从前有个人对我说，别要(🎊)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(😣)不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🍞)—《盗火线》

警察与(👼)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(✋)说：我不能(💤)任由你(✳)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(💲)是不乏温暖的。

他们注定要在这(🐣)个伤(😊)心的城市里展开追(🎌)逐的游戏，天(🛐)生注定他们就背负了不同的使(🚹)命，这让他们只能(🏳)各走各的，然(🥜)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(💁)禁变成诱(🛴)饵，当基斯看见阁(⛓)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(👔)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🏳)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(➰)耐野火把心烧焦，也(🌧)不(🥏)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(👰)路影视提供

看了第三遍(🆔)《盗火线》。这(👽)一遍看过，情绪低(🛰)沉(🔟)了许久。甚至一(🍟)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(👎)阵(🥎)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🛠)乎都(🌻)有这样的城市流光溢彩，但(🤓)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🤵)了，即便是拿(🔴)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🔛)成电影，也没可能哪怕只(✉)有七分(🍫)接近《盗火线》的水平。很可能(👃)他自己都没有意(⛔)识到(📨)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🍸)情感(📒)。

第一遍(🎲)看盗火线的时(🚕)候，是在几年(🏣)前，那时看到的是技术给人带(📤)来的爽快，当时没(🎹)有见识过很(📷)多枪战动作场(🦌)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🏌)导演，动作戏极注重细(⬇)节，所以(🥘)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🌙)钟枪战里(🌎)，两方人马的站位、掩(🌑)护、救助、冲锋等等动作精(📏)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(📶)些真实感中体现，没有花招。迈(📋)克(🌵)尔·曼的(🌤)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🔑)来增(🏗)加(🍥)效果。

第(💂)二遍看，爽的地方(🔻)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🎌)，两(⛪)场抢劫(🎅)的动作戏，加起(⚡)来一(🌜)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🍂)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(✝)包括警探文森(🐵)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🏟)匪朋(🤷)友之间和警察同事之间的家(👙)庭聚(🐾)会等等(🌉)场景。这部(📸)电影并不像一(🈵)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🔪)，但(🐏)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(♒)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🚰)最大(♈)的失败的伏笔。到了中(🏖)间，文格鲁的报复、(🕚)逃跑(🎞)线路泄露(🖼)、女人，都带来各(⛽)种麻烦，这伙(🧀)劫匪注定不是那(🎵)种设计出来(🤚)的仿佛可以(🧘)控制(🚳)一切的劫匪伙(🏂)盗贼，诸如(👟)十一(♈)罗(🍇)汉或者特工杰森·伯恩或者(⚡)纽(🧚)约警察约翰·(🍝)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(😷)更像是梅尔维尔《红圈》里面(💎)的(🖼)钻石大盗，虽然极专业，但(🌷)最终没能(🅰)够(📎)逃脱败(🥜)落警(🍛)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🥊)了(🚣)，在这种命里挣扎，才(🌗)能看得出这(🕛)些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(💭)说了一(🎮)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🕔)出手(🐃)给艾尔·帕西诺，阿尔·(🌯)帕西(🥇)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🐐)罗的死掉，然(🎸)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(👀)外还(🏻)有帕西诺和德(🏍)尼罗(✖)入化境的演技，他们把两(😅)条道上(🏸)最优秀的两个(🧤)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(⛅)的一面隐到(🃏)背(⏭)后，婚姻危机也不那么清(🥌)晰。这些男人的内心(🕖)突然全(🍓)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(⛽)是小(👪)到不起眼的配角，他们心中(🈺)那一点(🌬)点柔软的地方，奇怪地凸显出(❄)来。

阿尔·帕西诺警探(🤪)文森特(🍒)一直双眼无神，但分析案情指(🔏)挥手下的时候(🎚)，都表现出思维的极度清晰与(🏀)迅速，他能够短时间内(🏻)观察完现场并对手下们分派任务，他能(🌳)很快看出敌人的(🐩)动机，他(🍣)说(🤓)话大声，对线(🦐)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🍢)我老婆因为她请你来，你可以(🌥)坐在她(🐨)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🚳)句话声音猛地扬(👸)起来，眼瞪(🏥)得像要吃人。那男人被(🚦)他的气(📤)势震得坐立不安(🤲)，畏缩得像(🐙)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(👔)工作的成功或(🌤)失败，因为不管成功(👔)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🈁)些。他终(🕝)于因此无法维系婚(📴)姻，电影里(🐧)出现的，已经(📨)是他(🗃)第三(🎏)任老婆。他老婆希望他(👾)能像一个正常的公务员一样上下(🦇)班，然后“分享”一下一天的(💽)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🤦)场”的，文森特怒了(🛏)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🔂)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🆗)。来吧，我们来分享(🥣)。”老婆听了这话很无奈并且(🐁)牙根(🐣)发(👲)痒，只说“你其实每天跟你的(🏔)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🎹)藏在心里，“让这些保持我办案的(🐈)敏感(🐐)”，让工作包围(📡)自己。

