从前有(🧡)个人(🤣)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🆙)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🖊)一个警察，他就是一个贼。他说：我不(💃)能任由(🏏)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🕌)说：我一定等(💔)到(🍫)最后。

两个男人的故事是不乏温(🧗)暖的(⏪)。

他们(🚿)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🥘)游戏(🈂)，天生(👀)注定他们就背(🚃)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🍜)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🌽)爱人却含着泪摆了摆手让他(⛸)赶(🍂)快走，那一刻基斯那(📀)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🌙)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(⛸)来，却只有两颗泪珠！

陌(🦃)路影视提供

看了第三遍(🕝)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(👄)曼的镜头(🛰)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🐬)阵难过。虽然迈克尔·曼所有(⬇)电(🆔)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🔵)忧伤。迈克尔·曼想超越(🔕)这部片子，太难(🌗)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(✏)怕只有七分接近(❓)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🕹)间他(🎀)给《盗火线(⏰)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🔘)看(🐿)到(🧝)的是技(⛱)术给人带来(🖱)的爽快，当时(🐘)没有见识过很多枪战(🥏)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(👽)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🎅)要找军(💘)官来给演员们上射击以及(😖)枪(🏫)战战略(🚲)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(💍)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🌏)中体现，没有花招。迈克尔·(📵)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🥠)很爽，但意识(㊙)到这电影的重点压根不在动(🍳)作，两场抢劫的动作(🦐)戏，加起来一共不会超(⛓)过15分钟，而(🍸)这是一部长达三个小时的电影(🌓)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(📋)匪片，有(🚍)着一直不断甚至絮叨(🛍)的对白，冗长且细琐的枝(🍦)杈情节(🎊)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(📖)斯一团糟的婚姻生(🍶)活，劫匪朋友之间和(😗)警(🤗)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🛑)影并(♍)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(🌯)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(📱)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🐟)电影一开始那个不守规矩杀掉(💉)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(👇)了中(💱)间，文格鲁的(😊)报复、逃跑线(⛄)路泄露(🍰)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(♓)计(🧡)出来的仿佛可以控(🎫)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🚛)汉或者(📈)特工杰森·伯恩或者(🕊)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(😭)圈》里面的钻石(🤚)大盗(🚞)，虽然(🔕)极专业(🕑)，但最终没(🧀)能够逃脱败落(🤓)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🍛)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是(🌪)，看到了(👖)两个(🎰)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(💁)片最后，德尼罗中枪(🏒)，然后说了一句：“我说过不(🖱)会让你(🐂)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(❣)诺，阿尔·(🚈)帕西(🐕)诺握起来，无奈(🐨)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🧑)候，关于动作戏的热血沸腾和(🦄)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🔤)罗入化境的演技，他(🚔)们(🛑)把两条道上最优秀的两个(🌞)家伙都演得咄咄逼(📕)人，并且没有谁(🌦)能够(📄)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🥝)人们刚(🕯)强勇猛的一面(🆓)隐到背后，婚(✡)姻危机也(👁)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🈯)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🤛)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🍖)·帕西(😢)诺警探文森(😖)特一直双眼无神，但分析案情(🖕)指挥手下的(㊗)时候，都表现出思维(🏟)的极度(⏮)清晰与迅速，他能够短时间内(🐔)观察完(🌩)现场并(😦)对手下们分派任务，他能很快看出(👨)敌人的动机，他说话大(🐝)声，对线人(🐻)，对罪犯(💔)从来都用一股狠劲儿，甚至包括(📁)对对老婆请回家来的情人也一样(🥑)大吼：“你可(🛰)以搞我老婆(🐞)因为她(🥡)请你来，你可以坐在她的(🕋)沙发上(💥)，在她前夫(😡)的荒(💫)谬的后现代设计的房屋(⏮)里，但是你不准看我的电(🕵)视机(🕘)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(⚡)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(📪)的弱，在(👔)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🐍)失败，背后都是一桩桩命(🔉)案，一具具尸体，一(⌚)个个变(🔞)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🍞)婆。他老婆希望他(💁)能像一个正常的(🐞)公务员一(🗼)样(🏀)上下班，然后(🎥)“分享”一(😍)下一天的工作，至少(🤩)这表明他(🍶)在这段该死的家庭生活中是(🈸)“在场(〰)”的，文森特怒了：(🏣)“我难道要在下班的时候要对你(🥋)说，哦，你猜今天怎么了，一个(😤)人把自己的婴儿(🐗)放到了微波炉里烤了(🐹)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🌫)来分享。”老婆听了这(👔)话很无奈(💇)并且牙根发痒，只说“你其实(🍠)每天(😭)跟你的那些(🖱)尸体生活在一起”。而文森特也只(🎟)能将(🥄)这些丑恶藏在心里，“让(👚)这些保持我办案的敏(🗞)感”，让(😰)工作包围自己。

