从前有个人(🗳)对我说，别要任(🚸)何(🔋)附属品，在你的生命(🤙)中，不应该(😓)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🚃)天生就是一(☝)对冤家，而他就是一个警察(📚)，他就是一个贼。他说(🖊)：我不能任由(💬)你们纵横霸道我终(🌊)将(🤹)为你们送葬。他说：我一定等到最后(✒)。

两(📔)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🚈)心的城市里展开追逐的游(🍂)戏，天生注定他们就背(📼)负了不同的使命，这让他们(😒)只(🗞)能(🌿)各走(❕)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(📔)妻子被(🛋)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(📪)含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🏀)一刻基斯那种放不(🥜)下的神情让人过目难忘。

有一种男(🎽)人，宁可忍耐野火把心烧(😩)焦，也不(🛀)会让火星溅到情(🈶)人的发梢。

有(🚣)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🕹)有两颗泪珠！

陌路影视提(🍿)供

看了(👆)第三(😥)遍《盗火线》。这一遍看(🔉)过，情绪低沉(⚡)了许久。甚至一度，迈(🚅)克尔(🌧)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(⏰)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(😘)有这样的城市流光溢彩，但这一(🐼)部(🛩)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🅰)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🔍)阿(🌭)密风云(✅)》来改编成(🏫)电影，也没可能哪怕只有(⛪)七分接近《盗火线》的水平。很可能(😾)他自己都没有意识到，他在(🧐)不(♏)经意间(🚐)他给《盗火线(🏟)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🔖)火线的时候，是在几年(🛠)前，那时看到的是技术给(🆙)人带来的爽快，当时没有见识(🔝)过很多枪战动作(🐚)场面的我看得很激动。迈克尔·(🎋)曼属于技(🏸)术精巧(🔤)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(👠)官来给演员们上射击以及枪战(📩)战略课程(🎚)。那著名的七分钟枪战里(🎛)，两方人(🏤)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🌿)度就从这(📅)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(💚)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(😬)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🏒)共不会超过(🏈)15分钟，而这(🎰)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(💝)一部(〰)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🧔)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(👃)生活，劫(🔽)匪朋友(🎦)之间和警(🌳)察同事之间的家(🆒)庭聚会等等场景。这(🤼)部电影并(🌉)不像一般商业片那样将劫(⭕)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🕥)警员的(🏈)混(🎩)蛋文格鲁，埋(🎤)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(💍)带来各(📖)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(📨)或者特(🌀)工杰森·伯恩或者纽约警(🚗)察约翰·麦克(🌀)兰，这(🔉)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(⭕)圈(✡)》里面的钻石大(🆘)盗(🎳)，虽然极专业，但最终没能够逃(🤑)脱(📢)败落警察(💟)枪口的下场。这是他们的(🌠)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(⤵)地。

最(🗄)重(💦)要的是，看到了两个男(😠)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(👭)后说了一(🤣)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🍚)，阿尔·(🐞)帕(💥)西诺握起(🌥)来，无奈的认同这句话并接(😴)受德尼(🍞)罗的死掉，然(☔)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🥚)戏的热血(🏕)沸腾和激动早没了踪影。

此(🗣)外还有(✝)帕西诺和德尼罗入化境的演(🗨)技(🕡)，他们把两条道上最优秀的(📦)两个家伙都演得咄咄逼人，并(🎴)且没(🎗)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🌺)节在眼前再次浮(🚭)现，但这(🌵)帮男人(♍)们刚强勇猛的一面(🗝)隐(👫)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🐘)部跃到了眼前。每个男(🤧)人，不论是主要角色还是小到不起(💞)眼的配角，他们(⤴)心中那一点点柔软的地(🛴)方，奇怪地凸显出来。

阿尔(😠)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(📡)案情指挥手下的时(✅)候，都表现(🗯)出思维的极度清晰与迅(🐘)速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🚼)们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🐹)，他说话(👧)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(📊)“你(📥)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🤩)她的沙发上，在她前夫的(🏀)荒谬的后现代(🍗)设计的房(🙇)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(😇)句话声音猛地扬起(🗂)来，眼瞪得像要吃(♒)人。那男人被他(😃)的气势震得坐立不安(🍖)，畏缩得像要掐死自己。

