从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(⛓)命中，不应该(🏪)有任(💘)何你不能在三十秒内抛(🥢)弃(💂)的东西。

——(🤳)《盗火线》

警察与贼天(📯)生就是一对(🎈)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(⏪)将为你(🕝)们送(🆓)葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🔺)人的故(👯)事是不(🍑)乏温暖的。

他们注定要在这个(📬)伤心的城市里展开追(📨)逐的游戏，天生注定他们就背(🌿)负了不同的使命，这(🍩)让他们(📁)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🏆)成诱饵，当基斯看见阁楼妻(😇)子，他的爱人(📅)却含着泪摆了(🎟)摆手让他赶快走，那一刻(🕣)基斯那种放不下的神(📠)情让人过(🔙)目难忘(🙎)。

有一种(🙃)男(🍺)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🎑)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🆘)第三遍《盗火(👑)线》。这一遍看过，情绪低沉(💳)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🔂)一在(🥄)洛杉(🚸)矶的灯火通明的城市(👏)上空划过，就(🏊)惹得心里一(👆)阵难过。虽然(🖇)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🤲)。迈克(😘)尔·(♟)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(👒)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(💏)识到，他在不经意(👡)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🐗)的(⏬)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🥢)没有见识(🐕)过很多枪(😪)战动作场(🎎)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🖌)技术精(🚃)巧型的(✖)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🎻)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🍯)的(🌈)七分钟枪战里，两方(🙉)人(🏻)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(😆)度就从这些真实感中(🥟)体现，没(✝)有花招。迈克尔·曼的暴(🍫)力很(😡)干净，除非必要，否则很少见到用血流(🌸)四溅来增(👋)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🖋)，两场抢劫的动作戏(🌜)，加起来(🛷)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🍝)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🤲)森特和劫匪二号人物(👑)克里(🔓)斯一团糟的婚姻(🚌)生活(🚆)，劫(🐕)匪朋友之间和警察同事之间的(💟)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🤭)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(📳)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🥂)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🏴)规矩杀掉警员的混(🗿)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🤮)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🚺)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🍂)汉或者特(🔂)工杰森·伯恩或(🤨)者纽约警察约翰·麦(🥑)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(📀)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(😇)极专业，但最终(🕒)没能够逃脱败落警察枪口的下场(✋)。这是他们的(🤹)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🈶)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🗯)友谊。影片最后，德尼罗中枪(✡)，然后说了一句：“我说过(💮)不会让你抓(🎐)起来”，然后伸出手给(📸)艾(🌲)尔·帕西(🚀)诺，阿尔·(🥝)帕西(㊙)诺(🗨)握起来，无(😻)奈的认同这(🌕)句(🐌)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(➡)眶，这个时候，关于动作戏的热(🧛)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🍰)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(😅)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🕹)抢了(🦐)另一个人的戏。

这回看，各种细(🙂)节(👠)在眼前再次(😪)浮现，但(🐊)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🏢)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(💋)了(🦍)眼(💻)前。每个男人，不(👎)论是主要角色还是小到不起眼的配(🕰)角，他们(🈸)心中那一点(✡)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(👩)警(🅰)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(😱)能够短(😐)时间内(📸)观察完现场(😽)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🚒)，他说话大(🎟)声(🎎)，对(🥜)线人，对(🎿)罪犯从(⛓)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(❌)请回家来的(⛱)情人(🎎)也一样大吼：(📚)“你可以搞我老婆因为她请(📹)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(💞)谬的(♋)后现代设计的(👬)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🦀)猛地扬起来，眼(🌆)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(✔)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🗺)特内心的弱，在(🚃)于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🦎)败，因为不管成功还是失败，背后都(😗)是一桩(♋)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🌪)不能跟亲人说这些。他终于因此无法(⤴)维系婚(🛐)姻，电影里出现的(🤱)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🦎)的公务员一样上下班，然后“分享”一(🏃)下一天的工作，至少这表明他在这(🌇)段该死的家庭(🛩)生活(🤩)中是“在场”的，文森特怒了：(➡)“我难道要在下班的时候要对你(🙇)说(🔛)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🚆)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(♍)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🍃)些尸体生(🔢)活在一(❌)起”。而文森特也只能将这些(⏺)丑恶藏在心里(🦌)，“让这些保持(🎟)我办案的敏感”，让(✳)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(😒)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🎼)总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🦉)更(💌)亲近(🍙)一些，因为回到家，它不能(🛷)对老(🔶)婆诉苦，却(🔦)只能打开这台电视。文森特把因为(🧣)家(⛺)庭生活从来不和(🔣)谐(📳)而(🌇)伤心(⤴)割腕的继女(👊)救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🎩)响了，他看了一眼，这(🍞)回没有立即起身(🔊)，只说要留(🤪)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🔮)森特起身，下楼梯赶去现(🏊)场的速度，飞快(🕦)。

