从前(😋)有个人对(🍹)我说，别要任何附属品，在你的生(📁)命中，不应(💔)该有(👌)任何你不能在三十秒内抛(🐱)弃的东西。

——《盗火线》

警察(👓)与(🌄)贼天生(🚞)就是一对冤家，而(🕴)他(👛)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🖍)。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🌆)故事是不乏(🐛)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(💏)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(💚)了不同的使命，这(🛌)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(⛏)阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🍻)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🌆)下的神情让人过目难忘。

有(🚎)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(💷)一种男(🛢)人(🌛)，心里藏着(👚)一(🏿)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🤶)》。这一遍看(🖇)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🗳)镜头一在洛杉(🦂)矶的(🏬)灯火通明(🧝)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🍼)尔·曼所有电影几乎(🥄)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(📷)超越这部(🚉)片(🐕)子，太难了，即便是拿(🚢)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🌎)》的水平。很可能他(🏊)自(🕜)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(➿)面的我看得很激(🏨)动。迈克尔(✂)·曼属于技术精巧型(🚲)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🎟)官来给演员们上射击以及枪战战(🎣)略课程。那(⛔)著名的七分钟枪战里，两方人马的(🎑)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(💃)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(⭐)花(🌗)招。迈克尔·曼的暴力很(🦉)干净，除非必要，否(🚞)则很少见到用(🤶)血流四溅来(🍟)增加(🧢)效果。

第(🚠)二遍(🏎)看(👄)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🗃)，加起来一共不会超过15分(🔕)钟，而这是一(🌷)部长达三个小时的电(⛱)影(🍡)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🙇)一直不(🛳)断甚至絮叨的对白，冗(💖)长且细琐的枝杈情节(♈)：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🌺)里斯一团糟的婚姻生(⚫)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(⛵)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🍕)一(⬆)方设计成全能。虽然是极专(😪)业的劫匪，但两次抢(📵)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🏣)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(📹)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🌗)逃(🤺)跑线路泄露、女人，都带来(🐃)各(👶)种(🕍)麻烦，这伙劫匪(🥝)注定不是那种设(😥)计出来的(🚻)仿佛可以控(🌩)制一切的(🍇)劫匪伙盗(🛎)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🍥)们更(🚨)像是梅尔维尔《红圈》里面(🙋)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(😛)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(💅)曼一(🚓)开始(🚷)就安(🎋)排好了，在这种命里挣(🐅)扎，才(🚍)能看得(🐇)出这些男(🛄)人的质地(🙋)。

最重要的是，看到了两个男人(🏝)间作为(🍦)对(👦)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(💱)中枪，然后(👭)说了一句(🌠)：“我说过不会让你抓起(🚆)来”，然后伸出手给艾尔(✳)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(❕)这句话并(🗓)接受德尼罗的死(🖱)掉，然后泪(🌖)水慢慢填满(🔺)眼眶，这个时候，关于动(🏖)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🚓)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🏕)人，并(😊)且没有谁能够(📥)抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🤵)细节(⛄)在眼前再次浮现，但这帮男人们(🏾)刚强勇猛的一面隐到背后(🐆)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🕝)论是主要角色还(👵)是小到不起(🥉)眼的配角(🛤)，他们心中那一点点(🤴)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🐓)西诺(👚)警探文森特一直双眼无神，但(🎢)分析案情指(🔙)挥手(🚞)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(✴)时间内观察完现场并(🍒)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(💨)，对罪犯从来都用一股狠劲儿(💝)，甚(🌾)至包括对对老婆(💻)请(🕳)回家来的情人也一样大吼(😒)：“你可以搞我老婆因为她(🎷)请你来，你可以(💧)坐(🍡)在她的沙发上，在她前夫的荒(🏩)谬的后(🌭)现(🍩)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🐥)音猛地(💮)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(♑)的气(💙)势震得坐(🙏)立(🔗)不安(📜)，畏(⏰)缩得(🔏)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(😋)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🗡)一桩桩命案，一具具尸(🕣)体，一个个(🍶)变态，他(🥏)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🈵)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(⬆)样上(🔛)下班，然后“分享”一(🐇)下一天的工作，至少(🚘)这表明他在这段该(🌩)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(💱)要在下班(🙅)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🌐)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(📏)吧，我们来分享。”老婆(👀)听了这话很无奈并且牙(✍)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🆙)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🈳)里(🥉)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🏓)有(🐏)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🚹)，他放弃(🥥)的总是(🀄)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🌕)回到家，它(☕)不能对老(🙅)婆诉苦，却只(🔡)能打开这台电视。文(💺)森特把因为家庭生活(🙆)从来不和谐而伤(🤚)心割腕的继女救出(💒)来(🏁)，在医(🔩)院搂着老(🈺)婆(✂)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🚸)工作狂，叫他去工(👐)作，文森特起身，下(➰)楼梯(👏)赶去现场的速(🧚)度，飞快。