他没(🧢)有办法把工作和(✈)感情处理(📙)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🌈)探员(🥛)，他放(🏽)弃的总是家庭，他(🍀)对他那台小电视机(😐)甚(🏹)至(🌪)更亲近(🖤)一些，因(💹)为回到(🔻)家，它不能对(📶)老婆(🌃)诉苦，却只能打开这台电(🚊)视。文森特把因(🕠)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🐜)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(📲)，只说要留下来陪着。但老婆(🦉)还是了解这(📭)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🌓)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(💗)的尼尔和文森特一样强(🎦)大，但他(🍭)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(📕)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(❌)看(📧)自(🐲)己心爱的女(🐃)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🙏)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🙌)？他(🚖)是(😷)个有(💾)原则的贼，他需要脱(🚘)身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🚨)报仇(😻)而(🥠)不是带着心爱的人直接保险的(🚠)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🍘)拒绝文森特让他不要(💒)抢劫的劝告时他说过，“我做(🥓)我最擅长的，去(🐀)抢劫(🕳)，你做你最擅长的，来(➡)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🌨)听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🈵)起来并且放弃了(🌳)行动；他乐意照顾朋友(🏃)的一切，像个大(🕡)家长，甚至帮助(📖)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🎏)候心狠手辣，文格鲁(🏹)没有(💄)原(🥥)则地杀了人，将导(🤗)致不(🥙)必(🤺)要的(🎲)追捕和麻(🐠)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🏘)是(💷)把几颗子弹送进了这(😍)个家伙的肚子里。在(🏊)投资公(🥙)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🏯)过去，撂(💝)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(💥)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🦁)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(Ⓜ)后他悄悄离去，很久没再联系(🧖)，在朋(🧛)友之间的家(🍿)庭聚会上，发现只有自己还(⭐)没成家(💅)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🀄)情寄托，于是起身，给(💥)伊迪打电话，并且(🏢)开始计划(😹)远走。其实他心理明白，做一(🔧)个专业的罪(🤙)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🥓)带口，遇到事情可以随(⌚)即飞走，可是有什么用呢，他是个(🚌)男人而不是个铁人，一个(🎭)人的日子过久了(📥)，并不会逐渐麻木(🚕)，而是会越来越强烈地期盼一份感情(👱)，可以让自己心里最弱的地方(🚋)可以依靠——男人(🐛)有时候当然也需(😨)要(🍸)依靠的。这是尼尔比文(💆)森(💍)特更悲凉的地(🤝)方，至少文森特还结过三次婚(😟)。在(😒)咖啡馆对(🧑)话的时候，文森特问(😛)：“这样(🏭)来说，你永远(🍱)也不想要普(🍣)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(♐)么？BarbeQ和球赛？(🕔)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(👜)义无反(💤)顾地(🔗)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🕜)大男人没法(👁)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(♐)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🌝)强力炸药，能与尼尔配合在枪(💁)战中互(👟)相掩(🍜)护。他很大(🤞)男(💽)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🈲)场，输得不剩(🥇)几个子儿。他的下场好些，受了伤(🐿)但最终逃掉了，因为他的(🕕)老婆虽然因为(🏅)他的赌钱和脾(♊)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🐫)面有(🛅)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🤯)自己的老婆，他受伤后(🚛)被尼尔安排好(🥙)出逃，但他只(🏯)说：“没有(🌘)莎琳我不走。”伤刚好一(😯)点，他就开车离(🤤)开了保(🌓)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🆎)一个手势告(😥)诉她危机四(⏰)伏的时候，重逢的笑容凝固在(🎮)脸上，随即含泪(🤩)离开。

在(🏼)抢银行的过程中(🦎)，被(🔅)临时找来代替的(💦)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🍂)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🧔)馆老板却像在使唤奴隶。他的(🏍)女友并不嫌弃他，他(🐁)觉(🥁)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🤹)法忍(🍆)受饭店老板一(😡)再的贬低、奚落(💉)和(🌅)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🐇)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🎻)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🧘)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🥋)着枪质问自己，首先(🚈)问的(🔶)是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🏻)她死了，他小(🚯)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(😞)，来的人威胁杀他老婆(👙)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🎾)有这样看上去琐碎(🍄)，冗长，而不是极度(🏹)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🖥)看上(😸)去极硬派的电影(🌙)里显(🍘)示出如(🈺)此(♍)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(😫)要流眼泪的时候，那时他们心里(⛱)最弱的地方被(🏎)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🈴)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(😴)欢的场景(🤛)，还是阿尔·帕西(🍒)诺(🏰)和德(⛩)·(💠)尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🐎)梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🦈)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(📤)·尼罗之后，那(😀)双慢(🤴)慢湿润的眼睛——他(📜)干掉敌人(🚘)，失去知己(🖨)，不得不孤独下去。

看这样一部通(🐮)常让人想起强悍(🚖)、勇(🌫)猛甚至(😸)真的去持枪抢劫的电影，却想到(🐤)这些，大概说明，我没有这(🏻)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🔛)身上那些男人一样都有的(🛒)脆(🥃)弱。而迈(🅱)克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🗑)心中的弱体现得这样细(⏺)致入微，他很了解优秀到顶点的男(🐘)人们是怎样的(📎)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🎽)云》，就(🥦)应该了解这部电影肯(🌊)定不有什么好效果(😬)，因(🏺)为迈克尔(🉑)·曼不大会拍女人，却给了女(👼)人这么重的(Ⓜ)戏份(🤹)。

另(🎭)外，听着《盗火线》的原声(😠)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🔲)男人(🔁)们最后的下场一样沮(📪)丧到极点(🕉)。