从前有个人对(💤)我说，别要任(🐁)何附(📒)属品，在你(🥒)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🚍)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(⚡)就(🚜)是一个警察，他就是一个贼。他(🍖)说：(⏰)我不能任由你们纵横(📗)霸(🏜)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🔅)最后。

两个男人的故(🎮)事是不(🍡)乏温暖的。

他们注定要(🏞)在这个(🖐)伤心(🤽)的城市里展开追逐的游戏，天生(😎)注定(🔢)他们就背负了不同的(🐋)使命，这(📰)让(🏹)他们只能各走各的(🧐)，然(⚪)后(⏳)决一(⌚)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🌱)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🔫)让他赶快(🌓)走，那一(🥝)刻基斯那种放不下的神(🧞)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(📪)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🥇)许久。甚至一度，迈克尔(🚫)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(✊)，就惹得心里(📦)一阵(🆘)难过。虽然迈克尔(⛲)·曼所有电影几乎都(😣)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🚨)是拿(🐭)自己(😌)以前成绩辉煌的电视(🎊)剧《迈阿密风云》来改编(🍇)成电影，也没可(🔆)能哪怕(🎹)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🥫)自(🧀)己都没有意识到，他在不经意间他(🐆)给《盗火(🦉)线》赋予了多少细(☕)节与情(🤒)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🍪)到的是技术给人带来的爽快(🍛)，当时(🛰)没(🎆)有见识过(🚸)很多枪(❔)战动作场(🙊)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(👢)重细节，所以(🎪)需要找军官来给演员们(🏟)上射击(🏣)以及枪战战(🎏)略课程。那著名的七分(🖐)钟枪战里，两方(👛)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(📰)挑剔。震动感观的力度就从(🛏)这些(🎠)真实(🎐)感中体现，没(⏱)有(🐉)花招。迈克尔·曼的(🚼)暴力很干净，除非必要(☝)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🤫)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🎂)一共不会(✋)超过15分钟，而这是一部长(🦗)达三个小(🚃)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(✒)杈情节：包(🏮)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(👣)的家庭(♉)聚会等等场景。这部(🎸)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🤼)一(🎖)方设计成全能。虽然是极专(🐋)业的(⏬)劫匪，但(📁)两次抢劫，都不以成(😕)功告终，因为电影一开始那个不(🌵)守规矩杀掉警员(🍈)的混蛋文格鲁，埋下了(🚤)最大的失败(🈺)的伏笔。到了中间，文(🦖)格鲁的报复、逃跑线(🛁)路(💚)泄露(➕)、女人，都带来各种麻烦(🕉)，这伙劫匪注(🎥)定不是那种(🐻)设计(🍷)出来的仿佛可以控制一切的(🔆)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🚫)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🖨)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🔞)了，在这(🚡)种命里挣扎，才能看得出这些男人(💼)的质地(💪)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🛍)不(🔦)会让你抓起来”，然后(🎸)伸出手给艾尔(⛪)·帕西诺，阿尔·帕西(🕙)诺握起来，无奈的认同这句话并接(⏯)受德尼罗的死掉(⛰)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🦎)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🐿)技，他们把两条道上(🛹)最优秀的两个家伙都(🐅)演得咄(🍆)咄(🔮)逼人，并且没有谁能够抢了(🆕)另一个人的戏。

