从前有个(🍼)人对我说，别要任何附属品，在你的生(🚳)命中，不应该有任何你不能在三十(💳)秒内抛弃的东西。

——《盗火(🐃)线》

警察与贼天生(🏌)就是一(🍞)对冤家，而他就(🆒)是一(💳)个(👲)警察，他就是一个贼。他说(📜)：我不能任由你们(🎶)纵横霸道(👻)我终将(🥄)为(😺)你们送(😷)葬。他说：我一定等到最后(🔑)。

两个男人(🏈)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🧥)的城市里展开追逐(🎪)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🤢)，这(🈵)让他们只能(⬜)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🛅)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🕞)阁楼妻子，他的爱(🏚)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(💄)情让人过目难忘。

有一种(🏐)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🎂)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(👰)只有两颗泪珠(🎸)！

陌(🍦)路影视提供

看(🌎)了第三遍《盗火线(💹)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🐾)，就惹得心里一阵难过(😚)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(💟)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🏋)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🌑)《迈阿密风云》来改编(🐶)成电影，也(👶)没可能哪怕只有(🏳)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🚼)己都没有意识(📚)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🐣)的(🙍)时候，是在(🧝)几年(🚬)前，那时(⏱)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🏓)识过很多枪战动(✉)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🚐)找军官来给演员们上射击(🔜)以及枪战战略课程(🅾)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🛁)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(💬)·曼(🚱)的(🥓)暴力很干(🐂)净，除非必要，否则很少见到用血流四(🍥)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(😉)很爽，但意识到这电影的重(🗯)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🧦)影。电影(🏋)的剧(🤮)本一点都不(♌)像(💥)一部精彩的(🍡)警匪片(🚿)，有着一直不断甚至絮(📋)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(⏹)劫匪二号人物克(🌉)里斯一团糟(📔)的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🐲)警(😧)察同事之间的家庭聚(💐)会等等(🛸)场(🚥)景(🏙)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🚯)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🅱)始那个(💃)不守规矩杀掉警员的(🏀)混(🦁)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🛃)的(🕳)报复、逃跑线(📲)路泄露、女人，都带来(🆗)各种麻烦，这伙劫匪(⛹)注定不是那种设计出来的仿佛可以(🤛)控制一切的劫匪伙盗(🎑)贼，诸如十一(🕍)罗(🚛)汉或者特工杰森(🍿)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(✴)MISSION IMPOSSIBLE。他(💡)们更像(😹)是梅尔维尔《红圈(🔯)》里(🏒)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🔖)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(⏭)·曼一开始就安排好了，在(🤘)这种命里挣扎，才能看(🚥)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🍢)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(💉)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🏪)帕西诺握起来(✒)，无(🚓)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(📎)慢填满眼眶，这个时候，关于动(🍭)作戏的热(🚚)血沸(🍁)腾和激动早没了踪影。

此外(🔬)还(🦓)有帕西诺和德尼罗入(📈)化境的演技，他们(🏤)把两条道上最优秀的两个家(🐛)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🍍)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🚨)心(🚛)突然全部跃(👵)到了(🦔)眼前。每个男人，不(🅱)论(⛴)是主要角色还(😏)是小到不起眼的配角，他(😙)们(🧚)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🏴)。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🧙)直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🦂)时候，都表现(👭)出思(🏒)维的极度清(😏)晰与迅(🌌)速，他能(😱)够短时间内观察完现场并对手(🔻)下们分(🛐)派任务，他能(🚧)很快看出(🎷)敌人(😫)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🎪)股狠劲儿，甚至包括对对老(🏳)婆请回家(⛔)来的情人也一(👧)样大吼(🎂)：“你(🥘)可以搞我老婆因为她请(😈)你来，你(👭)可以坐在她的沙发上，在(🚫)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🔶)看我(📥)的电视(🔫)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(👈)得像要吃人。那(🥡)男人被他(🥕)的气(⭐)势震(🥗)得坐(🥌)立不安，畏缩得像要掐死自(➗)己。

文森特内心的弱，在于(🍂)无法和亲人分(🕐)享自己工作的成功或失(📍)败，因(🏨)为不管成功还(🍉)是失败，背后(🔅)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(⛅)不能跟亲人说这些。他终于因此无法(📆)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(🕖)他能像一个正常(🚄)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🍳)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🎲)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(⛲)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🏣)根发痒，只说“你其实(☕)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(🔨)将这(🧤)些丑恶藏在心里(🗞)，“让这些保持我(🗣)办案的(🌁)敏感”，让(🚯)工作包(🐿)围自己。

