从前有个人对我说，别要任何附属(🚽)品，在你的生命中，不应该有(🌇)任何(😋)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(♉)一(🤽)对冤(🚭)家(😙)，而他就是一个警(⤴)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(📣)将为(🕚)你们送葬。他说：我一定(🔫)等到最后。

两个男人的(⛵)故事是不乏温暖的。

他(🔵)们注定要在这(👽)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🕔)注定他们就背负(🔌)了不同的使命，这(🍞)让他们只能各走各的，然后决(💆)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🏽)妻(🍋)子被警察拘(🌉)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🚕)却含着泪摆(🙄)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🎞)人过目(🍿)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🎶)。

有一种男人，心里藏着(👹)一个重洋，流(🌤)出来，却只有(⏭)两颗泪(💭)珠！

陌路(🌁)影视提供

看了第三遍《盗火(➰)线》。这一遍看(🏗)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(😼)明的(🎣)城市上空(🌔)划过，就惹得心里一阵(📅)难过。虽然(🔐)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🍙)彩，但(⚪)这一部最(💍)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(✋)自己以前成绩辉(🍼)煌(🌷)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🐢)能(📹)哪怕只有七分接(🥌)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🌀)间他给《盗火线》赋予(🌮)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🥔)在几年前，那(📠)时看到的(🌠)是技术(🌆)给人带来的爽快，当时没有(🔥)见识过很多(📔)枪战动作场(👓)面的我看得很激动。迈克尔·曼(🏿)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(⛸)员们上射击以及枪战(🅰)战略课程。那著名的七分钟(🆑)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🌱)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🚹)这些真实感中体(🦖)现(👀)，没有花(📢)招。迈克尔·曼的(🍚)暴力很干净，除非(🌛)必要，否则很少(🐂)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🚃)看，爽的地方依旧很爽，但(🗝)意识到这电影的重点压根(🕸)不在动(🔺)作，两场(📁)抢(🔇)劫的(🍲)动(❓)作戏(🐟)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(♍)长达三个小时的(❄)电影。电影的剧(🍸)本一点都不像一部精彩的(🔴)警匪片，有着一直不断(💯)甚至(⏸)絮叨的对白，冗(🕠)长且细(💳)琐(🤑)的枝杈(🈂)情节：包(🌄)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🦍)的婚姻生活，劫匪朋友(🖲)之间和警察同(🏝)事之间的家庭聚会等等场景。这(🐉)部电影(😢)并不(🚱)像一般商业片那样将(🕥)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(🍤)极专业的劫匪，但两次抢(💩)劫，都不以成功告终，因为(🉑)电影(🕗)一开始那个不守规矩杀掉(🏴)警员(🌪)的混蛋文格鲁(😤)，埋下了最大(🛐)的失败(🎬)的伏笔。到(🎬)了中间，文格鲁的(😲)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🛶)种(🏪)麻烦，这伙(🎷)劫匪注定不是那种设计出来的(🎵)仿(🔼)佛可以控制(🏼)一(😀)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🐑)·伯恩或者纽约警察约翰·(🏹)麦克兰，这也不是(🌨)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🤗)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(💸)，虽然极专业，但最终(🔈)没能(👫)够逃脱败落警察枪口(🆖)的下场。这(😆)是他们的命，迈(🔜)克(💵)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🎹)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🔝)对手但(😨)互相尊重的友(🚹)谊。影片最(➡)后，德尼罗(🧜)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🎯)奈的认同这句话并接受德(💫)尼罗(🐊)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(💶)没了踪影。

此外(🙉)还有帕西诺和(👨)德尼罗入化(🏤)境的演技，他们(🌜)把两条(🌎)道上最优秀的两(👃)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(💺)够抢了另(✊)一个(🔉)人的戏(😤)。

这回看，各(🍖)种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🥚)人们刚(🔠)强勇猛(🤔)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(👀)眼前。每个男人，不论是(🧖)主要角色还是小到不起眼(😆)的配角，他们心中那一点点柔软的(🏑)地(📀)方，奇怪地凸显出(🕋)来。

