从前有个人对(📞)我说，别要任何(🍨)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🏦)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🌂)》

警察与(🧔)贼天生就是一对冤(📸)家，而他就是一个警(👿)察，他就(🦎)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(⏸)的故事是不乏温(🐏)暖的。

他们注定要(🔨)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🏘)定他们就背负了(🤒)不同的(🈶)使命，这让他们(🥉)只能(💎)各走各(🚯)的，然后决一死(🐸)战。

电影中，劫(👷)匪之一基斯(😔)的(🈴)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🛠)摆手让他赶(🌖)快走，那一刻基斯那种放(🌐)不(👾)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🌳)星(🔻)溅到情人的(🏴)发(🚼)梢。

有一种(➿)男人，心里(🥝)藏着一个重洋，流出来，却只有两(🖍)颗泪珠！

陌路影视提供

看了(⚡)第三遍《盗火线》。这一遍看(👩)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🐸)的镜头一在(🥘)洛杉矶的灯火通明(❗)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🐺)迈(🥖)克尔·曼所有(💡)电影几(🐒)乎都有这样的城市流(🌦)光溢彩，但(🐂)这一部最忧(🎼)伤。迈克尔·曼(🚪)想超越这部(🐲)片子，太难了，即便(🦊)是拿自己以前成绩辉(🌿)煌的电视剧《迈(🥡)阿密风云》来改编成电影，也没(🔱)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🚡)。很可能他自己都没有意识到，他(🌑)在不经意间他给《盗火线》赋予了(🐋)多(📺)少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🌳)时候，是在几年前，那时(✳)看到的(🌵)是技术给人带来的爽快，当时没有(📍)见(💳)识过很多枪战(🔈)动作场面的我看得很(🍡)激动(💍)。迈克尔·(👋)曼(💑)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(✅)找军官来给(🌚)演员们上射击以(🕜)及枪(⏮)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🔶)剔。震动感观(💲)的力度就从这些真实感中(🌹)体现，没有花招。迈(😇)克尔·(🥋)曼(🕍)的暴力很干净(🔔)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(💁)二遍(🧀)看，爽的地方依(🆕)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🏰)场抢劫的(🥕)动作(♈)戏(🕷)，加起来一共(🌿)不会超过15分钟，而这(🥌)是一部(🚸)长达三个小时的电影(😸)。电影的(🐮)剧本一点都不像一(💟)部精彩的警(😏)匪片，有着一直不断甚至(📵)絮叨的对白，冗长且(🥝)细琐的枝杈情节：(🐻)包括(🐿)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🤴)，劫匪朋友之间和警(🅱)察同事之间的家庭聚会等等场景(🤪)。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🎆)匪或(🔸)者警察之(🔬)中某一方设计成全能。虽然是极专(🏦)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🚕)影一开始那(⛲)个(🔐)不守规矩杀(🎥)掉警员的混蛋文格(📽)鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🐡)。到了中间，文格鲁的报(🚹)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🚢)定不是那种设计出来的仿佛可(💌)以控制一(✴)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🍇)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🌏)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🔞)们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🐟)的钻石大盗，虽然极专业，但最(📘)终(📨)没能(🗻)够逃脱败落警察枪口的下场。这是(💊)他们的命，迈(💙)克尔·曼一开始(🥔)就安排好(👉)了，在这种命(♍)里挣扎，才能看得(✅)出这些男人(🤩)的质地。

最重要的是，看到(🕟)了两个男人间作(➕)为对手但互相尊重的友谊。影(🗨)片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🛎)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(👵)诺握起来，无奈的认同这(🏖)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(📈)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🕎)帕(🍍)西诺和德尼罗入化境(🌂)的演技，他们把两条(🙅)道上最优秀的两个家伙都演得(🛏)咄咄(🐠)逼人，并且没有谁能够抢了(🏖)另一个人(🕰)的戏。

这回看(🤔)，各(🤰)种细节(📊)在眼前再次浮现，但这帮男人们(🤶)刚强勇猛的一面隐(🐉)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🏖)男人(👀)的内心突然全部跃(🙉)到了眼前。每个男人，不论(🐐)是主要角色还是小到不(😱)起眼(🤘)的配角，他们心中那一点(⛓)点柔软(🔴)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🎦)眼无神，但分析(💦)案情指挥手下的时候(🍘)，都表现出思维的极(🕴)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(⚽)能(😦)很快看出敌人的动(💊)机，他说话大声，对线人，对(🎰)罪犯从来都(🍹)用一股狠(👰)劲儿，甚至包(🤔)括对(🎳)对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🏾)“你可以搞我(🌏)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🧑)现代设计(🤑)的房屋里，但(🚇)是你不准看我的电视机！”最(🛡)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🔗)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🕔)的弱，在(🛴)于无法和(🤔)亲(🎛)人分享自己工作的(⌛)成功或失败，因为不管成功还是失败，背(💀)后都是一桩桩命案(👣)，一具具尸体，一个个(🗳)变态，他不(⌛)能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🔞)系婚(🏜)姻，电影里出现的(🕥)，已经是他第(✍)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(📻)样上(🏪)下班，然后“分享”一下一天的工(🌖)作，至少这表明他在这(🤒)段(🔒)该死的家庭生活中是“在场(👰)”的(🍏)，文森(📼)特(⚽)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🥨)猜今天怎么了(🤺)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🖋)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🐏)婆听了这话很(🖲)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🛐)跟你的(🐤)那些尸体生活在一(👎)起”。而文森特也只能将这些丑(🚚)恶藏在心里，“让这些(💓)保(⤴)持我办案(🍩)的敏感”，让工作包围自己。

