子弹送进了这个家伙的肚子(⭕)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🐎)，他拿起电话打过去，撂下狠话：(⛪)“电话(👟)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🌌)无从分享的孤独。他自己起(💇)初并不(🏊)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🕴)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(📶)荡的房(🤚)间(🎇)里除了沙发没有(🌴)任(🍣)何(👦)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(⛩)去，很久没再联系，在朋友之间的(🥌)家庭聚会上(🐅)，发现只有自(💝)己(🏢)还没(🐸)成家，有些黯然神伤，他突(❔)然明白，其实自己急切要一(🤞)份感(🔟)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(📪)，做一个专业的罪犯，最(💵)好(🈷)很(🎰)“干净(❔)”，不拖泥带水(👼)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🏩)有什么用呢，他是(🍖)个男人而不是个铁人，一个人的日(🍮)子过久了，并不会逐渐麻(👸)木，而是会越来越强烈地期(🕳)盼(🔑)一份感情(📻)，可以让自己心里最弱的地方可以依(💝)靠——男人有时候当然也需要依靠的(🔪)。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🍀)方，至少文森特还结过(🛳)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🔐)森特问：“这样来说，你永远也不(🕥)想要普通的生活？”尼尔笑(🏭)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🥀)”

尼(🔲)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🌁)并给伊迪“开自己的设计公(❄)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🎣)盾，他(🦗)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🍙)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🕒)在枪(🤲)战中互相掩护。他很大男人(😋)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(👷)暴躁，喜欢赌钱(🔝)，把抢劫(🕷)得来的大把钞票投进了(🕡)赌场，输得不剩几个子儿。他(🛠)的(🚦)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🦀)为他的赌钱(🙂)和脾气(💿)而出轨，但仍(🤑)然深爱他，她只(💊)在阳台上悄悄动了一下(👭)手掌(💚)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🏒)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🙇)好出逃，但他只说(🎖)：“没有(🤢)莎琳我不走。”伤刚好一(🏔)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(👬)险去找老婆，直到看见莎琳亲(⏱)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🤲)餐馆工作，餐馆(🍚)老板(😁)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(😲)己很(🔙)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🤤)法忍受饭店老(🌆)板一再的贬低(👎)、奚落和精神上的侮辱(📺)，因为他还是(🎐)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(⚽)放弃这(🕚)份狗屎工作，入(🐥)了伙。看到(🎹)电(🎵)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🤟)毒打到不(💠)能动弹(🐌)而泄露逃跑路线(🥓)的伙(🚻)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🌷)问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🍲)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🏀)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🙃)上去琐碎，冗(✨)长，而不是极度紧(🍡)凑和紧张的剧本(🔻)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🏏)富的质(📙)地。电影中，他(📰)们几乎都有流过或者要流眼泪(👂)的时候，那时他们(🚴)心里最弱的地方被(👩)刺(🔯)痛的(🔣)时候。

不过，让我最爱(⛏)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🐸)样“heat”、但道路(🍝)不同的男(😎)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🕊)最(🍂)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(💙)咖(🌺)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🤒)抓过(🔄)的罪犯，一个梦见自(🎹)己(💳)溺在水里，然后讨论梦的(🚘)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🌙)慢湿(😁)润的眼睛—(🎋)—他(🗨)干掉敌人，失去(🏆)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🎬)甚至真(🧛)的去持枪抢(🏵)劫的电影，却(😳)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🐨)悍和智慧，但确凿(🗿)有着并且无法摆脱他们身上那些(🐵)男人(🚜)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🗒)在这部电影里，把这些男人心(🏦)中的弱体(🚒)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🖍)阿姨出演《迈阿密风(🕊)云》，就应该了解这部电影肯定不(😷)有什么好效果(🆚)，因为迈(🥓)克尔·曼不大会拍女人，却(🈁)给了女人这么重的戏份。

另(🕷)外，听着(➕)《盗火(🧜)线(🐘)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🌺)和管弦配乐，情绪和影(🥢)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(👽)。