从前有个人(🥁)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🖊)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🤰)对冤家，而他就是一个(😱)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🕦)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(💈)一定等到最后(🏞)。

两个男人的故事是不乏温暖的(🎊)。

他们注定(♋)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🚎)他们就背负了不同的使(🔦)命(🤳)，这让他们只能各走(🚁)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(❌)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🚀)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🛍)赶快走，那一(🍸)刻(🦖)基斯那种放(⌚)不下(🎽)的神情(🌭)让人过目(😘)难(🚝)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🚇)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(📬)一种男人，心里藏(🦗)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(✳)了第三(🌬)遍《盗火线》。这一遍看过(🆔)，情绪低沉了许久(🀄)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(😟)矶的灯火通明(🌽)的城市上空划过，就惹得心里一(🧒)阵难过(📐)。虽然迈(🚅)克尔·曼所有电影(🏋)几乎都有这样(📴)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🔒)子，太难了，即(🤟)便是拿(📩)自己(💃)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🔼)云》来改编(🦂)成电(😡)影(🚏)，也没可能哪怕只有七分接(🙉)近《盗(🚳)火线》的(😖)水平。很可能他自己都没(🚬)有意(🕣)识到，他在不经意间(⬅)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(📢)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(Ⓜ)作戏(🧖)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(😧)枪(🌩)战战(🌸)略课程。那著(⏺)名的七分钟枪战里，两方(🛰)人马的站位、掩护、救助、冲锋等(💅)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🧘)真实(🎌)感中体现，没有(🔒)花招(😞)。迈克尔·曼的暴力很干净(🛢)，除非必要，否则(👩)很少见(🐚)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🎞)地方依旧很爽，但(😔)意识到这电影(🌑)的重(💐)点压根(🦉)不在动作(🗳)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🥐)，而这(🎍)是(🍚)一部长达三个(👤)小时(🚯)的电影。电影的剧本一点(😮)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🈲)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🏃)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🌗)等场景。这部电(🔐)影并不像一(💌)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(😼)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(⏲)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(📬)鲁的报复、逃跑线路(🍮)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(😚)定不是那种(🔘)设计出(💸)来的仿佛可(🎷)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(👭)伯恩或者纽(〰)约警察(🚮)约翰(🗽)·麦克兰，这也不(🔨)是(🔳)什(🌯)么(✖)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(💢)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🧐)克尔·曼一开始(🔄)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🐍)这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🌴)两个男人间(📳)作为对手但互相尊重的(🍑)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🍰)起来”，然后伸出(🔫)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🤖)握起来，无奈的(👸)认同这句(👜)话并接受德尼(👄)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🤭)热血沸腾和激动早没了踪影(👔)。

此(🏊)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🔍)个家(🏵)伙都演得咄咄逼人(🍶)，并且没有谁能够抢了(🖨)另一个人的(🛢)戏。

这回看，各种细节(💈)在眼(🌘)前再次浮现，但这帮男人们刚(🕦)强勇猛(💚)的一面隐到背后(🖇)，婚姻危机也不那(🉑)么清晰。这些男人的内心突然全(💭)部跃到了眼前。每个男人，不论(🐰)是主要角(⬆)色还是小到不起眼的(🐉)配角，他们心中那一点点(🎰)柔软的(🔨)地方，奇怪地凸显出来(💯)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🐂)现出思(🤱)维的极度清晰与迅速，他能够短时(📍)间内(🏎)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🗽)声，对线人，对罪犯从(🏺)来都用一股狠劲(🕳)儿，甚至包括对对(😈)老婆请回家来的情人也一样大吼(🤜)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(👈)她的沙发(🦆)上，在她前夫的荒谬的后现代设(🚞)计的房屋里，但(👥)是你不准(🥩)看我的电视(🔴)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🧙)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🖍)坐立(😥)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🦗)作的成功或失败，因为不管(✖)成功还是失败，背(👿)后都是一桩桩命案，一(👾)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🎳)这些(🕜)。他终于因(😨)此无法维(🈺)系婚姻，电影里出现的(🐜)，已经是他第三任老婆。他(📺)老婆希望他能像(🙀)一个正常的公务员一样上(🅱)下班，然后(😗)“分享”一下一天的工作，至少(⛲)这表明他在(🏋)这段该死的(📲)家庭生活(👅)中是(💙)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🐕)，哦，你猜今天怎么了，一个人把(💹)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🔎)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🐸)天跟你的那些(🧗)尸体生活在(🅾)一起”。而(🐋)文森特也只能将这些丑恶藏在心(🍥)里，“让这些保(🍁)持我办案的敏感”，让工(🙊)作包围自己。