他没有办法把工(📃)作和感情处理妥(🙂)当，因(🕠)为他是(🆎)一个在黑暗中游(😠)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🐯)视机(📘)甚至更亲近一些，因为回到家，它(🏥)不能对老婆诉苦，却只(🏨)能打开这台(🌮)电视。文森特把因为家庭生(❤)活(🌑)从来不和谐(🎋)而伤(🥊)心(🎱)割腕的继女救出(🏦)来，在医(⏱)院搂着老婆，传呼机响了，他看(🌆)了一眼，这(🦍)回没有立即起(🦏)身，只说(⚪)要留下来陪着。但老婆还是了解(😝)这个工作狂，叫他去工作，文森(🚣)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🚌)一样强(🉑)大，但(🥧)他更讲(📽)究秩序，说(🐐)话不带那么(🔒)大情绪(🎉)但掷地(💮)有声(💌)，他衣服(💏)从来都很整洁，他(👷)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(👼)己心爱(🌾)的女人，看了看(🚭)追过来的文森特，只能(🏼)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(✂)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🗂)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🐞)说明(📥)了他是个专(👰)业的(🐄)，讲规则的劫(💹)匪(🌀)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🚰)文森特让他不要抢劫(👟)的劝告时他(📿)说过，“我做我最擅长的，去(🔼)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🦈)懂得进退，在行动中听到了(🌠)远处车内(💫)的(🧘)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(🌾)长，甚至帮(🔠)助(👜)摆兄弟的老婆出轨这类(👈)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🙊)杀了人，将导致不必要的(🏿)追捕和麻烦(🍳)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🏢)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🚃)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🍠)，和文森特一样，也是一种生活无从(🐂)分享的孤独(💜)。他(😖)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(👒)伊迪的时候(🧑)，他说：“我一个人(🦐)，但不孤单。”（(📒)I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🌍)，靠着无尽的大海，空荡(🤵)荡的房间里(🌅)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🔕)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🚂)，在朋友之间的家庭聚会(🔇)上，发现只有自己还没成家，有些(🖼)黯然神伤(🚀)，他突(📁)然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🥜)，于是起身，给伊(🎩)迪打电话(😡)，并且开始计划远走。其实(🔽)他心理明白(🌴)，做一个专业的罪犯，最(💙)好很(🗑)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(⏫)，遇到事情可以随(🤭)即飞走，可是(🚿)有什(🌋)么用呢，他是个男人而不是个铁(🥓)人，一个人(😶)的(🧜)日子过久了，并不(💋)会(😶)逐渐麻木，而是会(🙌)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🍘)里最(😢)弱的地方可以依靠—(💉)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🌴)文森特还结过三次婚(🀄)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🚌)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(⛏)他妈是什么？BarbeQ和(🐥)球(🍮)赛(📍)？”

尼(🚮)尔对普通生(💒)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🥀)走并(🏞)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🌅)的矛盾，他的弱。

克里(⏭)斯，这(😀)个尼尔最亲密的朋友(🕟)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🛋)用普通材料制(🧜)作炸开(🈚)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🥑)大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🗄)个子儿(🍎)。他的(👦)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(📚)因为他的赌钱和脾气而出轨(🚿)，但仍(🚹)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🚀)后面有埋伏的警察(🍺)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🍑)爱着自己的老婆，他受伤后被尼(😪)尔安排好出逃(🆚)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🏁)，他就开车离开了保护人的房子(📘)不顾危险去(🌔)找老婆，直到看见莎琳(📥)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🔱)候，重逢的笑容(📩)凝固在脸上，随即(🍚)含泪离开(🏫)。

在抢银行(👘)的过程中，被临时找(🐙)来(🔳)代替的黑人司机布里丹，戏份(🐭)极少，死的很快(🕧)，但关于他的几个场景(🏋)中，我们清晰(🚎)地(🏼)看出他的(🍧)苦闷。他出狱(🐏)后被介绍到(🎶)一件餐馆工作，餐馆老(⛷)板却像在使唤奴隶。他的(🌸)女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🔭)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🔃)乎要哭。但是他无法忍(🛀)受饭(📆)店老板一再(🛩)的(😉)贬低、奚落和精神上的侮辱(🏏)，因为他还是个身躯强(🛳)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🌗)这份狗屎工作，入了伙(🦂)。看到电视上他死的消息，他的女(⬅)友呆若木鸡。

还有(🥡)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(📶)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🎹)质问自己(🔑)，首(👶)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🌵)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(💭)才说出秘密(⚪)的，并非他自己遭毒打而泄密(🐒)，女人也这是这个(🌠)硬汉的弱。

只有这样(🆘)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🌤)硬派(🎳)的电影里显(🌐)示(📫)出如此丰(🗨)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🤱)泪的时候，那时他们心里最弱(👸)的地(🍖)方被刺痛的时候。

不过，让我(🔊)最爱这部电影的(🚬)原因，还(🐚)是(🏀)我第(🛢)二(🐑)次(🏃)看到的那一点，两(🕑)个同样“heat”、但道路不同(👻)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🛋)的场景，还是(🐵)阿尔(🚡)·帕(😳)西诺和德·尼罗在咖啡馆(🌐)里谈论各自的梦，一个(📳)梦见自己抓过的罪犯，一(📳)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🎏)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🎄)强悍、勇猛甚至真的去持(🍇)枪(🕷)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🛅)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(❔)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🏻)些男(🖥)人心中的弱体现得这样(🚪)细致入微，他很了解优秀(🏓)到顶(🛅)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🎽)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🧔)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🍭)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(😽)摇滚(🎭)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🌟)们最后的下场一样沮丧到极点。