从前有个人对我说，别要任何(🤑)附属品，在你的生命中，不应(🌦)该有任何你不能在三十(🍐)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🌯)察与贼天生就是一对冤家(📉)，而他就是一个(🤑)警察，他就是一(🏟)个贼。他说：我不能(🏽)任由你(🕜)们纵横霸道(⭐)我终将为你们送葬。他说：我(🐬)一定(🌓)等(🎭)到最后(🦗)。

两(⏸)个男人的故(👱)事是不(🥨)乏温暖的。

他们注定要(😀)在(🚹)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🧜)的使命，这让他们只能各走各的，然(🛍)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🍈)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🎩)火把心烧(🛡)焦(💗)，也(🚜)不会让火星(🐝)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🖐)，流出(🎣)来，却只有两颗泪珠！

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看了第三遍《盗火线》。这(🌕)一遍看过(🍴)，情绪低沉了许久。甚至(🧦)一度，迈克尔·曼的镜头(🍿)一在(🍺)洛杉矶的灯火通明的城市上空划(📒)过，就惹得心里一阵难过。虽然(🎀)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🤫)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🤽)尔·曼(🎢)想超越这部片子(🥝)，太难了，即便是拿自己以前成绩(🐒)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(💡)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🐓)意间他给(🔽)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(😖)，那时看(🍣)到的是技术给人(🎶)带来的爽快，当时(⛷)没有见识过很多枪(🕞)战动作场面的我看得很(📁)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🌯)演(🗨)，动作戏极注重细(💄)节，所以需要找军官(🍯)来给演员们上射(🎋)击以(🔊)及枪战战略课程。那(👌)著名的七分钟枪(😩)战里，两方人马的站(✨)位、掩护、救助、(🏒)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(⌚)的力度就(🕶)从这些真实感中体现，没有花(🌟)招。迈克尔·曼的暴力很(⏩)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🐛)效果。

第二遍看，爽的地(🥏)方依(🈂)旧很爽，但意识到这电影的重(💄)点(🤺)压根不在动(😰)作，两场抢(㊗)劫的动作(🏒)戏，加起来一共不会(🦂)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🚚)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(💆)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🏴)，劫匪朋友之间和警察同事(⛺)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(😌)般商业片(🎥)那样将劫匪或(♏)者警察之中(👌)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🚢)成功告终，因为电影一开(🆚)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🎎)中间，文格鲁的报复、(🌉)逃跑线路泄露、女人，都带来各(🗳)种麻烦(🤠)，这伙劫匪注定(👘)不是那种设计出来的仿佛可(🌚)以(🚄)控(🔒)制一切的劫(👭)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🧞)工杰森·伯恩或者纽(😨)约警察(🎨)约翰·麦克兰，这也(🏬)不是(👛)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🙅)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(📝)盗，虽然极专业，但最终没(📐)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(⛔)们的命，迈克尔(🌘)·曼一开始就安(🥡)排好(💼)了(🌋)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🕕)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🆘)枪，然后说(❄)了一句：“我说过不会让你抓起来(🔽)”，然后伸出手给艾尔(🔦)·帕西诺，阿尔·(☔)帕西诺握起来，无奈的认同这句(🦉)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🚢)满眼眶，这个(🆓)时候，关于动(🕊)作(💜)戏的热(🕓)血沸腾和激动早没了踪影。

此(🗨)外还有帕西诺和(🗄)德尼罗入化境的(🏎)演技，他们把两条道上(🍞)最优秀的两个家伙都演(🌥)得咄咄逼人(🥑)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(👂)。

这回看，各种细节在眼前(🚼)再次浮现(😲)，但这帮男(📷)人们刚强(🎖)勇猛的一面隐到(👀)背后，婚姻危机也不那么清(🈁)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🐐)主要(🏫)角色还是小到不(💣)起眼的(✈)配角(❓)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🗞)凸显出来。

阿尔·帕西诺警(🍼)探文森特一直双眼无神，但分析案情(🎶)指挥手下的时(🏭)候，都表现出思维的(🚭)极(🎱)度清晰与(🗻)迅速，他能够短(😗)时(💾)间(🍩)内观察完(📟)现场并对手下们分派任务，他(😠)能(💲)很快看出敌人的动机(🛴)，他说话大(❣)声，对线人，对罪犯从来都用一(🖱)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(✒)前(🎆)夫的(🕵)荒谬的后现代设计(💔)的房屋里(💆)，但(💫)是你不准看我的电(💃)视机(🎡)！”最后一句话声音猛地扬起来(🤗)，眼瞪得像要吃(🌠)人。那男(⏭)人被他的气势震得坐立不安(💤)，畏缩得像(🏟)要掐死自己。

文(😘)森特(🚝)内心的弱，在于(🚾)无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🤦)，因为不(👝)管成功还是失(⏮)败，背后都(💀)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🏼)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🍢)第三任老婆。他老婆(🤙)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(🐈)“分享”一下一天的工(⏮)作，至少这表明他在这(😌)段该死的家庭生活中是“在场(👷)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🗳)时候要对你(🔪)说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🦉)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🔗)这话很无奈(🕺)并且(♊)牙(🎬)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🎞)体生活在一起”。而文森(✊)特也(💻)只能将(🎲)这些丑(✏)恶藏在心里，“让这些保持我(🚼)办案的敏感”，让工(🆖)作包围自己(⏸)。

