从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(💫)命中，不应该有任何你不能在(😴)三(👈)十秒内抛(👑)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(📀)。他说：我不能任(🙆)由你们纵横霸道我终(🔡)将为你们送葬(📐)。他说：我一定等到最(🐫)后。

两个男人的故事是(🍛)不乏(🕊)温暖的。

他们注定(🐟)要在这个伤心的城市里展开追(🍱)逐的游戏，天生注定他们就背(🚍)负(🔎)了不(🤵)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🌷)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🍕)警(🛢)察拘禁变(📺)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(😅)着泪摆了摆(🤙)手让他赶快走，那一刻基(🌼)斯那种放不下的神情(🍨)让人过目难忘。

有一种男人，宁(😟)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🎵)梢。

有一种男人，心里藏着一个重(👌)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🗑)线》。这一(🧝)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🍤)度，迈克尔·(🔵)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(😙)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🏐)克(👢)尔·曼所有(🉑)电影几乎都有这样(🦃)的城市流光(😯)溢彩，但这一部最忧伤。迈克(💳)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🍊)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🎵)编成电(🔄)影，也没(🐊)可能哪怕只有七(😛)分接近《盗火线》的水平。很(🌿)可能他(🖕)自己都没有意识(📆)到，他在不(♐)经意间他给《盗火线》赋予了(🎪)多少细(🛰)节与情感(🥀)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(😬)没有见识过很(🏼)多(📑)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🍾)技术精巧型的导(📪)演，动作戏(🐄)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(😀)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(😔)救助、冲锋(🤲)等等动(⬇)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🍘)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🥞)力很干净(🔪)，除(⛪)非必要(🏔)，否则很少见(🍗)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🛁)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(💣)共不会超(🤚)过(🐵)15分(✌)钟，而这是一部长(🐒)达三个小时的(🤢)电影。电影的剧本一(🧝)点都不(🙁)像一部(🐌)精彩的警匪片，有着一(😣)直不断甚至絮叨的对白，冗长且(📐)细琐的(💤)枝杈情节：包(✒)括警探文森特和劫匪二号人(🖖)物克里斯一团(👎)糟的婚姻生活，劫匪朋(🔘)友之间和警察同事之间的家庭(🤪)聚会等等场景。这部电影并不(💯)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(👥)计成全能。虽然是极专业(💟)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(⛳)，因为电影一(✏)开始(☔)那个(🥪)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🚥)，埋(🎬)下了最大的失败的伏笔。到(🎀)了中间，文格鲁的(🥏)报复、逃(🌛)跑线路泄露(🚆)、女人，都带来各种麻烦(🕍)，这伙劫匪注定不是那种设(🎊)计出来的仿佛可以控制一切的(🐶)劫(📅)匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🌨)或者特(⬆)工杰森·(🤓)伯恩或者(💩)纽(🐅)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🍴)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🐇)克尔·曼一开(🛵)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(💐)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(💻)的友谊。影片最(🦉)后，德尼罗中枪，然(♒)后说了一句(📆)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🗝)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🥀)并接受德(⏯)尼罗的死掉(🔉)，然后泪(🐽)水慢慢填满眼眶，这个时候(📃)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🔩)影(🏴)。

此外还有帕(💓)西诺和德尼罗入化(🎸)境的演技，他们(💺)把两条道上最优秀的两(🌮)个家(🍆)伙都演(🗯)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🥜)了另一个人的戏(🍒)。

这回看，各种细节在眼(🐾)前再次(🆓)浮现，但这(😞)帮男人们刚(🍆)强勇猛(🚷)的(🛁)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🎭)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🥄)角，他们(🎵)心中那一点点(⏲)柔软的地方，奇怪地凸(🐕)显出来。

阿尔·帕西诺警(🤓)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(🦉)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(🕯)派任务，他能很快(🥧)看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🎂)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🅾)一(😅)样大吼：“你可以搞(🕗)我老婆因为她请你来，你可以坐在她(👪)的沙发上，在(🎀)她前(🔙)夫的荒谬的后现代(🆘)设计的房屋里，但是你(👋)不准看我的电视机！”最后(🛁)一句话声音猛地扬起来(🖐)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🦆)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(😳)内心的弱，在于无法和(🥃)亲人分享(🎶)自己(🗓)工作的成功(🐗)或失败，因为不管成功还是失败(🕴)，背后(♟)都是(🆑)一桩(➗)桩命(😣)案，一具具尸体，一个个变态(👏)，他不能跟(🎚)亲人说这些(👚)。他(📉)终(🐁)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🌔)样上下班，然后“分(🧙)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🌠)是(🧦)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(😟)，哦，你(🛰)猜今天怎(😾)么(🤘)了，一个人(🏡)把自己的婴儿放到(😈)了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🍹)太闹。来吧，我们来分享。”老(⛩)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(💵)“你其实每天跟你的那些尸体生活在(📧)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🕯)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🌺)法(⏯)把工作和感情(🏗)处理妥当，因为(🧣)他是一个在黑暗中游刃的优(✊)秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🐧)他(⛰)那台(🍷)小电视机甚至更亲近一些，因(🧗)为(🧜)回到(🌬)家，它不能(😉)对老婆诉苦，却只能(🗓)打开这台电视。文森特把因为(💙)家庭生活从来不和(🕶)谐(💸)而伤心割腕的继女救出来(🏫)，在医院搂(🕹)着(😛)老婆，传呼(🚪)机响了，他看(🎓)了一眼，这回没有立(📡)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🈸)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🥤)的速度，飞快。

