从(❤)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🏁)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🐢)是一对冤家，而(🤔)他(😔)就是一个警察，他就是一个(🤡)贼。他说(🔳)：(🏿)我不能任由你们纵横霸道我终将为(😼)你(🍶)们送葬。他(🎅)说：我一(👌)定等(😶)到最后。

两个(🤝)男人的(🕴)故事是不乏(🕉)温暖(📥)的。

他(🕤)们注定要在这个伤心的城市(🖖)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🐄)含着泪摆了摆手让他赶快走(😲)，那一刻基斯那种放不下的神情让(🤭)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🖊)的发梢。

有一种男人，心里(📿)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🐥)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🤘)许久。甚至一度(🐇)，迈克尔(👁)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🎻)的城市上空划(🗿)过，就惹得心里一阵难过。虽(🎲)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🏜)这一(🤗)部(🥠)最忧伤(😜)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🐛)拿自己以前成绩(🚃)辉煌的电视剧(🎲)《迈阿密风云》来改编成电影，也(🏅)没可能哪怕只有七分接近《盗火(📪)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🎡)了多少细节与情(📹)感。

第一遍(🌁)看盗火线的时候，是在几年前，那时(📊)看到的是技术给人带来的(📭)爽快，当(🤞)时没有见识过很多(🏀)枪(🆗)战动作场面(✴)的我看得很激动。迈克尔·(🎂)曼属(💹)于技术精巧型的导演(🥗)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🥇)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(😧)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🕙)中体现，没有花招。迈克尔·曼(♑)的暴力很干净，除非必要(👦)，否(📯)则(🍭)很少见到用血流四(💷)溅(📕)来增加效果。

第二遍看，爽的地方(💓)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🕶)起来一共不(🧞)会超过15分钟，而这是一部(🚒)长达三个小时的电影。电影的(🔁)剧本一点都不像一部精彩的警(🤷)匪片，有着一直不断甚至絮叨(🍗)的对白，冗长且细(🥑)琐的枝杈(🏵)情节：包括警探文(🌎)森特和劫匪(👭)二号(🎄)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🤚)部电影(😭)并(💺)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🎠)计成全能(😳)。虽然是极专业(☝)的劫匪，但两次抢(📪)劫，都不以成功告终，因为电(🍍)影一开(⚾)始那个不守规(⛺)矩(🔐)杀掉警员的混(😶)蛋文格(🎹)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(✝)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🎣)是那种设计出来的仿佛(👽)可以控制一切的劫匪伙盗(🔇)贼，诸如十一罗汉或(😼)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(⚫)，这(🍜)也(✊)不是什(🏤)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(💺)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🦃)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(✂)，在这(🏦)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🥐)地。

最重要的是(☕)，看到了两个男人间作为对手但(🥃)互相尊重的友谊。影(🎳)片最后，德尼罗中枪，然后(🐵)说了一句：“我说过(🔓)不(⚾)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(💾)握起来，无奈的认(⛓)同这句话并接受德尼罗(🍚)的死掉，然后泪水(🏒)慢慢填满眼眶(👳)，这个时候，关于(😯)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🔄)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(👁)技，他们把两条道(🚂)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🌕)人的(😜)戏(🔝)。

这(😞)回看，各(📮)种细节(🙀)在眼前再次浮现，但这帮(🖍)男人们(💞)刚强勇猛的一面(🖖)隐到背后，婚(🧡)姻危(🧤)机也不那(😋)么(🥞)清晰。这些男人的内(🌘)心突然(🍑)全部跃到了眼(🤰)前。每个男人，不论是主(🧢)要角(🔞)色还(💳)是小到不(🍾)起眼的配角，他(⤴)们心中那一点点柔软的地方(🚼)，奇怪地凸显出来。