他没有(🔃)办法把工作和感情处(🌚)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🐇)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(📊)近一些(😸)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🧤)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🎦)呼机响了，他看了一眼，这回没有(🏦)立(📧)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🗞)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🐊)梯赶去现场的速度(🍼)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(💏)，说(🎆)话(❌)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🌩)，他看了看自(❇)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🍃)是个有原则的贼，他(📰)需要脱身。他拐下高速公路(📯)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🐦)直接保险的远走，就说明(🕵)了他是个专业的，讲规则(🥚)的(🚹)劫匪。因(🥁)为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🐶)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🛷)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🈸)懂得进退，在行(➗)动中听到了远处车内的一点声响(♋)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(✴)帮(🏻)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🚶)手辣，文格鲁没有(🈲)原(🧀)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🎌)子上，并且要在饭店外面干掉(👔)这个家(📊)伙，但没(🏄)有得(🌛)手。但(🤹)最(🔰)后还是把几颗(⏹)子弹送(💖)进了这个家伙的肚(🕙)子里。在(🛶)投资公司老板用废纸耍了他之后(🍅)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🌤)文森特一(🐾)样，也(💔)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🥣)“我一(🌄)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🕥)任何家具，这些场(✔)景的美术设计完全符合他(🧢)孤独的(🌑)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(😯)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(✅)己还没成家，有些黯然(🐨)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🏰)迪打电话(🚌)，并(🐛)且开(😐)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🎅)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🙆)事情可以随即飞(📨)走，可是有什么用呢，他是个(💐)男人而不是(🥖)个铁人，一个(🥁)人的日子过久了(😏)，并不会逐渐麻木，而是(🌚)会(💗)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(⛔)要依靠(🔺)的。这是(🛣)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🅰)还结过三(🌳)次(😡)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🐖)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🐵)顾，但(🚜)义(➗)无反顾(🎶)地要带着伊迪一(😴)起逃走(🎽)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🌜)男人没法解(🗺)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🉑)各种技艺精湛，能用普(💒)通材料制(🔲)作炸开运钞车(🏼)的装甲的强力炸药(🙅)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🤖)莎琳(🥅)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(💳)来的大把钞(🍲)票投进了赌场，输得不剩几个子(🥇)儿。他的下场好些，受了伤但最(🆑)终逃掉了，因为他的老婆虽然(👵)因为他的(😯)赌钱和脾气而出轨，但(👫)仍然深爱(📋)他，她只在阳(🐴)台(💒)上(🍕)悄悄动了一下手掌，克里斯就(🌛)清楚阳台后面有埋(💞)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(👗)去找老婆，直到(🖇)看见莎琳亲自(🐥)用一个手势告诉她危机四伏的时(⚡)候，重逢的笑容凝(🌚)固在脸上，随即含泪离(👷)开。

在抢银行的过程中(🐌)，被(😀)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🔽)个场景中，我们清(🚄)晰地看出他的苦闷(💈)。他出狱后被介绍到一(➿)件餐馆工作(🌛)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🌦)的女(😢)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(😋)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(👟)的侮辱(🅿)，因为他还是(🔞)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(❇)屎工作，入了伙。看(🗄)到电(💲)视上他死的消息，他的女(🐷)友呆若(🕣)木(🚪)鸡。

还(👤)有(📖)那个(🥍)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🌾)声呜呻吟了一下，表情(📗)极痛苦，然后告(🎲)诉尼尔，来(🔂)的人威胁杀他老婆，他才(🏐)说出秘密(🏃)的，并非他自己遭毒打(🦉)而泄密(🏒)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🛬)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🎑)人(😮)们在一部表面看上去极硬派的电影里(🔯)显示出如此(📬)丰(🧑)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(😦)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🐮)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🖐)一点，两个同样(🏝)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(👣)尔·帕西诺(🛒)和(🍑)德(🏏)·尼罗在(🐶)咖啡馆里谈论各(🔪)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🆑)里，然后讨论梦的含义(🎅)；(🎼)最喜(⏮)欢(📈)的镜头(🧐)，还是(🤱)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🌆)慢慢(🌌)湿(🛏)润的眼睛(♓)——(🧝)他干掉敌人(🏙)，失去知己，不得不孤独(🛰)下去。

看(🥋)这样一部通常(🌁)让(🎅)人想起强(😙)悍、勇猛甚至真的去持枪(😤)抢劫的电影，却想到这些，大概说(👍)明，我(🌋)没有这些男人的强(🎐)悍(🏇)和智(🎧)慧，但确(🙌)凿有着并且无法(📎)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🕠)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🤒)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(⌛)阿姨出演(🍍)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🗑)定不有什么好效果，因为迈克(🧤)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🈴)么重的戏份。

另(🌽)外，听着《盗火(🥐)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🚼)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🤫)乐，情绪和影片中男人们(♈)最后的下场一样沮丧(🤜)到极点。