德尼罗(🐿)饰演的尼尔和(🔹)文森特一(🛠)样强大，但他更讲究秩序，说话不(💀)带那么大(👹)情绪但掷地(💊)有声(💻)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🌖)放弃这段感情，怎么(🚂)不逞英雄(🐟)，开上(👅)车撞(🗓)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(😊)下高速(🐣)公路决定找文格鲁报仇(🦑)而不是带着心爱的人(📀)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🤷)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🤭)他不要抢劫的(🙇)劝告时他说(👻)过(🤥)，“我做(🛣)我(♍)最擅长的(➿)，去抢劫，你做你(🗯)最擅长的(🎌)，来捉我(👵)这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🖨)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🥃)动；他乐意照顾(💶)朋友的(🛰)一切，像个大家(🏺)长，甚至(🍤)帮助摆兄弟的老婆(🤞)出轨这类(✒)家务事。当然，他也需要在必要的(🕳)时候心狠手辣，文格鲁没有原则(😒)地杀了人，将导致不必要的追捕(🐔)和麻(😎)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🎣)狠砸在桌子上，并且要在饭(🏑)店外面干掉这个(♒)家伙，但没有得手。但最(🚷)后(🎟)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🍆)纸耍了他之后，他拿起(🈵)电话打过(🍜)去，撂(🏴)下狠话：“电话那(⛪)头听我说话(〽)的，已(👆)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🔉)一样(🤰)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🦆)起初并不(🤙)愿意承认，在邂逅女孩伊(👁)迪的(🛤)时(😘)候，他说：“我一个(📣)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🧖)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🗃)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(💻)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🌨)些黯然神伤，他突然明白，其实(💄)自己急切要一份(🙇)感情寄托，于是起(🌔)身，给伊迪打电话(♉)，并且开始计划远走。其实他心理明(🦏)白，做一个(🚒)专业的罪(🤐)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🏖)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(♑)弱(㊙)的(😕)地方可以依靠——(🐕)男人有时候当然(⛴)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(⛄)特还结(🈺)过三次婚。在咖啡(👓)馆对话(🤬)的时候，文森特问(⏰)：“这样来说，你永远也不想要普通的生(💠)活(🚗)？”尼尔笑：“那他妈(🅱)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🏖)不(🈷)屑一顾，但义无反顾地要带着(🍻)伊迪一起逃走(😇)并给伊迪“开自己(🧜)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(♏)个尼尔最亲(🛋)密的朋(🛷)友，他对于抢劫(🈂)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🔬)的装甲(⛔)的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🎃)战中互相掩护。他很大男人，对老婆(✏)莎琳大嚷(💱)大(🈂)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🌙)大把钞票投进了赌(😦)场，输得不剩几个子儿。他的下场好(💍)些，受(🗝)了伤但(🐂)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(💠)他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🕸)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🍟)手掌，克里斯就清楚阳台后面(🦕)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🐈)，他深爱着自己的老婆(😐)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(👍)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(😽)开了保护人(🦑)的房子不顾危险去找(🛺)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(📡)诉她危机(⏬)四伏的时候，重逢的(♟)笑容(🖕)凝固在(🎯)脸上，随即含泪离开。

在(🚩)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(❣)快，但关于他的几个(🅿)场景中，我们清晰地看(🍏)出他的苦闷(🗡)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🎶)在使唤奴隶。他的女(🚱)友并不嫌弃他，他觉得(🍝)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🍲)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🍧)奚落(🏮)和精神上的侮辱，因为他还是个(🐯)身躯强壮的男人，在尼尔找(🥟)到他(🐹)的时(💆)候，他决定(🏸)放弃这份(🍋)狗屎工作，入了伙(🎄)。看到电视(🏉)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(😮)跑(🙍)路线的伙伴(🧕)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🛢)是自己的老婆怎么样(🎠)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(➖)尼尔，来(🌓)的(🐥)人威胁杀他老(🦔)婆，他才说出秘密的，并(🌅)非他自己(🍭)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🛁)上去琐碎，冗长(🈂)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🚪)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🆚)几乎都有流过或者要流眼泪的时(🦗)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(😪)。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🛹)第二次看到的(🥤)那一点，两个同样“heat”、(😤)但道路不(🌇)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🌪)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🔊)己抓过的罪犯，一(⛩)个梦见(⛓)自己溺在水里，然后讨论梦的含(💦)义；(🤡)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🎦)的眼睛——他干掉(🚢)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(👵)样一(🏼)部通常让人(♊)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(😜)明(😸)，我没有(🍂)这(💫)些男人的强悍和智慧(🧣)，但确凿有着(👍)并且无法摆脱他(🥔)们身上那些(📸)男人一样都有的(👪)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(⛱)人心中的弱体现得(🛹)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🐽)初巩俐阿姨(🈚)出演《迈阿密风云》，就应(🐮)该了解这部电(📫)影肯定不有(💂)什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🥇)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(👜)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(⛳)们最后的下场一样沮丧到极点。