文(🤢)森特内心的(➰)弱，在于无法和(🍭)亲人分享自己工作的成功或失败(🔵)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(❓)桩命案，一具具尸体，一(🙂)个个变态，他不能跟亲(⛪)人说这些。他终(👗)于(🤷)因(🥒)此无法(💛)维系婚姻，电(🐒)影(🙁)里出现的，已经是他第三任老婆(🙌)。他老婆希望他能像一个正常的(👗)公务员一样上下班，然后“分(😨)享”一下一天的工作，至少这表明(🍘)他在这段该(💥)死的家庭(🔰)生活中是“在场(🗜)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(📫)你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🔇)人把(❕)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🍟)们来分享。”老婆听了(🍻)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(✳)森(🙊)特也只能(🙀)将这些丑(🕷)恶(👂)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🏸)工作包围自(🎨)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🤫)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(📪)来不和谐而伤心割腕的(🕓)继女救出来(💄)，在医院搂(🎺)着老婆，传呼机响了，他(🔁)看了一眼(🔥)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🚶)，下(🐍)楼梯赶去现场的速(🉑)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(😧)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(📺)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(👶)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🅾)不(🏰)逞英雄，开上车撞将(🕎)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🍁)公路决定找文格鲁报仇而(😈)不是带着心爱(🐒)的人直接(🦓)保险的远走，就说(⬛)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🍤)绝文森特让(📞)他不要(👘)抢劫的劝(💌)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(👑)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🕝)点声响，立即警惕起来并(🎐)且(🔗)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(📡)长(🕘)，甚至帮(👐)助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🌫)事。当然，他(🧠)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🍒)袋(🌻)狠狠砸在桌子上，并且(🐻)要在饭店外面(🍚)干掉这(👢)个家伙，但没有得手。但最后还是(👞)把几颗子弹送进(🤘)了这个家伙的肚(🏣)子里。在投资公司老(🌡)板用废纸耍了他之后，他拿起电(✴)话打过(🛥)去(👾)，撂下狠话：“电话那头听我说话(🈸)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🔃)一样(🗺)，也是一种生活(🥛)无从分享的孤独。他自己(👇)起初并不愿(🏟)意承认，在邂逅女孩伊迪的(💞)时候，他说(📺)：“我一个人，但不(🛴)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🖥)着无尽的大(🈷)海，空(📐)荡(🅾)荡的房(⛄)间里除了沙发没有任(🥫)何家具，这些场景的美术设计完全符合(🐑)他(🦔)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🏦)离(🌎)去，很久没再联系，在朋友之间的(🔲)家庭聚会上，发现(🐘)只有自(🕤)己还没成家，有些黯然神伤，他突然(⏯)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(💄)业(🚃)的罪(🔧)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🌇)家带口，遇到事情可以随即飞走(🃏)，可是有什么用呢，他是(🐶)个(🌟)男人而不是个(🥁)铁人，一(🚿)个人的日子(🐥)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🍵)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🖖)里最弱的地方可以依靠——(🚌)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🌽)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🏹)要(👌)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🗃)？”

尼尔对(🎼)普通生活不屑(🎯)一(📿)顾(😂)，但义(🎏)无反顾地要带着(🥒)伊迪一起逃走并给伊迪“开(🚚)自己的设计公司(⛹)”，做个普通人。这(🎩)就是(🚱)这个大男人没法解决的矛盾，他(👝)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(📕)劫的各种技艺精湛，能用普(🍹)通材料制作炸开运钞(🎟)车(🔘)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🕳)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(📌)的下场好些(🥛)，受了伤(🛒)但最终(🎃)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🤤)钱和(🔱)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(👧)里斯就清楚阳台后面(🐳)有埋伏的警(🗳)察，于(🌖)是沉稳地离开。他的弱点也(🏚)在于，他深(🦑)爱着自己的老婆，他受伤后被(🦍)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🕦)一点，他就开(🐥)车离开了保护人(🔱)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(🚤)的笑容凝固(📥)在脸上，随即(🧀)含泪离开。

在(🥠)抢银行的过程中(🐹)，被临时(🕋)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🚖)，我们清晰地看出他的苦(🈂)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(📋)工(😖)作，餐馆老板却像在使唤奴(🛂)隶。他的女友(😵)并(🎶)不嫌弃他，他觉得自己很没(🆑)用，女友(🏕)只说“我为你骄傲(👇)”，他几乎要哭。但(👙)是他无(🚊)法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🎩)落和精(🧤)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(💔)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🦗)的消息，他的女友呆若木(❣)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(💨)逃跑路线的伙伴特莱约，看(⤴)到尼尔(💡)拿着枪质问(👐)自己，首先问的是自己的老婆(🖤)怎么样了(🔹)，尼尔说她死(🚯)了(👜)，他小声(🏴)呜呻吟了一下(📝)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🍟)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🏔)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(📌)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🚗)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🧑)们心里最弱的地(💐)方被(🍝)刺痛(🍳)的(🥦)时候。

不(🐑)过，让我最爱这部电影的原因(🌅)，还是我第二次看到的那一点，两个同(🥔)样“heat”、但道路(💘)不同(🛤)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🤓)谊；最喜(⛵)欢的场景，还是阿尔(🐟)·帕西诺和德·尼罗在咖(🏼)啡馆里谈论各自(👙)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🔞)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(😔)·尼罗之后，那双慢慢(🔰)湿润的眼睛——他干掉(🎁)敌人，失去知己，不得(📊)不孤独(➿)下去。

看这样(📩)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🛡)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🆘)没有这些男(🍍)人的强悍和智慧，但确(😆)凿有着并且无法摆(😱)脱他们身上那些男人(🥝)一(📌)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🕹)这些男人心中的弱体(🐌)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🚟)》，就(😦)应该了解这部电影肯定不有什么(🦍)好效果(🎎)，因为迈克(🏚)尔·曼不大会拍女(🔮)人，却给了(🔍)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(💔)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(💜)·曼安排的那些摇滚乐和(🚾)管弦配乐，情绪和影片中男人们(📆)最后(🚠)的下场一样沮丧到极点。