从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(📽)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(📭)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🕤)对冤(🥔)家，而他就是一个警(🌷)察，他就(😧)是一个贼。他(🔈)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🕔)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🎾)不(🏨)乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🤪)心的城(🦖)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🕔)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🤑)子被警察拘(🥑)禁变成诱饵，当基(👺)斯看见阁(⛲)楼妻子，他的爱人却含(⭐)着(🥫)泪(🌆)摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🍯)斯那种(😠)放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🌇)男人，宁可忍耐野(🛸)火把(♟)心烧(🍤)焦，也不会让火星溅到情(🐅)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🎍)，流出来，却只有(🌱)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🍲)第三遍《盗火线》。这一(🚚)遍(🎾)看(⛲)过，情绪低沉了(🌓)许久。甚(🏪)至一度，迈克尔·曼的镜(🎲)头(🔈)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(💜)阵难(🐯)过。虽(🎦)然迈克尔·曼所(🐣)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🤣)超越这(🕥)部(🌜)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🥝)没可(📹)能哪怕只有七(😃)分接近《盗火线》的水平。很可能他(😗)自己都(📡)没有意识到(📬)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(✈)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🙉)尔(🕴)·(🏞)曼属于技术精巧型的导(🤟)演，动作(🔐)戏极注重细节(📕)，所以需要找军(📤)官来给演员(😢)们上射击(🥀)以及枪战战略课程(😆)。那著(🤮)名(🏭)的七分钟枪战里，两(🈲)方人马(👅)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🍟)观的力度就从这(👏)些真实(🐠)感中体现，没有(🌴)花招。迈克尔·曼的暴力(👌)很干净，除非(🆕)必要，否则(🦇)很少(🍀)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(📂)的(🦃)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🗡)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🐰)电(🕯)影。电影的剧本一点都不像一部(🤚)精彩的警匪片，有着一直不断(💨)甚至(🎯)絮叨的对白，冗(🆒)长且(📤)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🐔)克里斯一团糟的婚姻生(🌴)活，劫匪(📎)朋友之间和(🐘)警察同事之间的家庭(🤙)聚会(🤩)等等(🧘)场景。这部电影(💿)并不像一般商(✳)业片那样将劫匪或(🍛)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🗳)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🚞)下了最大的失败的伏(🍉)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🎢)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🌛)以控制一切的(🚉)劫匪伙盗贼，诸如(👧)十一(🕌)罗(🍾)汉(👖)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(💎)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🏫)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🌇)，虽(🌧)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(😩)下场。这是他们的命，迈(🔎)克尔·曼一开始就安排好了，在(🎽)这种命里挣扎，才(👬)能看得出这些男(😈)人的(🧐)质地。

最重要的是，看(⛺)到了两(🚎)个男人间作为对手但互相尊(📞)重的友(🌈)谊。影片最后，德尼罗中枪(💝)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🔩)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🍣)握起来，无(🦑)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🍴)泪水慢慢填满眼眶，这个时(🏗)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🏅)。

此外还有帕西诺和德(🖍)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🐏)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(📩)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🤲)男人的内心突然(👊)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🌰)要角色还是小到不起眼的配角(⤵)，他们心中那一点点(🍬)柔(👤)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🔊)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🉐)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🕟)观察完现场并(🥍)对手(🏎)下(🍾)们(🚄)分派任务，他能很快看出敌人的(🤪)动机，他说话大声，对线人(🗜)，对罪犯从来都(♊)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🏊)请回家来的情人也一(🎅)样(🔙)大吼：“你可以搞我(🍂)老婆因为她请你来，你可以坐在她的(✉)沙发上，在(🤺)她前夫(🚲)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🔛)，眼瞪得像要吃人。那男人(💯)被他的气势震得坐立(📇)不安，畏缩得像要(😜)掐死(🗞)自己。

