从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(👮)你不能在三(🏇)十(💬)秒内(💔)抛弃的东西。

——(🦄)《盗火线(🔊)》

警察与贼天生就是一对(🚾)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(😊)终将为你们送葬。他说：我一定等到(✅)最后。

两个男人的故事是不(📉)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🗃)的游戏，天生注定他们就背负了(🥜)不同的(🍫)使(🥥)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(😂)被(🎼)警察(🌫)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(📡)不下的神情让人过(🗨)目难忘。

有一种男(🥃)人，宁可忍耐野火把心烧焦(💹)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🥊)一个(🥊)重(😖)洋，流出来，却只有两颗(📕)泪(➰)珠！

陌路影视提供(🍏)

看了第三遍(🌴)《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🗣)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🎏)过。虽然迈克尔·曼(💈)所有电影几(📘)乎都(👉)有这样的城市(⏹)流光溢彩，但(🔍)这(🧑)一部最忧(🤟)伤。迈克尔·曼(🚹)想超越这部片(😌)子，太(👲)难了，即便是拿自己(🔽)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🔹)没有意识到，他在不经意间他(⏹)给《盗(🆘)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🏤)盗火线的(🏬)时候，是在几年前，那时看(🍜)到的(🧣)是技术给人带来(➿)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🎤)激动。迈(🤶)克尔·曼属于技(⌚)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🤗)来(🌸)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🖼)锋等等(⚫)动作精确到无可挑剔。震动感观的力(⏺)度就从这些真实感中体现，没(🔷)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(👭)识到这电影的重点压根不(🌱)在动作(🐼)，两场抢劫的动作戏，加(🥏)起(🧔)来一共不会(⏺)超过15分钟，而这是一部长(🐓)达三个(🌄)小时的电(⛄)影。电影的(✅)剧(✌)本一点都不像(🥤)一部精(🛏)彩的警匪片(🎅)，有着一直不断甚(⚫)至絮叨的对白，冗(⛅)长且细琐的枝杈情节：包(⤴)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(📁)糟的(🔄)婚姻(🥎)生活，劫匪朋(⛄)友之间和警察同事之间(🥫)的(🐅)家庭聚会等等场景。这部电影并不(😐)像一般商业片(♊)那(👓)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🌴)劫(🚹)，都不(🕸)以成功告终，因为电影一(⏮)开始那个不守规矩杀掉(🕞)警员的(🎍)混(🏬)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(✅)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🌆)，都带来各(🎦)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(♉)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🌗)察约翰·麦克兰(🍺)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(💉)更像是梅尔维尔(🏍)《红圈》里面的钻(🧤)石大盗(⚽)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(💮)察枪口的下场。这是他们(👊)的命，迈克尔·曼一开始就(📕)安(🛍)排好了，在(🤡)这种命(🉑)里(⬅)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🍖)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🔠)说过不会让你抓起来”，然后(🥕)伸出(🗝)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🚊)来，无奈的(🗾)认同这句话并接受德尼罗的死(⏬)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🌓)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(🔍)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(💙)谁能够抢(🐌)了另一个人的戏。

这回看，各种细(📻)节在(🗻)眼前再次(⛎)浮(💖)现，但这帮男(⏮)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(⛷)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🧗)是主(🦀)要角色还是小到(⛅)不起眼的配角，他们(🍛)心中(🏌)那一点点柔(🚸)软的地(⛓)方，奇怪地凸(✌)显出来(🐛)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🎼)极度清晰(📫)与迅速(⏮)，他(♒)能够短时(🗜)间(🥒)内观察完现场并对手下们(🥤)分派任务，他能(🚜)很快看出敌人的动机，他说话大(♈)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🕠)也一样大吼：“你可(✖)以搞我老婆因为她(🥣)请你来，你(🦖)可以坐在她的沙发上，在她(🎅)前夫的荒谬的后(🛳)现代设计的(🐩)房屋里，但是你不准看我的电(🍡)视机！”最后一(👨)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🐉)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🅰)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🌤)作的成功或失败，因为不管(🥇)成(🤞)功还是失败，背后都是一桩桩命案(📂)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🌏)这些。他终(📞)于因此无法维系婚姻，电影里(🆗)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🥫)公务员一样上下班(⛏)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🏦)在这段该死的家庭生活中是“在场(🌯)”的，文森特怒了：“我难道要在下班(❌)的时候要对(🕉)你(📭)说，哦(💫)，你猜今天怎么了，一个人把(😋)自己的婴儿放到(🕯)了微波炉里烤(🍒)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🍘)分享。”老(⬛)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🚁)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(⚡)能将这些丑恶藏在心里(📮)，“让这些保持(😝)我办(🤐)案(🕚)的(🌛)敏感(🦕)”，让工作包围自己。