他没有办法把(🏠)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🐟)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🧓)他那台(💏)小电视机(😯)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(😑)老婆诉苦(🦃)，却只能(🐉)打(📂)开这台电视。文(🌦)森特把因为(🏍)家庭生活从(🏳)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🏈)着(🚨)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🎓)陪着。但老婆还是(🏇)了解这个工(💘)作狂，叫他去工作(🖖)，文森特起(📵)身，下楼(😕)梯(🦏)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(💍)尼尔(❇)和(🌺)文森(🔖)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🤛)带那么大情绪(🎸)但掷地(🍆)有声，他衣服从来(✂)都(🐟)很(🍴)整洁，他讲究原则、有(🧑)仇必报，在影片最后，他看了看(🗣)自己心爱的(🗝)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(⤵)贼，他需要(💈)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(⭕)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(⚡)规则(✨)的劫匪。因为他明白自己是个什么(👺)，在餐馆拒绝文森特让他不要(👮)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🧜)动中听到了远处(🧦)车内的一点声(♈)响，立即警惕(🗳)起来并且放弃了行动；他乐意照(🗽)顾朋(🚠)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🔛)也(🕗)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(💏)杀了人，将(🎡)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(〽)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🎾)在饭店外(💋)面干(🆔)掉这个家伙，但没(⛑)有得(♓)手。但最后还是把几颗子弹(🍶)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🍊)耍了他之后，他拿起电话(🏵)打过(⏫)去，撂下狠话：“电(🛑)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🛎)特一样，也(🍚)是(🦇)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(👓)：“我一(🌥)个人，但(🌐)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🛴)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(💆)的家庭聚会上，发现只有(🥫)自己还没成家，有(😭)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🌱)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🔽)电话，并(🚭)且开始计划远走。其(🍎)实他心理(🍖)明白，做一个专业的罪犯，最好(🤖)很“干净”，不(🔮)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🦓)什么用呢，他是个男人而(💑)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🍕)是会越来越强烈(🥑)地期盼一份感情，可(😔)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🐪)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(😺)凉的地(🧜)方，至少文森特(🎮)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🤵)，你永远(🙌)也不想要普通的生活(👗)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🦐)尔对普通生活(🏠)不屑一顾，但义无反顾地(🚍)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🔧)人。这就是(🎎)这个大(💍)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🗿)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🛏)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🚀)料制作炸开运钞(🏠)车的(❕)装甲的强力炸药，能与(🔷)尼尔配(🛣)合在枪战中互相掩护。他很大男(🎅)人，对(⛴)老婆莎琳大嚷(🐮)大叫，脾气暴躁，喜欢(🥋)赌钱，把抢劫得来(⬛)的大把钞票投进了赌场，输得不(🎃)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(⤵)虽然因为他的赌(🍚)钱和脾气而出轨(🎦)，但仍然深爱他(🚞)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🔟)伏的警(🖊)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🌑)，他深爱(🎴)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🚛)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🌱)莎(📴)琳亲自用一个手势告诉她危机四(🎫)伏的时候，重逢的笑(👲)容凝(🎷)固在脸上，随即含泪离开(📌)。

在抢银行的过程中(👝)，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🌀)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🙄)场景中，我们清晰地看出他(👪)的苦闷。他(🏦)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(⬆)使唤奴(🌼)隶。他的(✅)女友并不(🔴)嫌弃他，他觉得(💜)自己很没用，女友只(💃)说“我为你(🙏)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🚨)受饭店老板一再的贬(🍵)低、奚落和精神上(🍍)的侮辱，因为他还是个身躯强(🚦)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🔒)这份狗(🥌)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🚺)泄露(🈵)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(👇)拿着(🥍)枪质问自己，首先问的是自(😆)己的老婆怎么样了，尼(🦏)尔说(👋)她死(🌑)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🐭)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🛄)这个硬汉的(🕟)弱。

只有(🌆)这样看上去琐(🤣)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🥔)张的剧(👩)本，才让男人们在一(🤥)部表(🕉)面看上去极硬(🚐)派的(🧥)电影里(🛤)显示(🚎)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(⏲)有流过或者要流眼泪的时候，那(👝)时他们心里最弱(📣)的地(👁)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🚆)因，还(⏳)是我第二次看到的那一点(🚊)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🐾)绝无可能成为(😦)朋友(⛸)的友(🎎)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(👹)论梦(🐹)的含义(⛅)；(⏮)最喜欢的镜头(👨)，还是(🥦)阿(🚆)尔·帕(🈂)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🎉)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(✝)不孤独下去。

看这样一部(💩)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🍜)影，却(😄)想到(🦅)这些(💀)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🥁)，但确凿(🏂)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🍪)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(😸)得这(🌧)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🔹)是怎样的。当初巩俐阿(🔐)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🦂)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🌁)了女人这么重的戏(✒)份。

另外，听(㊗)着《盗(🥛)火线(🧛)》的原声音(🤡)乐敲文章，不(👛)小心发现，迈(🎑)克尔·曼安排的那(⛎)些(🤰)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🔏)样沮丧到极点。