从前有个人对(⛷)我说，别要(🛷)任何附属品，在你的生命中，不应(🤹)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🖖)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🦃)你们纵横霸道我(👤)终将为你们送葬。他说：我一(😊)定(💢)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(🦅)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🐩)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(💓)拘(🛳)禁变(🥞)成诱饵，当基斯(🧜)看见阁楼妻子，他的(🌴)爱(🔠)人却含着泪摆了摆手(🍍)让(💹)他(🔫)赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🍃)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(⚫)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(♓)出来，却只(🎅)有两颗泪(😁)珠！

陌(🛋)路影视提供

看(👞)了第三遍《盗火(🛑)线》。这一遍看(📹)过，情绪低沉了许久(💽)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🔰)得心里一阵难(🗓)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🕟)忧伤(🎷)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🌄)便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🔊)剧《迈阿密(📷)风云》来改编成电影，也没可能(🍨)哪怕只有七分(🚁)接近《盗火线》的水平。很(🛅)可(🙅)能他自己都没有意识到，他在不经意(🎰)间他给(👶)《盗(🥣)火线》赋予了多少细节与情(🤭)感。

第一遍看盗火线(🏔)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🛃)过很多枪战动作(🏀)场面的我看(🔄)得很激动。迈克尔·曼属于技术(🌅)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🏩)员们上射击以及枪(🔦)战战略(🎅)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🤬)助、冲锋(🔢)等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🍄)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(📳)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(💕)方依(🦃)旧很爽，但意识到(🏷)这电影的重点压根不在动作(🚚)，两场抢劫的动作戏，加(💖)起来一共不会超过15分钟，而这(🥓)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🧑)一部精彩的警匪片，有着一直不断(🍲)甚至絮叨的对白，冗(✅)长(🥅)且细琐的枝杈情节：包括警(📄)探文森特和劫匪(🆗)二号人物克里斯一团(🍒)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🚥)和警察同事之间的家庭聚会等等场(👑)景。这部电影并不像一般商(🔖)业片那样(👳)将劫匪或者(⛵)警察之(〽)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(😌)次抢劫，都不以成功(🐄)告终(📝)，因为电影一开始那(🕧)个不(🏂)守规矩杀掉警(🔒)员的混蛋文格鲁，埋下了最(👋)大的失败的伏笔。到了(👚)中(🙆)间，文(😺)格鲁的报复、逃跑线路泄露(🚑)、女人，都带来各(🕘)种麻烦，这伙劫匪注定(😷)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🚥)伙盗贼，诸(🈺)如十一罗汉或者特工杰森·伯(🛩)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🛥)MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🎉)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🤛)脱(🐥)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🍍)·曼一开始就安(🚵)排好(😑)了，在这种(🐒)命里挣(🅰)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(💶)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🤗)一句：“我说过不(🐐)会让(🎈)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🔺)来，无奈的认同这句(🌼)话并接受德尼罗的死掉(🌽)，然后泪水慢(🔒)慢填满眼眶，这个时候(🥌)，关于动(🚳)作(😛)戏的热血沸腾和激(🕖)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🧚)入化境的演技，他们把两条道上最优(🐯)秀的两个家伙都演得咄咄逼(🏃)人，并且(🏑)没有谁(🤭)能够抢了另一个人的戏。

这回(🐫)看，各种细节在眼(⏬)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🧀)背后，婚(🐊)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🎬)小到不起眼的配角，他们心中那一(💪)点点柔软的地方(👌)，奇怪地凸显出(🌮)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🌦)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(👧)速，他(🚤)能够短时间(⛏)内观(📥)察完现场(🥅)并对手(🕤)下们分派任(🔃)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🔍)，对罪犯从来(🧙)都用一股(Ⓜ)狠劲儿(🚥)，甚至包括(🧥)对对老婆请回家来的情(🛌)人也一样大吼：“你可以搞我老(🐹)婆因为她请(👘)你来，你可(💈)以(🥔)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🥒)后现代设计的(🌦)房屋里，但是你不准看我(🎵)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🎇)要吃人。那男人被他的气(➡)势震得坐(🏓)立不(👿)安，畏(🌤)缩得像要掐死(💶)自(😴)己。

文森特内心的弱，在于无法和(😨)亲人分享自己工作的成(🌺)功或失(🎟)败，因(💸)为不管(🥠)成功还是失败，背(🦒)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🌎)态，他不能跟亲人说这些。他终于(🍦)因(🧒)此无法维系婚姻，电影里出现的(👖)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🤲)能像一个正常(🎊)的公务员一(🍫)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🆖)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(📽)森特怒了：“我难道要在下(📘)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🎋)婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🧐)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🍕)并且牙根发(🥙)痒(📡)，只说“你其实每天跟你的那些尸(👂)体生(🗜)活(🕷)在一起”。而文森特也只能(🔯)将这些丑恶藏在心里，“让这(👍)些保持我办案的敏(🔹)感”，让工作(🌠)包围(💫)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🐜)弃(⛅)的总是家庭，他对他那台(🥟)小电(🎦)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🕺)对老婆(🧐)诉苦，却只能打开这台(🌲)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🛢)伤心割腕的(🥩)继女救出来，在医院搂着(⤵)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(✏)回没有立即起身，只说要(✌)留下(🔡)来陪着。但老婆还是了解这个工作(💿)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🏀)的速度，飞快。