德尼罗饰演的(♋)尼尔和文森特一样强大，但他(🚦)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🎂)来(🍶)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(✡)心爱的女人，看了(💛)看追过(💔)来的文森(🔜)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🥢)下高速公路决定找(🥋)文(🛥)格鲁报仇而(👾)不是带着心爱的人直接保险的远(😱)走(🔰)，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(😓)。因为(⏰)他明白自己(🗣)是个(😅)什么，在餐馆拒绝文森特让他(🚐)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(📸)擅长的，来捉我这样的人(🦒)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🏗)声响，立即警惕起来(⛄)并且放弃(🦑)了行动；他乐意照顾(📗)朋友的一切，像个大家(🏢)长(🌋)，甚至帮助摆兄弟(🤫)的老婆出轨这类家务(🍡)事。当然(🌏)，他也需要在(🍿)必要的时候心狠手辣，文格鲁没(💤)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🔲)砸在(🙄)桌子上(👃)，并且要在饭店外面干掉(💏)这个家伙(⛏)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🎄)肚子里。在投资(🔧)公司老板用废纸耍(✝)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(⛱)话的(🥨)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🏯)森特一样，也是一种生活无从分享(🎂)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🎛)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🌫)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(💩)了(🌸)沙发没有任何家具，这些场景的(🕳)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🌨)之后他悄悄离去，很久没再(👵)联系，在朋友之间的(🚷)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(📻)，于是起身，给伊(🛍)迪打(🥒)电话，并且开始(🍗)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🗺)家带口，遇到事情可(🌤)以随(🍻)即飞走，可是有什(🕎)么用呢，他是(😧)个男人而不是个铁人，一(🥃)个人的日子过久了，并不会逐渐麻(👯)木，而是会越(🏎)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🐛)还结(🚅)过三次婚(😙)。在咖啡馆对话的(💭)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(⛏)球赛？(🍺)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🧦)逃走并给伊迪“开自(🧜)己的设计(🆕)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(👬)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(😜)湛(🛍)，能用普通材料制作炸(🚱)开运钞(🌄)车的装(🥨)甲的强力炸药(😫)，能与尼尔配合在(🌉)枪战中互相掩(🔝)护。他很大男人，对(🍃)老婆莎(🗾)琳大嚷大叫，脾气暴躁(💞)，喜欢赌(👻)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🌨)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🔯)伤但最终逃掉了，因为他(⛹)的(🛀)老婆虽(🏹)然因为他(💼)的赌钱(🗞)和脾气而出轨，但仍然深爱他(🔚)，她(🔧)只在阳台上(🎽)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🧕)有埋伏的(👃)警察，于是(📳)沉稳地离(♈)开。他的弱(😰)点也在于(🕉)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🌞)尔安排好出逃(🤥)，但(🏸)他只说：“没(🎽)有(🐆)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(📎)车离(👴)开了(🌦)保护人的房子不顾危险(🍎)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🎻)凝固在脸上，随即含(🥁)泪离开。

在抢银行的过程(📧)中，被临时找来代替的黑人司机布(♏)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🤙)个(🤒)场景中，我们(⏪)清(🗞)晰地看出他(🕓)的苦闷。他出(🎼)狱后被介绍到(⏲)一件餐馆(🌤)工作(🍃)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🕸)不嫌弃他(⏬)，他觉得自己很(🌍)没用，女(💈)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(💹)无法忍受饭店老板(🎋)一再的贬低、奚(🌱)落和精神上的侮(🚜)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(📈)决定放弃这份(👚)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🥎)女友呆若木(🎵)鸡。

还(🙉)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🗯)，看到尼尔拿着枪质问自(🐔)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(😟)了，他小声呜呻吟(🤨)了一(🕞)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(😎)出秘密的，并非他自己(🚅)遭毒打而泄密，女人也这(🍖)是这个硬(🦅)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(👑)紧张(🏧)的剧本，才让男人们在一部表面(🍔)看上去极硬派(👝)的电影里显示出如此(👆)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(⛳)流眼(🎆)泪的(🍐)时候(🌹)，那(🏴)时他们心(🗞)里最弱的地方被刺(📟)痛(🔞)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🐹)一点，两个同样“heat”、但(🖌)道路不同的男人之(🙍)间(⌛)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🆑)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🔐)在水里，然后讨论梦的含义；(🥦)最(🚋)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🐄)诺杀死德·尼罗之后，那双(🌙)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🤺)通常让人想起强悍(🦄)、勇猛(🎫)甚至真的去持枪抢劫(⬇)的电(☕)影，却(🕘)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🏂)悍和智慧，但确凿有着(🔛)并且无法摆脱他们(📒)身上那些男人一样都有的脆弱。而(🕡)迈克尔·曼在这部电影里，把这(🤚)些男人心中的弱体现得(😺)这样细致入微，他很了解优秀到顶(💒)点的男人们是怎样的。当初巩(🧞)俐阿姨出演《迈阿密(🐱)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(❣)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(📌)人这么重的戏份。

另(💤)外，听着《盗火线》的(🔼)原声(🏫)音乐敲文(🦂)章，不小心发现，迈(🥧)克(❇)尔·(😯)曼安排(😷)的那(⛳)些(🕓)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🥠)中(😺)男人们最后的下场一样沮丧到极点。