文(🦔)森特(🔥)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🚪)作的成功或失败，因为不管成(♿)功还是失(🚦)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🛡)，他不能跟(🦒)亲人(👀)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🚑)希望他能像一个正常的公(🐴)务员(🐲)一(🚋)样(🚉)上下班，然后(📪)“分享”一下一天(😋)的工作，至少这表明他在(😤)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(💒)森特怒(➗)了：“我难道要在下(🈵)班的时(🏊)候要对你说，哦，你猜(〰)今天怎么了，一个人把自己(❄)的婴儿放到了(🙌)微波炉里烤了，就(🦇)因(🗻)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🥈)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(⛩)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🖐)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🏗)他是一个在黑(♏)暗中游刃的优(🙃)秀探(🍵)员，他放弃的总是家庭，他对他那(🚱)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🤐)，却只能打开这台(🌛)电(🧚)视。文森特把因为家庭生(🗃)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(😼)搂着老婆，传呼机响了(😸)，他看了一(💁)眼，这回没有立即起身(📀)，只说要留下来陪(💅)着。但老婆还是(💠)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🍿)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🦁)情(🕕)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(📬)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(💗)的女(🏴)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🙈)，怎么(🌬)不逞英雄，开上车撞将(🧢)出去(✅)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🐨)定找文格(🙏)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(📹)险的远走，就说明了他是个(🌼)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🎴)绝文森特(🏒)让(🦖)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🐘)我最擅(🦄)长的，去抢劫，你做(🔰)你最擅长的，来(😮)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(📴)即(📣)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(♟)的(📅)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🎖)狠手辣，文格(🔌)鲁没有原则地杀了人，将导致不(➰)必要的追捕(⛎)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🏨)砸在桌(📁)子上，并且要在饭(🚶)店外(📕)面干掉这个家伙(😞)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🤒)电(🐦)话打(📁)过去，撂下狠(🗯)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🌳)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(👻)愿意承认，在(🐗)邂(🔐)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(💜)的地方，靠着无(📪)尽的大海，空荡荡的房间(🏷)里除了沙发没有任(🍎)何(📉)家具，这些场景的(🚚)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🌼)迪之后(⏰)他(🔫)悄悄(🛃)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🛁)己还没成家，有些黯然神伤(🈸)，他(⚪)突然明白，其实自己急切要(🚠)一份感情(🚳)寄托，于是(🧕)起身，给(🔇)伊迪打电话，并且开始(🏕)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(📜)好(📍)很(👪)“干净”，不(🅿)拖泥带水，不(💪)拖(🛅)家带口，遇到事情可以随即飞走，可(👕)是有什么用呢，他是个(💑)男人而不是个铁(⛲)人，一(😑)个(🗺)人的日子过久了，并(🌈)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🖲)也(🈶)需要依靠的(🏽)。这是尼尔比文森特更悲凉的(🍅)地方，至少文森(🕯)特还结过三次婚。在咖(🚕)啡(🐝)馆对话的时候，文森(😞)特问：“这样来说，你永远也不想要普(👯)通的生活？”尼尔(💝)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🙍)通生活(👹)不屑一顾，但义(🐔)无反顾地要带着伊迪(📺)一起逃走并给(🖌)伊迪“开自己的(🤝)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🚊)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🐝)亲密的(🖇)朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🕑)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🛃)炸药，能(📼)与尼尔配(🚊)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(💕)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🗝)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🌓)终逃掉了，因(🤥)为他的老婆虽然因为他的赌(🙃)钱和脾气而出轨，但仍(🛫)然深爱他，她只在阳台(🍔)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(👩)着自(💗)己的(🎳)老婆，他受伤后被尼尔(❎)安排好出逃，但(👌)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🌈)保护人的房子不顾危险去找(🔲)老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🚆)手势告诉她危(🐝)机四伏的时候(🔪)，重逢的笑容凝固在脸上，随即(💙)含泪离开。

在抢(🌄)银行的过程中，被临时找来代替的(🔱)黑(👐)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🚲)的几个场(🏳)景中，我们清晰地(⛱)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(✅)得自己很没用，女友只说“我为你(😴)骄傲”，他几(🌸)乎要哭(🆘)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🛄)、奚(🏽)落和精神上的(🎬)侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🔊)男人，在尼尔找到他(🔉)的时候(✖)，他决定放弃这份狗屎工作(🙇)，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🚸)的女友呆若(🦕)木鸡。

还有那个被毒打(🎡)到不能动(🚙)弹(🤹)而泄露逃跑路线的(🎺)伙(📈)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(⏺)，首先(🤪)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🤫)情极痛苦，然后告诉尼(🆔)尔(🤥)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(😬)密的，并非他自(👟)己遭(🥄)毒(🦍)打而泄密，女人也这是这个硬(🛳)汉的弱。

只有这样(🛬)看上去琐碎，冗长，而不是极度(🎫)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🕌)们(🍥)几乎都有流(🚿)过或者(➕)要流(🥎)眼泪的(🙅)时(♍)候，那时他们心里最弱(🥄)的地方被刺(😎)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🈯)次看到的(🌿)那一点，两个同(🔆)样“heat”、但(🚴)道(🐥)路不同的男人之(🥇)间惺惺(🍼)相惜却绝(🕞)无可能成为朋友的(📌)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(☔)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(📧)湿润的眼睛——他干掉敌(🐵)人，失去知己，不得(🎪)不孤(🕑)独下去。

看这样一部通常让人(📎)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(❎)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(👥)无法摆脱他们身(🔛)上那些男(💯)人一(👀)样都有的(🚮)脆弱。而迈克(🔘)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🌱)细致入微，他很了解优秀到顶点的(🍆)男人们是怎样的(🔠)。当初巩俐阿姨出(⏺)演《迈阿密(🗂)风云(📵)》，就应该了解这部电影肯定(🐗)不有什么好效果，因(🦌)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(⚓)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🦀)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🍳)后(💹)的下(🤞)场一样沮丧到极点(🕒)。