阿(🍫)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🔗)时候，都表现出思维的极度清(🔜)晰与迅(🍳)速，他能够短时间内观察(🚮)完现场并(🚢)对手下们分派任务，他(🛎)能很快看出敌人(🏇)的动机，他说(🎩)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(👇)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🛍)老婆因(⏫)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🦊)前夫(🏫)的荒(🤳)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(📞)我的电视机！”最后(💞)一句话声(🎅)音猛地扬起来，眼瞪(🦗)得像要吃人。那男(😫)人(🗺)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🌜)自己工作的成功(➡)或失败，因为不管成功(🔏)还是失败，背后都是(🎠)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🧘)样上下班，然后“分享”一下一天的(⛩)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🌵)“在场”的，文森(🛒)特怒了：“我难道要在下班(🐽)的时候(😙)要对(🥜)你说，哦，你(👚)猜今天怎么了，一个人把(🏧)自己的婴儿(👡)放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🐾)儿太闹。来吧，我们来(🕌)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🎉)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(➰)特也只能(🎅)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🈵)员，他放(🛤)弃(🔔)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🌤)更亲近一些，因为回到家，它不能对(😍)老婆诉苦，却只(😭)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🥃)机响了，他(⛏)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🧢)下来陪着(👞)。但老婆(🈳)还(🍺)是了解这个(🎱)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(💽)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(👬)他(🐢)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🖕)的女人，看了看追过来的文森特，只(🔇)能放弃这段感情，怎么不(🐖)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(😽)贼，他(🍛)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🔲)说明了他是个专业(🎸)的，讲规则的劫匪。因为他明(🕹)白自己是个什么，在餐馆(㊗)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🐒)长的，去(➿)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(✳)的人。”他懂得进退，在行动(🤥)中听到了远处车内的(🌤)一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🦖)行动；他(🈸)乐意照顾朋友的(🐋)一(🕧)切，像(🤐)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🦍)家务事。当然，他也需要在(🌃)必要的(🚯)时候心狠(🐮)手(♋)辣，文(🍬)格鲁没有原则(🎖)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🎑)砸在桌子上，并(🦗)且要在饭(🔇)店外面干掉这个家伙，但(🤺)没(💵)有得(💎)手。但最后还是把几颗子弹送(⛅)进了这个(😜)家伙(🦈)的肚(✌)子里(🎡)。在投资公司老板用废纸(♎)耍了他之后，他拿起(🔧)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🌄)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(📴)生活无从分享的孤独。他(🐨)自(✒)己起初并不(🐘)愿意承(🃏)认，在邂逅女孩伊迪(🥗)的(🛵)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(✊)住的地方，靠着无尽(🧟)的大(👴)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(📪)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(⛳)之间的家(🐶)庭聚会上，发现只有(🚏)自己还没成家，有些(🐴)黯然神伤(🧣)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🍺)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(😌)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(⏭)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(💌)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🥏)了，并不会逐渐麻木(🆙)，而是会越(➰)来越(🌛)强烈地期(✏)盼一份感情，可以让自己(🌆)心里最(🍝)弱的地方可以依靠(🤺)——(🛸)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(⤴)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🌪)婚。在咖(👎)啡馆(📠)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(⏮)普通的生活？”尼尔笑：“那(⏺)他妈是什么？BarbeQ和(🏂)球赛？”

尼尔对普(🐉)通生活不屑一顾，但义无反顾(😑)地要带着伊迪一(🤧)起逃走并给伊迪“开(💖)自己(🦆)的设计公司”，做(🍟)个普通人。这(🥪)就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🤯)的弱(🌱)。

克里斯(👡)，这个尼(♊)尔最亲密的朋友，他(🍪)对于抢劫的各种技艺精湛(🥀)，能用(🤼)普通材(😗)料制作(🥡)炸(🔗)开运钞车的装甲的(😿)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🕚)人，对(🐤)老(🌥)婆莎琳大嚷大叫(⭕)，脾(🤳)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🐖)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🔞)掉了，因为他的老婆虽然(📯)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🐂)下手(🚴)掌，克(🍰)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(👪)沉稳地(🍱)离(🦊)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🍾)，但他只说：“没(🛣)有(👇)莎琳我不走(🕰)。”伤刚好一点，他就开(😇)车离开了保护人的房(🕍)子不顾危险去(❌)找老婆，直到看见莎(🤣)琳亲自用一个手(🌉)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(🚊)程中，被临时(🍊)找来代替的(🕞)黑人司机布(🗾)里丹(🐌)，戏份极少，死(🔡)的很快，但关(🏜)于他的几个场(👣)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(☕)一件餐馆工作，餐馆老(📑)板却像在(⛪)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🔣)，他决(🏥)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🚦)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🏰)而泄露逃跑路线的伙伴特(🕧)莱约，看到尼尔拿(🛴)着枪质问自己，首先问(🙏)的是自己的老婆(🈚)怎(🕝)么样了，尼尔说她死了，他小(♌)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🍙)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🛌)非(🍞)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🍪)汉的弱(💽)。

只有这样(💨)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🌭)的剧本，才让男人们在一部(🐿)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🔈)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(✌)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🐣)二次看到的那一(⏬)点，两个同样“heat”、但(🕓)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🔚)欢的场(🗒)景，还是阿尔·帕西诺和德·(🌐)尼罗在咖啡馆里谈论(😐)各自的梦，一(🙅)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(📣)含义；最喜欢的镜头，还(☕)是(🗿)阿(♟)尔·帕西诺(🍬)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🔑)—他干掉敌(💩)人，失去知己，不得(🏏)不孤独下去(🐬)。

看这样一部通常让人想起强悍(😢)、勇猛甚至真的(🔔)去持枪抢劫的电(🥟)影，却想到这些(➖)，大概说明，我没有(😯)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(⬆)并且无法摆脱他(🎾)们身上(🚆)那些男人一样(🥏)都有的脆弱(🥠)。而(⏭)迈克尔·曼(🎵)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🤟)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🔣)《迈阿密风云》，就(🐖)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🔳)克尔·曼不大会拍女人，却给了女(💀)人(😎)这么重的戏(📢)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🌍)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(☔)配乐，情(🔪)绪(🚬)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。