从前(❇)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(✉)命中，不应该有任何你不能在(🏄)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🕤)是一对冤家，而他(🥗)就是一个警察，他就(🏥)是一个贼。他说：我不能任(🎤)由你们纵横霸道我终将为(📴)你们送(🐾)葬。他说：(📫)我一定等到最后。

两个(🛤)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🕧)市里展(♈)开追逐的游戏，天生注定(🔘)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(😛)被警察拘(🌴)禁变成诱饵，当基斯看见(🔛)阁楼妻子(💠)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🚉)快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🏳)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🉑)只有两颗(🙄)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(⭕)看过(👮)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(📀)镜头一在洛杉(🕚)矶(🦀)的灯火通明的城市上空划(👂)过，就惹得心里一阵(🕯)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🧤)城市(🛬)流(💡)光溢彩，但这一(👦)部最忧伤。迈克尔·(🎦)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(💼)自己(🉑)以前成绩辉(💵)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(♓)怕只有七分接近《盗火线(🛎)》的水平。很可能他自己(🤮)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(💗)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(💼)给(👎)人带来的爽快，当时没有(🎯)见识(🍟)过很多枪战动作场面的(🐃)我看得(🚍)很激动(😞)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🛑)，动作戏极注重细节，所以需(⬜)要找军官(📽)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🚽)战(🤡)里，两方人马的站位、掩护、救(🚅)助(⏲)、冲锋等等动作精确到无可(🕰)挑(🥌)剔(❓)。震动感观的力度就从这些真实感中(🏣)体现，没有(♒)花招。迈(🍑)克尔·曼的暴力很(🖥)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🌊)效果。

第二遍看，爽的地(📿)方依旧(🧘)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(😢)场抢劫的动(🏨)作戏，加起来一共(🥒)不会超过15分钟(🌱)，而这是一部长达三个小时(🖊)的电(🤨)影。电影的(🌊)剧(🔂)本一点(💣)都不像一部精彩(✅)的警匪片，有着一直不断(🔭)甚至絮叨(👬)的(🛏)对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🛶)包括警探文森特和(🕊)劫匪二号(🌏)人物克里斯一团糟的婚姻生活(🧔)，劫匪朋友之间(🍘)和警察同事之间的家庭聚会等等场景(📯)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🚪)匪，但两次(📪)抢劫，都不以成(✂)功(👽)告终，因为电影一开(🏒)始那个不守规矩(⏱)杀掉警(⏺)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🙃)伏笔(👠)。到了中间，文格鲁的报(💠)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🖍)不是那(🗣)种设计出来的(🛅)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🚩)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🧤)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🎰)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🎄)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(👘)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(👦)重要的是，看(🍜)到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🏻)友谊。影片最后(📠)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🕌)起来”，然后伸出手给(🏛)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🏘)诺握起来，无奈的认同这句话并(🗼)接受德尼罗的死掉(🌉)，然后泪(🔐)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(💳)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(⛷)诺和德尼(🛣)罗入化境的演技，他们把(🎋)两条道(🗂)上最优秀的(🦏)两个(⛴)家伙都演得咄咄逼(🐻)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(👋)前再次浮现，但这帮男人们刚强(🏠)勇猛的一面隐(🐟)到背后，婚姻危机也不那么清(🍎)晰。这些男(🥙)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(😗)色还是小到不起眼的配角(😳)，他们心中(🖌)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(😱)诺警(🕍)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(❓)分(🍼)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🕕)话大声，对线人，对罪犯从(♓)来都用一股狠劲儿，甚至(🎚)包(👘)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(⛰)为她请你来，你可以坐在(📟)她的沙发上，在她(⚾)前夫的荒谬的(⚪)后现代设计的(🧦)房屋里，但是(👧)你(🛵)不准看我的电(🕜)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(👊)像要吃人。那男人被他的气势(🥣)震(㊗)得坐(💋)立不安，畏缩得像要(♟)掐死自己。