阿尔(🏥)·帕西诺警(🍨)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(👈)候，都表现出思维的极度清(🌄)晰(🥡)与迅速，他能够短时间内观察完现(🧐)场并对手下们(🍙)分派任务，他(🍚)能(👈)很快看出(🔱)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🏩)从来都用一(🎿)股(🕗)狠劲儿，甚至(❤)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🎤)可以搞(🐚)我老婆因为她请你来，你可以(🤗)坐在(🦌)她的沙(🦈)发上，在(➗)她前夫的荒谬的后(🥒)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🤨)音猛地扬(❄)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🔕)己工作的成功或失败(🐼)，因为不管成功还是失败(🛳)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🏉)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(😿)上下班(😤)，然后“分享”一(🎙)下一天的工作，至(⬛)少这表明他在这段该死的(😡)家(🔘)庭生活中是“在场”的，文森特怒(🐛)了：“我难道要在下班的时(🕛)候要对你说，哦，你猜今天(🧓)怎么了，一个人(🧖)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🕦)来分(⚡)享(👩)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🍬)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(📔)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🐤)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🌠)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🏋)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🕊)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(♏)机响了(👲)，他看了一眼(🔊)，这回没有立即起身，只说要留(🏛)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🔧)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(✊)大情绪但掷(🎵)地有声，他衣(⤵)服从来都很整洁，他(🥝)讲究原则、(🏷)有仇必报，在(🏘)影片最后，他看了(🤚)看自己心爱的(🐛)女人(🧓)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🐏)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(📴)公路决(🛴)定找文格鲁报仇而不是带(🥎)着心爱的人直接保险的远(👪)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(📱)匪。因为他明白自己是(🥓)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🍥)要(➗)抢劫的劝告(🕯)时他说过，“我(✖)做我(🉑)最擅长的，去(🤰)抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🎅)这样的人。”他懂得(🏉)进退，在(👾)行动(🥄)中听到了远处车内的一点声(🌞)响，立即警惕起来并且放弃了行动(🍇)；(🆔)他乐意照顾朋友的一(🌑)切，像个大家长(🐡)，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🧖)轨这类家务事。当(🍙)然，他也需要在必要的时候(🎖)心狠手辣，文格鲁没(💞)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🗼)在餐厅把(😆)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(💛)且(😏)要在饭店外面干掉(🔳)这个家伙，但(🤱)没有得手。但最后还是(🖖)把几颗子弹送(🔊)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🚯)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🍡)话：“电话那(👳)头听我说话(🚨)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🐼)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(💤)邂逅女孩伊迪的时候，他说(🌸)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🅰)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🚴)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🏡)庭聚会上，发(🤾)现只有自己还没成家，有些黯然(🔉)神伤，他突然明白，其实自己急(🥟)切要一份感情(🚁)寄托，于(🎏)是起身(🗺)，给伊(👢)迪打电话，并且开始计划远(🔸)走。其实他心(🕳)理明白，做(🥄)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(⬇)拖家带口，遇到(🔗)事(🏳)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🎉)不是个铁人，一(😣)个人的(💹)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🔈)越来越强烈地期盼一份感情，可以(🥐)让自己心里最弱的地方可以依(🔻)靠——男(🚔)人有时候当然也(😭)需要依靠的。这是尼尔比文森(🉑)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(😦)。在咖啡馆对话的时候，文(📉)森特问：“这样来说，你永远也(🚰)不想要普通(🤛)的生活？”尼(✖)尔笑：(🍓)“那他妈是什(🗻)么？BarbeQ和球赛？(🔩)”

尼尔对普通生活不屑一(⏳)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🥝)走并给伊迪“开(🥪)自己的设计公司”，做个(🛌)普通人。这就是这(⛺)个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🍳)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🔃)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🌪)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🕹)。他很大男(👦)人，对老婆莎琳大嚷大(🏗)叫，脾气暴(🗽)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(💳)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🌛)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🌴)然因(📩)为他的赌钱(💪)和脾气而出轨，但(🏢)仍然深爱他，她只在阳(🗑)台上悄悄动了一下手掌，克(🔟)里斯就清楚阳(🙃)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(⚪)老婆，他受伤(🐓)后被尼(👝)尔安排好出逃，但他只说：(😟)“没(📶)有莎琳我不走。”伤刚(💺)好一点(🚐)，他就(🔁)开车离开了保(💥)护人的房子(🎄)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(💧)势告诉她危机四(🎖)伏的时候，重逢(🐺)的笑容(⏩)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🔀)找来代(🌒)替的黑人司机(🤞)布里丹，戏份极(🐌)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🗺)看出他的苦闷。他(🗂)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🦎)老板却(🖋)像在(🌽)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(📗)，他觉得自己很(👊)没用，女友(👶)只说“我为(🤘)你骄(😑)傲”，他几乎要哭。但(🍣)是他无法(🎑)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🌖)侮辱，因为他还是(😃)个(🍷)身躯强壮的男人，在(🌅)尼(🗽)尔找到(🌫)他的时候，他决(🈯)定放弃这份狗屎(😩)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(📳)毒(🦍)打到不能(🚺)动弹而泄露逃跑路线(🍏)的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🥅)着枪质问自己，首先问的(🏅)是自己的(🧚)老婆怎么样(🕶)了，尼尔说她死了，他小声(👁)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(📨)老婆(🍉)，他才说出(💟)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🌉)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🦍)度紧凑和(✅)紧张的(🐼)剧本(🎿)，才让(🐵)男人们在一部表面看上去极硬派(🤓)的电影里显示出如此丰(🌜)富的质(🏘)地。电影中，他们几乎都(🤠)有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🤛)们心里最弱的(🍦)地方被刺痛的时候。

不(💮)过，让我最爱这部电影(🕰)的原(🤥)因(🚂)，还(🥋)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🛴)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🌵)的友谊；(💈)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🖇)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🥑)自己(🌯)溺在水里，然后讨论梦的含义；(💪)最喜欢(⚪)的镜头，还是阿(🥔)尔·帕西诺杀(👉)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(📴)己，不得不孤独下去。

看这样(🐹)一部通常(🏮)让人(✅)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🌮)和智慧，但确(🍥)凿有(💙)着并且(🚱)无法摆(🔋)脱他们身(⛽)上(🌤)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🎌)些男(🎃)人心中的弱体现得这样(💓)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🏑)风云》，就应该了(😼)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🍤)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🔒)克尔(🌘)·曼安排的那些摇滚乐(🕯)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🔷)到极点。