他(🥣)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🍦)暗中游刃(🕗)的优秀探(🕧)员，他放弃的总是家庭(🧥)，他对他那台小电视机甚至更(👬)亲近一(🔔)些，因为(🐆)回到家，它不能对老婆(🍇)诉苦，却只能打开这台(🌉)电视。文(🐢)森特把因为(🤥)家庭生活从(🐔)来不(♟)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🐯)着(🍓)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(👫)起(📝)身，只说要留下来陪着。但老婆(👙)还是了解这个(📳)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(📁)速(🚆)度，飞快(👈)。

德尼罗(😥)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🎖)更讲究秩序，说话(😖)不带那么大情绪但掷地有声(🤔)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🚌)片最后(🧜)，他(👱)看(🍓)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🕒)特(🤲)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🈂)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🕚)格鲁报仇(💇)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🎳)他是个专业(🚑)的，讲规则的劫(🧞)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🍮)过，“我做我最(⛪)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🙆)动中听到了远处车内的一点(🖊)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(♋)婆出轨(🌍)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(😚)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(💁)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🗞)，并且(🤩)要在饭店外面(🏨)干掉这个家伙，但没有得手。但最(👻)后还(🆖)是把几颗子弹送进了这(🤰)个家伙的肚子里。在投资公司老(🙀)板用废纸耍了他(🍃)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(👃)森特一样，也是一种生活无(🤵)从分享的孤(🚁)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🍜)：“我(🥊)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(❣)尽的大海，空荡荡(👀)的房(👝)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🍌)术设计完(😴)全符合他孤独的心境。遇到(🔭)伊(🥡)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🚪)庭(🛃)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(📆)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(👥)他心理明白，做一个专业的罪犯(💻)，最好很“干净(🎰)”，不拖(🔼)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🍌)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(👻)而不是个(👺)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🍿)麻木，而是会越来越强烈地期盼(🕋)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🛸)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🗨)悲(🐧)凉的地方(🔅)，至(💶)少文森特还结过三次婚。在咖啡(👿)馆对话的时(👍)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🦍)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(⬛)一顾，但义(🕧)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(⭕)湛(💝)，能(🚈)用普(🏼)通材(🍁)料制作(🥦)炸开运钞车的装(🏹)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🥦)相掩护。他很大男人，对(🔆)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🏻)欢赌钱，把抢(📰)劫得来的大(😓)把钞票投进(🍞)了(🏨)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(😤)，受了伤但(🙃)最终逃掉了，因为他(🔋)的(🐸)老婆虽然因为他的赌(🥤)钱和(🌷)脾气而出轨(🍫)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🐄)里斯就清楚阳台后(🍠)面(🤝)有埋伏(🍫)的(🥈)警察(🕑)，于是沉稳地离开。他的(😇)弱点也在于，他深爱着(🧓)自己的老(➰)婆，他受伤后被尼尔安排好(🛫)出逃，但他只说：“没有(⚡)莎琳我(🈸)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🤐)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🏷)看见莎琳亲(👉)自用一个手势告诉她危机四伏的时候(⭐)，重逢(🅱)的笑容凝固在脸上(🔛)，随(🔹)即(🏵)含泪(🦆)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🔘)司机布里丹，戏(🏴)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🚹)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(📏)己很没用(♟)，女友只说“我为你骄(🐇)傲”，他几乎要哭。但是(🍔)他(🦄)无法忍受饭店老板一再的贬低(💋)、奚落和精(👰)神上的侮辱，因为他还是个(🔮)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(📩)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🙍)息，他的女友(🦌)呆(🏬)若木鸡。

还有(✈)那个被毒打到(🥥)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🔤)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🧜)尔，来的人威(🈶)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(😋)个硬汉的(👬)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🐇)，才让男人们在一(🗒)部表面看(🚝)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🆘)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🌼)最爱这(🌑)部(🕠)电影的原因，还是(😁)我第二次看到的那(⭐)一点，两个同样“heat”、但道路不(💾)同的男人之(🎪)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🎒)欢的场景(👞)，还(🈂)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🤗)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(⛹)里，然后讨论(🐙)梦(🥎)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(💧)诺杀(📇)死德·尼罗之后，那双慢(🏾)慢湿润(🍫)的眼睛——他干掉敌人，失去(😗)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🌇)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(😆)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🗞)里，把这些男人心中的弱体现得这样(🌒)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🚞)初巩俐阿姨出演(💑)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🖐)有(🍵)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(💪)音乐敲文章，不小心发(🐤)现，迈克(⬇)尔(👀)·(🔓)曼安排(💥)的那些摇滚乐和管弦(🚑)配乐，情绪和影片中男人们最后(💷)的下场一(🐳)样沮(🍯)丧到极点。