他没(👽)有(🎐)办法把工作和感情处(💻)理妥当，因为(🕴)他是一(🔬)个(⏺)在黑暗中游刃的优秀探(⌚)员，他放弃的(⛺)总是家庭，他对他(🍼)那台小(😇)电视机甚至更亲近一(🧔)些，因为回到家(👬)，它不能对老婆(🐐)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🐘)搂着老婆，传呼机响(🌊)了，他看了一眼，这回没有立即(🏉)起身，只(🧕)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🕶)，但他更讲究秩序，说(🐕)话不带(📶)那(🤖)么大情绪但掷(🕳)地有声(🈲)，他衣服从来都很整(🐫)洁(🔅)，他讲究原则、有仇(🌴)必报(😢)，在影(🐐)片最后，他看了看自己(👁)心爱的(🉑)女人，看了看追过(🔓)来的文森特(😚)，只能放弃这段感情(⛎)，怎么不逞英雄，开上车(🙍)撞将(⛱)出去？他是个有原则(🏇)的贼，他需要脱身。他拐下(👔)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(👴)人直接保(🕛)险的远走(🗑)，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(😠)为他明白自己(🏾)是个什么，在餐馆(🦑)拒(🤶)绝文(🚟)森特让(😨)他不要抢劫的劝告时(🐥)他说(🏙)过，“我做我最擅(🔧)长的(🚕)，去抢(💔)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🔉)了(⏺)远处车内的一点声响(🌓)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(🌠)长，甚至帮助摆(🐽)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🀄)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(📉)杀了(💩)人，将导致不(🆑)必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🍑)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(😦)且要在饭店外面干(🗞)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🤝)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(📋)的，已经是个死人。”

尼尔(😻)的弱，和文森特一(🚈)样，也是一种生活(🐪)无(🎞)从(🆘)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🍝)伊迪的(🎀)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🧜)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🙃)发没有任(🏗)何家具，这(🕠)些场景(💻)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🈺)他(💇)悄悄(🖨)离去(👱)，很久没再联系，在朋友之间(😈)的家庭(😉)聚会上，发现只有自(🥠)己还没成家，有些黯然(🈲)神伤，他突然明(✍)白(🌆)，其实自己急切要一份感情(🌯)寄托，于是起身，给伊(🌪)迪打电话(👨)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🍔)拖泥带水，不拖家(🕑)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(😻)用呢，他是个男人而不是(🕢)个铁人，一个人的日子过久了，并不(🙀)会逐渐麻(🍰)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🧕)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🏮)尼尔(💝)比文森特更悲凉的地方，至少(🤖)文森特还结过三(👀)次婚。在咖啡馆对(🤗)话的时候，文森特问：(⛄)“这样来说，你永远也不想要普通(🚁)的生(🕷)活(⤴)？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🥡)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🦒)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(👤)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🙎)个大男人没法解决的矛盾(😼)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(⛰)劫(🧣)的各(🏾)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🎂)运钞车的装甲的(⬜)强力炸(🎼)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(💳)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🦖)赌钱，把抢劫得来(🐫)的(📳)大把钞票投进了(👼)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🦀)，受了伤(🦅)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🎨)赌钱(💩)和脾气而出轨，但仍然深爱他(🏊)，她只在(🦎)阳台上(⛄)悄悄动(🧑)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🚤)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(😹)老婆，他受(🆓)伤后被尼尔安排好出逃(🚼)，但他只说：(⛩)“没有莎琳(✖)我不走。”伤刚好一点，他就开(🥙)车离开了保护(🤷)人的房子(🍋)不顾危险去找老婆，直到看见莎(🖥)琳(⛲)亲(⬅)自(🛺)用一个手势告诉她危机四伏的(🔜)时候，重(🌿)逢的(🔢)笑容凝(👬)固在(🏵)脸上，随即含泪离开(🛵)。

在抢银行(🎬)的过程中，被临时找来代替(⬅)的黑人司(🥤)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🌐)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(⛅)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🐯)要哭。但(🥀)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🌹)精神上的侮辱，因为他还是个(🦍)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(⏭)，他决定放弃这份狗屎(🥒)工作，入了伙(⭐)。看到电视上他死的消息，他(🔌)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(💞)伙伴特莱约，看到尼尔(🐒)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(☕)尔说她死了，他小(📧)声呜(🐭)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🥋)老婆，他才说出秘密的(🏈)，并非他自(💛)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🛷)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(💐)让(🐗)男人们在(🍓)一部表面看上去极硬派(🚵)的电影里显示出如(🆒)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(📦)泪的时(🏉)候，那时他们(👑)心里最弱的地方被刺痛的时(📪)候。

不过，让我最爱这(👑)部电影(🔑)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(⏯)绝(🔵)无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🎄)的场(💠)景，还是阿尔·帕西(😇)诺和德·尼罗在咖(🍕)啡馆里(😤)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🙃)在水里，然后(🕑)讨论梦的含义；最喜(🗃)欢的镜头(😔)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🌸)双慢慢(🍬)湿润(💥)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🌧)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🌴)影，却(🎦)想到这(🚘)些(🚴)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🥗)身上那些男人一(🎄)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🎺)秀到顶点(📱)的(🕞)男人们是怎样(😶)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🛄)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(😙)文章，不小(🏚)心发现，迈克尔(🚧)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🌦)，情绪和影片中男人(🎮)们最后的下场一样(🍌)沮丧到(🎂)极点。