他没有(📟)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🎀)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🛵)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🕞)，却只(❄)能打开这台电视。文(🧘)森特把因为家庭生活从(🥀)来不和谐而伤心割腕的继女救出(🛰)来，在医院搂着老婆(⭐)，传(🌀)呼机响了，他(🏟)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(💙)下(🎯)来陪着。但老(💯)婆还(😞)是(🚓)了解这个工作狂，叫他去工作，文森(💃)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(😚)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(⏱)但掷地有声(🙇)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(👺)后，他看了看自己心爱的女人(💞)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🔝)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🦅)文格鲁报仇而不是带着心爱的(⤵)人直接保险的远走，就说明了他是(🤟)个专业的，讲规则的(📒)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🎄)做我(🍝)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🔣)，来捉我这样的(🗺)人。”他懂得(🐏)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🏆)起来并且放弃了(🗿)行动；他乐(♓)意照顾朋(🙉)友(🎨)的(🈲)一切，像个大家(💋)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(👆)轨这类家务(🏺)事(👜)。当然，他也(🏈)需(🍄)要在必要的时候心狠手辣，文(🛄)格鲁没(🍕)有原则地(👐)杀了(🐐)人，将导致不(🚋)必要的追捕和麻(👮)烦，他在(🏨)餐厅把(🚛)文格鲁的脑袋狠狠(👙)砸在桌子上，并(🔎)且(🍦)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🍉)的肚子里。在投资(🍰)公司老板用废纸耍了(📗)他之后，他拿起电话(🥎)打过去(🤾)，撂下狠话：(🚙)“电话那头听我说话的，已经是个死(🚁)人。”

尼尔(💶)的弱，和文森特一样，也是一种(🍴)生活无从分享的孤独。他自己起初(💀)并不愿意承认，在邂逅女孩(🛹)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🗨)大海，空荡荡的房间里(🐕)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🚯)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(💺)黯然神伤，他突(⛅)然明(🍱)白，其实自己急切(🤰)要一份(🗒)感情(💢)寄托，于是起身，给伊迪打(🌯)电话，并且开始计划远(😌)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🎖)带水，不(🔠)拖家带口(🤙)，遇(🦉)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🤐)，他是个男(🚨)人而不是个铁人，一个人的日子(💘)过(👋)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🥋)期盼一份感(🐷)情，可以让自己(🍱)心里最弱的地方可以依靠——男(😤)人有时候当然也需要依靠(🗄)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(👣)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🏄)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🏢)对普(☝)通生活不屑一顾，但(🎣)义无反顾地(🚵)要带着(🚊)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🔒)的设计公(🔩)司(🎦)”，做个普通(🔷)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(👩)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🐖)湛，能用(✂)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🈴)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🕞)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🕦)钱，把抢(📜)劫得来的(🆑)大把(🧗)钞票(🌷)投(🎎)进了赌场，输(🕛)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🐜)出轨，但仍然深爱他(🍋)，她只在阳台上(🚟)悄悄动了一下手掌(😠)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🎱)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🙍)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🎪)了保护人的房子不顾危险去(📹)找老婆，直到看见(🚚)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🥍)逢(🎗)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🚛)银行(🏪)的过程中(🚩)，被(😞)临时找来代(📵)替(🎛)的黑人司机布(🗾)里丹，戏(🥊)份极少，死的很快，但(🧦)关于他的几个场景中，我(🆒)们清晰地看(👸)出他的苦闷。他出狱后被介(💈)绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🤼)却像在使唤奴隶(📬)。他的女友并不嫌(🐒)弃他，他觉(🌗)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(👈)。但是他无法(💅)忍受饭店老板一再的(🌷)贬低(🔷)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🛰)男人，在(📗)尼尔找到他的时候，他决(👁)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🛋)呆若(🤙)木鸡(🦋)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🈶)莱约，看到(🛠)尼尔拿着枪质(💫)问(🗺)自己，首(🌏)先问的是自己的老婆怎么(🍬)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🧞)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🥒)老婆，他(💯)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🤵)男人们在一部表(🎩)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(✌)的质地。电影中，他(🔃)们几乎都有流过或(💤)者要流眼泪的时(⬆)候，那时他们心里最弱(🎼)的地方被(🖥)刺痛(🎁)的时候。

不过，让我(👵)最爱(🌲)这部电影的(🥙)原因，还是我第二次(⏯)看到的那一点，两个同样“heat”、但(🍔)道路不同的男(🚹)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🐍)·帕西(🌱)诺和德(🔞)·尼罗在咖啡馆里谈论(📵)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🧑)里，然后讨论梦的(🏻)含义；最喜欢(🗞)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🎨)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(💕)这(😖)样一部通常让人想起强(🏛)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🚸)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🤐)着并且无法摆脱他们(👛)身上那些男(🔙)人(🌌)一样都有的脆弱。而迈克(🗣)尔·曼在这部电影(🚛)里，把这些(👫)男人心中(🛠)的弱体现(🕔)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🏄)风云》，就应该了解这部电影(🏰)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🉐)曼不(🎗)大会拍女人，却给了(🌦)女人这么重的(📐)戏份(🔝)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🔯)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🌈)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。