电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🏆)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🎾)床(🚌)。其它(😎)三房为(🤱)了己(💓)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🛒)，在(🎖)老太(😂)爷的作主下，被迫放弃(🖐)和表(🎽)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🍎)姻，用抓阄决(🥃)定，娶了(🖕)素不相识的瑞珏。在(🏅)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🆓)上(🔠)规矩，传长不传幼，觉(🏏)新遂一肩挑起承继(🌠)家业的重(😨)担，不料却招来各房的嫉妒(🌙)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(👌)族的(⛸)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🚴)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🎊)懦弱，觉新有口难(🍯)言。

匆(🕚)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🤺)子瑞(🐘)珏从(🌲)毫无感情基础的夫妻到体认出为(🤘)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🚼)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🎴)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🥎)姨妈(🚧)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🤭)。昔日风风光光地离开，如今却灰头(💙)土脸地回来，好(🍟)面子(🏽)的钱(💖)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🤼)意外和觉新重逢。

梅芬的不(🌮)幸，使觉新自责甚深(👄)，禁不住(🔜)思(🏎)念的痛苦，瞒(🤡)着瑞珏，前往探视。觉新愧对(👍)瑞(⛰)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🐥)不住(🗾)地向两个弟弟倾吐。觉民(🕦)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🧀)替(🚪)觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🐇)慧(🔠)亦心有所属，但大哥觉(🌪)新(🌇)和梅表姐的例子，却让(🛏)他们(😣)有所警惕。觉民和张姑(📔)妈的(👩)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🔤)慧和丫头鸣(🐘)凤(🖕)，从小一起长大，渐生情愫(🎒)，背地里偷偷来(🚜)往。然身份和阶级(🥁)的差(🧖)异，使鸣凤对未来很悲观(🚄)。觉慧教鸣凤读书识字，经(🚂)常给与打气，承诺有朝一日，等他(🏑)有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🚯)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(😜)爷为了还老朋友一个(🚅)人情，答(👜)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(💜)绝(🏀)，想求助于(🌊)觉慧(🐜)，又怕拖(🅰)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🏙)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🦈)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🈶)留了下来。然一(❣)波未平，一波又起。尚未走出(🥧)鸣凤自杀身亡(😃)的阴影，梅芬的病逝，又接(🐮)踵而来，高家兄弟的心(🏠)情更加沉重(🗣)了。尤其(🎴)是觉新，痛苦自责(💴)不已，他知(🤮)道欠梅芬的只有下辈子(🥪)还了。

冯老爷想(🧜)把侄孙女许给觉(🆘)民，老太爷一(🍳)口答(🧗)应。觉民自知反抗(🏏)无效，离家出走。这一(🌁)来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🚲)回来，婚事如期(🚗)举行。觉新求助觉(📿)慧，觉慧坚持不肯说出觉(✔)民(🍑)的去处，还把觉新臭骂一顿(🎥)。夹在祖父和(🐏)手足之间，觉新里外(👢)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🥋)新，却爱莫能助(🍄)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(👯)小公馆(🥁)，还欠下一大笔债。东窗事发(🛁)，老太爷气坏(😦)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🤐)慧把觉民(🤛)找回来，婚事暂时不提(🚓)。觉慧兴(✅)冲冲地(🏪)把这个好消息告诉觉民。两兄(🍽)弟赶回公(💛)馆时，老太爷(🎑)正好咽下最(🌉)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🍬)。各房的矛盾浮(🤪)上台面，争夺家产(🏕)，无所不用其极，丑(🙃)态百出。更借口替老太爷避开“血光之(😗)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🍓)办，没想到却(⛽)硬生生地让瑞珏在(😰)难产中丧命。

封(🍁)建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🥫)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(😹)才能顺利离开。只有他暗地里资(🈂)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(😕)慧动容，担心觉新日(📭)后的处境。觉(🐺)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(💤)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🚈)送行的(😵)大(❌)哥，依稀言犹(🎩)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🈶)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(🌲)看过原著和老版的电(🚂)视(🌨)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🎿)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🐥)化的一种不敬。在看了(💝)电视剧《家(➡)》后，一度萌生想要购买及认真(🗑)阅读《家》的想法，不过被妈(💧)妈劝阻了。如同(📎)21世纪的(📤)人已没那么太大必要(♿)去阅读《牛氓》一(🤞)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(😗)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(📶)大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🐯)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🌑)近来很不错的一部电视剧。在剧集的(😬)后半段(🥫)，特别是最后一集，我基本上是(🚧)哽咽着看，时不时还流下眼泪(🐒)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🌀)住想要(🐜)流泪，作为这样一(🦓)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🉑)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(⭕)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🚟)中有的只剩无奈(🗳)、(🛸)绝望和遗憾。他是(🍲)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🎧)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🔝)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🎫)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🔁)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🙆)等带有时代感的部分减弱，强(👲)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🐦)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🍷)如(💨)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(👯)不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🤣)现(🍉)代人审美方式的情感大戏(📨)。”比(🦌)如原著中觉新被逼(⛷)婚的戏(🆚)，表达(✔)他的愤怒和(🏌)反抗只用了“要把房顶掀(🐛)掉”这样一句话(🎄)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🍳)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🈴)、瑞珏(🥀)、梅表姐之间(🎣)的三角(📘)恋(😸)作为故事主线，原著(📢)中心(😙)人物觉慧要冲破旧势力束(⛸)缚的内容则被淡化，强(🛀)调他与鸣凤(🐘)的(📠)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🐬)是在理(🥠)解原著基础(👯)上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🤷)用原(🚘)著的某些内容(🐣)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(🎵)表示(🌊)，他写《家(😑)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(😝)削弱了原著中反封建的内容(㊙)，把爱(🐮)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(📷)法，以爱情这(🛒)个更符合现(🧤)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🌥)人们不禁要问，这还(😢)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🎿)名作(💬)家巴金的代表(😅)作。