德尼(😎)罗饰演的尼尔和文森特(👸)一(🕋)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(👣)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(💹)报(🎇)，在影片最后，他看了看自己心(🐸)爱的女人，看了看追过来的文森(🎹)特，只能放弃这段感情，怎(👱)么不逞英(✌)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(💟)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🦀)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(👝)的(🐍)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🖥)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🐢)，来(🔆)捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🕷)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(📧)弟的(🕴)老婆出(😷)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🍾)时候心狠手辣(✂)，文格鲁(🏆)没有原则地杀了人，将导致不必(🌚)要的追捕(🌗)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🈺)，并(🅿)且要在(🏗)饭店外面干掉这个家伙(👛)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🅱)送进了这个家伙的肚子里。在(🍿)投资公(⛸)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(♉)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🙎)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🔽)承认，在邂(🌟)逅女孩伊迪的时(🍑)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🧢)的大(🦐)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🖖)何家具，这些场景的美术设计完全符(🚨)合(👙)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(💓)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(👻)己还没成家(🚫)，有些(🔛)黯然神伤，他突然明白，其实(🛹)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(♿)打电话，并且开始计(👇)划远走(🤚)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🎪)情(🧕)可(💹)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🍶)人而(📈)不(🧘)是个铁人，一个人的日子过久了(🕉)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(👀)盼一份感情(🎄)，可(😄)以让自己心里最弱的地方可以(🅱)依靠——男人有时候当然也(⭕)需(🐼)要依靠的。这是尼尔(🚸)比文森特更悲凉的(♎)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🚉)特问：(👊)“这样来(🆖)说，你永远也不想要普(🏮)通的生活(🧥)？”尼(🍷)尔(🧥)笑：“那他妈(🥃)是什么？BarbeQ和(🚴)球赛(📘)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🦁)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(💍)司”，做个普通人。这就是这个大男人(🎾)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🦓)用普通材料制作炸开(🐗)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(💑)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🍘)暴躁(🖖)，喜欢赌钱，把抢劫(🐠)得来的大把钞票投进了赌场，输(😩)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🎌)赌(🎾)钱和脾气而出轨(🗑)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🌲)动了一下手掌，克里(🧙)斯就清(🤶)楚阳台后(🏚)面有埋伏(🚔)的警(🙊)察(🥜)，于是(🗾)沉稳地离开。他的(🔸)弱点也(🙁)在于，他深爱着自己的老(🥐)婆，他受伤后被尼(💓)尔安排好出(🚃)逃(🍞)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🖐)，他就开车离开了保护人(😉)的房子不(👨)顾危险去找老婆，直到看见(🌂)莎琳亲自用一个手势告(🍂)诉她(💇)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🐍)开。

在(🎍)抢银行的过程中，被临时找(😁)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🔕)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(📿)被介(👮)绍到一件餐馆工作，餐馆(👡)老板却像在(👖)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🐄)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🥛)为他还(🐛)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🕶)这份狗屎工作，入了伙。看(🏂)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(❓)被毒打到不能动弹而泄露逃(🖼)跑路线的伙伴(🤨)特莱(📵)约，看到尼(🎈)尔拿着枪质问自己，首先问(🦁)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🍘)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🏵)杀他(🚠)老婆，他才说出秘密的，并非(㊗)他自己遭毒打而泄密(🎞)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🧐)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(💟)如此丰富的质地。电(🐿)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🤛)们心里最弱的地(➗)方被刺痛的时候(🥂)。

不过，让我(🔧)最爱(💓)这部电影的原因，还是我第(🐞)二次看到的那一点，两个(🍆)同样“heat”、(👬)但道路不同的男人之间惺惺(🌠)相惜却绝无(🏁)可能成为朋友的(🏧)友(🚼)谊；最喜欢(😓)的场景，还是阿尔·帕西诺(🚍)和德·(📲)尼罗在咖啡(🤥)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🈳)抓过的(🖋)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(💵)论梦的含义；最喜欢的(🌝)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(♏)慢湿润的眼(🐠)睛——他干掉敌人(🤑)，失去知己，不得(🚃)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(😭)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🤐)着并且无法摆脱他们身上那(💳)些男(🔉)人(💯)一样都有的脆弱。而(🏨)迈克尔·曼在这部(❤)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🔦)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(👷)云》，就应该了解这部电影肯定不有什(💊)么(🤷)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🐓)女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🍭)外，听着《盗火(📣)线》的(🥉)原声音乐敲文(👉)章，不小心发(🈴)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🤓)片中男人(💉)们最后的下场一样(😱)沮丧(🥘)到极点。