德尼罗(💋)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🌪)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(💏)原则、有(⛑)仇必报，在(🍩)影片最后，他看了看自己心爱的女(🚒)人，看了看追过来的文森特，只能(🌍)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(⛺)的贼，他需要脱身。他(💽)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🦓)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(📛)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(📺)己是(🙍)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🚇)劫的劝(🥠)告时他说过，“我做我最擅长的(🔴)，去抢劫，你(♑)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(👔)，立即警惕起来并且(🚕)放弃了行动；他乐意照(🏟)顾朋友(🌑)的一切，像个大家长，甚至帮助(🔠)摆兄弟(🏪)的老婆出轨这类家务(🍥)事。当然，他也(🎣)需要(🌟)在(🏾)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(👙)捕和麻烦，他(😙)在餐厅把文格鲁的脑袋狠(😠)狠砸在(😪)桌(🖼)子上，并且要在饭店外面干掉(💌)这个家伙，但没有得手。但最后还(🐯)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🍜)后，他(🌯)拿起电话(🐛)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(👚)人。”

尼尔的弱(😻)，和文森特一样，也是(🙅)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🍧)大海，空荡荡的房间里(👄)除(🆚)了沙发没有任何家具，这些(🐬)场景的美术设计完(📂)全符合(🌊)他孤独的心境。遇到(🤵)伊迪之后他悄(🌁)悄离去，很久没再联系，在朋(🚻)友之间(❓)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(💒)白，其实(🏦)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🛤)话(🌿)，并且开始计划远走。其实(🧚)他心理明白，做一(🛅)个专业的罪犯，最好很(🐔)“干净”，不拖泥带水，不(🚡)拖家带口，遇到事情可以(😆)随即飞走(🥟)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🧡)过久了，并(🦋)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🏍)期盼一份感情，可(🚷)以让自己心里最(🔺)弱的地方可以依靠——男(🥁)人有时候当然也需要依靠的(🐧)。这是尼尔比文森特更悲凉(🎍)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(👅)时候，文(🗜)森特问：(📷)“这样来说，你永(😤)远也不想要普(🅿)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(💄)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(👽)起逃走并给伊(🤐)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(💀)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🎡)普通材料制作炸开运钞车的装(🌼)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🍱)暴(⏹)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🚓)场(♉)，输得不(🚮)剩几个子(🎇)儿(🙅)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🕗)钱和(🔃)脾(🌁)气而(🚖)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🛏)，克里斯就(🐊)清(🏂)楚阳台后面有埋伏的警察，于(🐬)是沉稳(🗳)地离开。他的弱点也在于(🎢)，他深爱着自己(😮)的老婆，他受伤后(😼)被尼尔(🕙)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🌘)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🖨)看见(🧓)莎琳(😱)亲自用一个(⬆)手势(🐄)告诉她(🈲)危机四伏的时(🧠)候，重逢的笑容凝固在脸上，随(😼)即含泪离(👿)开。

在抢银行的过程中，被临时(🏞)找来代替(🐑)的黑人(🧡)司机布里(🖨)丹，戏份极少，死的很快，但(👀)关于(🚞)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(♌)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🧢)的女(🖊)友(😡)并不嫌(😙)弃他，他觉(🧛)得自己很(🧟)没用(🃏)，女友只说“我为(🎃)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🈹)贬低、奚落和精神上的侮辱，因(😫)为他还是(🕺)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🌠)放弃这(🦑)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🍡)的女(🏠)友呆若木鸡。

还有那个被(🐗)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(♍)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(㊗)是自己的老(🌨)婆怎(📥)么样(🧙)了，尼尔(👦)说她死了，他小(🌃)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🌨)人(👖)威胁杀他老(🍬)婆(🕞)，他才(🏉)说出(🌀)秘密(🎹)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(😖)这个硬汉的弱(🕒)。

只有这样看上去(🏣)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🎟)紧张的剧本(⛱)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🥪)地。电影中，他们几乎(😾)都有(🐛)流过或者要流眼泪的(🈲)时候，那(♍)时他(🏍)们心里最(🍊)弱的地方被刺痛的时候(🌇)。

不过，让我最爱这部电(🏆)影的原(😭)因，还是我第(🕳)二次看到的那(🌊)一点，两个同样“heat”、但(👋)道路不同的(🆚)男人之间惺惺相惜却绝无可(👏)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🔷)的罪犯，一(🍛)个梦见自己溺在水里(🗼)，然后讨(🐱)论梦(💝)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🏋)·帕西诺(🤐)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🗻)睛——他干掉敌人(🌶)，失去知己，不得不孤独下(😿)去(🎾)。

看这样一部通(🐍)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(😌)，却想到这些，大(🐁)概说明(⛲)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🐔)些男人一样都有的脆弱。而迈克(💞)尔·曼在这部电影(🎩)里，把这些男人心中的弱体现(🚭)得这样细致入微，他(🏝)很了解优秀到顶点的男人们(🧛)是怎样的。当初(🏹)巩俐阿姨出(🌑)演《迈阿(📓)密(🍅)风(💕)云》，就应该了解这(😪)部电影肯定不有什么好效(🀄)果，因为迈(🏞)克尔·曼不大会拍女人，却(🤭)给了女人这么重的戏份。

另(🦌)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(💏)小心发现，迈克尔·曼安排的那些(💥)摇滚乐(🚁)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。