这回看，各(🤹)种细节在(💟)眼前再次浮现(📷)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🎣)全(⛰)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(💓)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🚵)眼无神，但分析案情指挥手下(🎒)的时候，都表现出思(😗)维的极度清晰与迅速(🏬)，他能(🏣)够短时间内观察(🗞)完现场并对手下们分派任务，他(🔤)能很快看出敌人的(📅)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🦀)都用(🎷)一股(🤸)狠(🔷)劲儿(🚹)，甚至包(🎈)括对对老婆(👂)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🔣)可以坐在她(🔽)的(📝)沙发上，在她(🏉)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🏩)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🅿)的弱，在于无(🔨)法和亲(😞)人分享自己工作(😎)的成功或失败，因(♋)为不管成(⬆)功(💪)还是失败，背后都是一(♍)桩桩命案，一具具(🌩)尸(🏃)体，一个个变态(🏪)，他不(🏿)能跟亲(🏖)人说这些。他终于因此(🗳)无法维系婚姻，电影里出现(😂)的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🕛)望他能(🔩)像一个正常的公务员一样上(🔫)下班，然后“分享”一下一天的工作(🌌)，至少这表明他在这段(🥓)该死的家(🛃)庭生(⚪)活(🚷)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🕜)时候要对你说，哦，你(⛓)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(〽)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🌬)些尸体生(💳)活在一起”。而文森特也(🈂)只能将这些丑(⛓)恶藏在心里，“让这些保(✖)持我办案的敏(🕗)感”，让(🆎)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🆚)刃的(😫)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🅾)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🍴)只能打开这(📷)台电视。文森特把因为家庭生活从(🍼)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🕝)眼，这回没有立即起身(🐃)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🕍)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🚴)罗饰演的(🎯)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🃏)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🙌)看(🛣)了看自(🚀)己心爱的(🌫)女人，看了看(⤴)追过来的文森特，只能(🏑)放弃这段(🌠)感情，怎么不逞英雄，开上(💂)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🌹)。他拐下高速公路决(🏯)定找文(🧕)格(🚤)鲁(🧦)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🐁)业的，讲规(✅)则的劫匪。因为他(🥦)明白(🤦)自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🤞)特让他不要抢劫的(🎡)劝告(🤸)时他说过，“我做(🆓)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🗡)的(⚓)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(💇)一点声响(😝)，立即警惕起(⛔)来并且放弃了行动；(😰)他(🈂)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(Ⓜ)帮助摆兄弟的(😇)老(💏)婆出轨这类家务事。当(🍁)然，他也需要(📶)在必要的时候心(🎇)狠手辣，文(🔽)格鲁没有(📌)原则地杀了人(🕯)，将导(⏫)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(⚡)袋狠狠砸在桌子上(🚲)，并且要(🕋)在饭店外面干(⏬)掉这个家伙，但没(🐤)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🍯)家伙的肚(📱)子里。在(🤫)投资公司老板用废(💭)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🕛)狠话：“电话那头听我(🍿)说话(🦐)的，已经是个死(🈯)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🍽)孤独。他自己起(🦋)初并不愿意承认，在邂逅女(👗)孩伊迪的时(🏛)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🛡)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🧗)何(🐛)家具，这些场景的(🎶)美术设(⭐)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(👋)悄离去，很久没再联系，在朋(😜)友之间的家庭聚会上，发现只(🚡)有自己还没成家，有些(🌴)黯然神伤，他突然明白，其(🍂)实自己急切要(🧣)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(💮)他心理明白，做一个专(⚾)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🔺)家带口，遇到事情可以(🎥)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🛏)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🏃)来越强烈地期盼一(㊙)份感情，可以让自己心里最(🤛)弱的地(🖍)方可以依(🏝)靠——男人有时候当然也需要(🤒)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🔌)三次(🦋)婚。在(🏞)咖啡馆对话的时候，文森特问：(🥔)“这样来(🚸)说，你永远也不想要普通的生(🤴)活？”尼尔笑：“那他妈是(😟)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🐢)无反顾地要带着伊迪一起逃走(🚻)并给伊迪(🙍)“开自己的设(🌁)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🍀)没法(🔤)解决的矛盾，他(👉)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🛬)密的朋友，他对于抢(🏫)劫的(🍸)各种技艺精湛(👉)，能用普通材料制作(👎)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(⛎)尔配合在枪战中互(💺)相掩护。他(👀)很大男人(🙃)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🐻)。他的下(🍵)场(🍏)好些，受(🚈)了伤但最终逃掉了，因为(📀)他的老婆虽(🏟)然因为他的赌(📀)钱和脾气而出轨，但(🎖)仍然深(🥘)爱他，她只在阳台上悄悄动了(📃)一下(♉)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(💼)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(⛽)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🔵)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🥝)，他就开车离(😌)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(♏)到(👢)看见(🚀)莎(👳)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(👱)的笑容凝固(🎠)在脸上，随即含泪离开。

在抢(🦀)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🕑)几(🥪)个场景中，我们清(🏍)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(😆)工(👺)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🍊)他，他觉得自己(⏮)很没用，女友只说“我为(🍜)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🏋)法忍受饭店老板一再的(🛎)贬低、奚落和(㊗)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🔇)男人，在尼尔找(💉)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(👡)若木(👙)鸡。

还有那个被毒(🚿)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🚴)自己，首先问(⚾)的是自己的老(🍓)婆怎(🥁)么(⏬)样了，尼尔(💄)说她死了，他小声呜(🌱)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🎛)诉尼尔，来的(🧣)人威胁杀他老婆，他才说出(🔧)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(㊗)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🍊)不是极度紧凑和紧张的(📝)剧本，才让男人们在一部表面看上去(🔸)极硬派的电影里显示出如此丰富的(🍕)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🐈)里(💰)最弱的地方被刺痛(🦒)的时(⛩)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(㊗)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🏴)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🌓)的友谊；最喜欢的场景，还(💧)是阿尔·帕西诺和德·尼(🚔)罗在咖啡馆里谈论(⏸)各自的梦，一个梦见自己(🔚)抓过的罪犯，一个(😞)梦见自己溺在水里，然后讨(📫)论梦的含义；最(🖍)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🏞)慢湿润的眼睛——他干(💪)掉敌人，失(🥀)去知己，不(🥗)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🤸)的(🖱)去持(🍚)枪抢劫的电影(🐛)，却想到这些，大概说明，我没有(📍)这些(🅱)男人(🎣)的强悍和智慧，但确凿(🙏)有着并且无法摆脱他们身(👫)上那些男人一样都(🧘)有的脆弱。而迈克尔·(⛎)曼在这部电(🐯)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🕍)致入(🔨)微，他(🐫)很(🙈)了解优秀到顶点的男人们(🗡)是怎样的(⛔)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(😻)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🧝)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(💻)份。

另外，听着《盗火线》的原(💿)声音乐敲(👝)文章(💖)，不小心发现，迈克尔(😖)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(⛵)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。