1931年，巴金的创作着(✉)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🤱)素材，创(🦊)作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🕍)建家庭(✳)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🍽)画了(🗯)高(🔤)公馆封建家长们的群丑(📞)图。他们表面上道貌岸然(🌴)，实则专横(📲)、残忍(🗼)、荒淫无耻。高老爷即是(⛳)其中最典型的代表。他是这(🎎)个封建家(🚥)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(👻)的青春(🤦)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🎦)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(💴)溃的命运是无法挽(🎣)回的。高老太爷是旧制(💷)度的维护者，也是旧制度的产物。小(🤼)说在刻画这(🏬)一形象时，其(🎥)批判锋(🈁)芒，并没有(📅)简单地(🈚)指向这个人(💗)物(🧦)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🔀)的家庭(😬)制度，从(💸)这个意义上说，小说描写高老太(🕢)爷(🍒)临死前破例(💰)对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🤓)刻的一笔；(🙇)表明作者(🍨)即使是对反(⛰)面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🚖)性格的多面复杂性。

《家》的(🥩)主(💑)要情节，是由觉新与梅、(🎑)瑞珏、觉(🔍)民与琴、觉慧与鸣风(♊)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(👦)择不同(😛)，他们的爱情(🚎)故事各有各的(🐛)结(🌎)局。觉新，这个封建家庭(✏)和礼教制度的受害者(🧠)，他既清(🚱)楚封建伦理道德对包(📤)括他本人在内的青年一(⏭)代的残(🎉)害，又不能不担负起封建家庭的(🌰)长子责任，逆来顺(🏻)受(🌤)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🍳)牲了自己的爱情。他时时(👉)处于思想与行动的(👇)矛盾(🎖)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🥈)物形象塑造来说(🥚)，觉新是《家》的人(🎭)物形象中性格内涵(🥊)最为复(㊗)杂的悲剧性典型。

《家》是把(🔮)觉新(✉)“作揖”与觉慧(👼)的反抗对照着表现(😸)的。觉慧是(🍩)高家最(😌)早的(📏)觉醒者，他认识到(🛃)，封建家庭“是埋葬(🎥)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🦑)的(⭐)光明的(🖐)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(➿)是(🤕)无边的黑暗，但是我并不(⛳)孤独，并不(💠)绝望，我无论正在(👰)什(🧥)么地方总能看见(😥)一股生活的(🐷)激流在动荡，在创造它(👀)自己的(👓)道(😗)路．”可以说，作家的(🍊)希(🦃)望和理想，主要寓奇(💛)在觉慧这一形象里(🍐)。

《家》评赏(📈)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(😂)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(⛓)三部曲》之一写成的。所以最(🎩)初发表的时候用了《激流》的名字(💇)。《家》里面(🔮)不一(🌃)定(⛽)就(🌴)有作者自己(😙)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🔨)面都是(🔓)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(😯)：我写《家》的时候我仿佛在(📶)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🐤)魔爪下面挣扎。我陪着那些(🥑)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🍄)道我是在(📋)挖开我(🐭)的回忆的坟墓。那些惨(🐷)痛的回忆(💞)到现在还是异(🍀)常鲜明(⬛)。在(🦁)我还是一个孩子(🏺)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🏭)至于得(🔄)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(💮)同(🛎)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🕟)起(🕧)的那种感情。我甚至说过(🀄)觉慧(😝)在他哥哥面前(🛎)所说的话：“让他们来做一次牺(🅱)牲(🍍)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🐮)对于一个不合理制(🐉)度的“积愤”才有机会(👇)吐露(🍡)出来。所以我在一九三(🎠)七年写的一篇“代序(🕞)”里大(🗿)胆地说：“我(🖕)要向一个垂死的(🉑)制度叫(🕳)出(🛎)我的‘我控’。”

巴金自己偏(🚇)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(😓)迎的(🛳)则是激流三部曲《家(🆑)》、《春》、《秋》；(🥘)尤(🧥)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(😷)五四运动前后中国社会剧(🎧)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(👕)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(💚)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(😹)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🌩)牢(⛄)笼)挣脱出来，面对(🌩)国家和社会。《家》给予(🏥)这一从旧到新(🐵)的变革提供了典型人物(🆘)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🌜)还没有熄灭，许多读(🏉)者还可以从《家》里拾取自己(🔮)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🔄)慧如鸟脱笼似(⏰)的离家，搭上往上海的船，望(😼)着一(🕊)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🍷)，它会把他从住了十八年的(📡)家带到那未知的城市和未知的(🤾)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🆘)后，使(🐼)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🌚)几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🕢)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🈶)一(♿)连串的(🏎)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🉐)、和谐。由(👾)于整体的(👁)结构完整，遂使部分文字的生涩(📞)和粗糙(🧐)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🤜)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🙃)能免俗，但是《家(🎦)》是为纪(📑)念他(🌨)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(😹)量接近真实。因此成为一部人情(⛄)味最(⚪)纯、生活味最(🌊)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🆓)西，而且这一(🍭)直是鼓舞我的源泉。

在(♓)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(♊)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🍍)映一颗单纯(⛪)的心灵，读他的(📝)小说，你毫(📿)不(💰)感到是在绞汁写出来的(🏋)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🏬)说：(🕒)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🍺)流》总序，短(🕐)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🗓)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🍗)，和作品的序言或后记中(🎍)，无(🐊)数次的重(🚯)复类似的话。读者或许误(👜)解他是(🚚)一个爱恨分明的人，不(❓)，他是爱得深，恨得(👎)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🐏)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(👢)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🎓)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🤱)有这两种恰到好处之美。