文森特内心的(😡)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(💥)败，因为不(📡)管成功还是失败，背(🍏)后都是一桩桩命案，一具(❣)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🚗)些。他终于(🔍)因此无法维系婚姻，电影(👏)里(🔣)出现(🎤)的，已经(🎴)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(⚪)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🖕)的时候要对你说(📭)，哦，你猜(🆒)今天怎么了，一个人(🎠)把自己的婴儿放到了微(👘)波炉(🐀)里烤(🐰)了，就(📅)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🎙)在一起(🌮)”。而文森特也只能将这些(🌭)丑恶藏在心里，“让这些保持(🌧)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🥪)和(🈂)感情处理妥当，因为他是一个在黑(😍)暗中游(⬅)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🐚)只能打开这台电视。文森特(🏑)把因为家庭生活从来不(♊)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🧓)有立即起身，只说要留下(🛑)来陪着。但老婆还是了解这个工作(🛫)狂(🗑)，叫他去工作，文森特起身(🛩)，下楼梯赶去现场的速度，飞(💸)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(💡)不带那么大情(🗓)绪但掷地有声(🐶)，他(👪)衣服从来都很(👏)整洁，他讲究原(🤢)则、有仇必报，在影片最(🕹)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🎪)森特，只能放弃(🛃)这段感情，怎(😐)么不逞英雄，开上车撞将(🐈)出(🧟)去(🦅)？他(🥢)是个(🕞)有原则(🏔)的贼(🚢)，他需要脱身。他拐下高(🛎)速公路决定找文格鲁报(😆)仇而不是带着心爱的人直(🥈)接(🚮)保险的远走，就说明了他是个专(🍣)业的(🍅)，讲规(🍒)则的劫(😢)匪。因为他明(⏮)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🎠)最擅长的，去抢劫，你(⛸)做你最擅(🕜)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(💭)车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🙉)弃了行动；他乐意(🕣)照顾朋(📽)友(⏱)的一切，像个大家(🎾)长，甚至帮助摆兄弟的老(👔)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(👏)，文格鲁没(🛷)有原(🙅)则地杀了(🎮)人，将导致不必要(😚)的追捕和麻烦(🐄)，他在餐厅把(🚡)文格鲁的脑袋狠狠砸在(🚚)桌子上，并且要(👞)在饭店外面干掉这个家伙，但(👧)没有(😽)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(😯)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(👕)听我说话的，已经是(🧛)个(🗑)死人。”

尼尔的弱(🗯)，和(🔰)文(❇)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(👃)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🕷)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🙉)间里除了沙发没有任何家具(🏟)，这些场景的美术设(🚂)计完全符合(🐡)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(✝)朋友之间(💄)的家庭聚(🍰)会上，发现只有自己还没成家，有些黯(㊙)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(😪)始计划远(⌛)走。其实他心理明白，做(🏖)一个专业的罪犯，最好(📦)很“干净”，不拖(⬛)泥带水，不拖家带口，遇(⛳)到事情可(📹)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🚕)个铁人，一个人的日子过(🚑)久了，并不会(😗)逐渐(⚓)麻木，而是(🌍)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🌋)里(⚽)最弱的(👈)地方可以依靠——(🖲)男人有(🤘)时候当然也需要依靠(🥉)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🎡)文森特还结过(⬇)三次婚(🐻)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(👷)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🚀)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🉑)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🅱)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(💬)密的朋友，他对(🤽)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🐌)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(💌)中互(💲)相掩护(💝)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🤤)大叫(🐚)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🕝)钞票投进了赌场，输得(♓)不剩(🐻)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(😤)他的赌钱(📛)和脾气而出轨，但仍然深爱(🔈)他，她只在阳(🧥)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🦓)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🏇)刚好一点，他就开(🗝)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(💆)告诉她危机四伏的(🧐)时候，重逢的(🗂)笑容凝固在脸上(🧘)，随即含泪离开(📅)。

在抢(🐎)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🍸)布(🍶)里丹，戏份极少，死的(🈹)很快，但关于他的(😫)几个场景(🥋)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🗂)绍到(🌂)一件餐馆工作，餐馆老板却像(🎾)在使唤奴隶。他(💻)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(⬇)。但(🎷)是他无(🐔)法忍受饭店老(🦎)板(🦉)一再的贬低(🔎)、(💞)奚落和精神上(🐅)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🥊)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🌛)。看到电视上(🎋)他(🔘)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🍜)那个被(🎎)毒(👋)打到不(🚤)能(🦄)动弹而泄露逃跑(🍩)路线(🔝)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(📩)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🚗)杀他(⛰)老婆，他(🏢)才说出秘(🌬)密的，并非(🐸)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🥚)弱。

只有这样(🎀)看上去琐碎，冗长(🏘)，而不是极度紧凑和紧(😿)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🤾)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🖨)被刺痛的时候。

不过(🍷)，让我最爱(🉑)这部电影的(🛩)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🎭)但道路不同的男人之(🍱)间惺惺相惜(🚕)却绝(⛱)无可能成(💁)为朋友(🈚)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🛩)和德·尼罗在(⬅)咖啡馆(🍀)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🕝)论(🚕)梦的含义；(🐯)最(📚)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🎷)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🤩)他干掉敌人，失去(🉐)知己(💏)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🏿)的去持枪抢(🚗)劫的电影，却想到这些，大概(😼)说明，我没有这些男人的强悍和智(🖋)慧，但确凿有着并且无(👏)法摆脱他们身上那(🤰)些男人一(➿)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🤴)里，把这些男人心中的弱体现得(🕊)这(🕝)样细致(🥙)入微，他很了解优秀到顶点(🕉)的男人们是怎样的(🤡)。当初巩俐阿姨出演(📬)《迈阿密风云(📿)》，就应该了解这部电影(😡)肯定不有什么好效果，因为(😟)迈克尔·曼不大会拍女(🧝)人，却给(😶)了女人这(🛎)么重的戏份。

另外，听着(💪)《盗火线(💦)》的原声音乐敲文章，不小心(🐱)发现，迈克尔·曼安排(🎤)的那(🐂)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🕯)中男人们最(👨)后的下(🌑)场(🍛)一样沮丧到极点。