从前有个人(👍)对我说，别要任(🕟)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🍆)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🕒)一对(🌅)冤家(📏)，而(🙂)他就(🌘)是一个警察，他(🚺)就(🏻)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🗡)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🧤)故事是不乏(🎇)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🕙)市里展开追逐的游戏(⛹)，天生注定他(🎨)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(📓)妻子，他的爱(⛑)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(📏)斯那种放不下(📺)的(🌁)神(💢)情让人过目难忘。

有(🏁)一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🙍)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🍉)男人，心里藏着一个重洋，流出来(🕎)，却只有两颗泪(🏫)珠！

陌路(🛵)影(⬇)视提供

看了第三遍《盗(💠)火线》。这(🐦)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🤶)曼的镜(📙)头(🐶)一在洛杉矶的灯火(🥊)通(🕴)明的城市上空划过，就惹(😶)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🐧)有这样的城市流光溢彩，但这一部最(⌚)忧伤。迈克(🐨)尔·曼想超越这部片子，太难(❣)了，即便是拿自己(🐧)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(😆)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(😟)了多少细(🧣)节与情感。

第一遍看盗火线(🤢)的(📜)时候，是在几年前，那时看到的是技术(🌋)给人带来的爽(🗃)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(✨)很激动。迈克尔·曼属于技(🧀)术精巧型的(🎙)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🐼)员们(👏)上射击以(⏸)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🏡)救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🌉)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(✡)，否(🐩)则很少(😨)见到用血流(🖇)四溅来(🐡)增(🔍)加效(🖥)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🧡)电影的重点压根不在动(🍶)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🏎)这是一部长达三个小(🐫)时的电影。电影的剧本一点都不像(♟)一(🐦)部精彩的(😩)警匪(🐷)片，有(🐕)着一直(🎙)不断甚至絮叨(📏)的对白，冗长且细琐的枝杈(🍁)情节：包括警探文森(🔺)特和劫匪二号人物克里斯一(🏐)团糟的婚姻(😯)生活，劫匪(🥂)朋友之间和(🕞)警察同(🈳)事之间的家庭(🍈)聚会等等场景。这部电影(🕤)并不像一般商业片那样将劫匪或(🏏)者警察之中某一(🆒)方设计(🌉)成全能(💾)。虽(🥛)然是极(🏓)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🏉)告终(👈)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(💨)鲁，埋下了最大的失败的伏(🌉)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(😛)女人，都带来各种麻烦，这伙(🚏)劫(😅)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(📃)劫(🙅)匪伙盗贼(🎳)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🥃)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🐫)《红圈》里面(💁)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🤥)落警察枪口的下(⤴)场。这是他们(🤽)的(👇)命，迈克尔·曼一开始就安排好(⌚)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🖋)人的质地。

最重(🔬)要的是(🐼)，看到了两个(🔂)男人间作为对手但互相尊重(🤝)的友(🔷)谊。影片最后，德尼罗(🔘)中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🚜)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🎌)西诺，阿尔(📙)·(📕)帕西诺握起来，无奈的认同这(👱)句话并接(🐘)受(💋)德尼罗的死(🅰)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🥞)戏的(💡)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🈸)帕西(📳)诺和德(🛂)尼罗入化境的演技，他们把两条道上(👲)最优秀的两个家(🕌)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🕦)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🔥)男人的内(🗜)心突然全部(🚰)跃到(👩)了眼前。每个男人(🅾)，不论(❣)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🈴)那一点点柔软的(🙊)地(🚖)方(📈)，奇怪地凸显出(🏷)来。

阿尔·帕西诺警(🏽)探文森特一直双眼无神，但分(🗒)析案情指(🥦)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(✳)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🌋)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🕌)婆因为她请你来，你(🚣)可以坐在她的沙发上(🌰)，在她(😃)前(🥪)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(👋)要吃人。那男人被他(🗑)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🚆)己。

文森特内心的弱，在(🧣)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(💳)法维系(🧤)婚姻，电影里出现(🗜)的，已经是他(🚩)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🐾)的公务员一样上下班(📚)，然后“分享”一下一天(🤓)的工作，至少这表明他(📝)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🌔)怒(🔙)了：“我难道(🍛)要(🙆)在下班的时候要对你(📭)说，哦，你猜今(🔄)天怎么了(🤣)，一(🏸)个人把自己的婴儿放(📇)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🎳)吧(👻)，我们来分享。”老婆听了(👕)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🛍)你的那些(👪)尸体生活在一起”。而(🗓)文森特也(👮)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(⛅)感”，让工作(🖤)包围自己。

他没有办法把工作和感情(😑)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(😞)家庭，他对他那台小(⛺)电视机甚至更亲近一(😓)些，因为回到家，它不能对老(🦇)婆诉苦，却只(🌏)能打开这(🍏)台电视(🔻)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🏧)即起身，只说要(🏸)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🚘)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🙅)尔和文森特一(🔉)样强大，但他更(💾)讲究秩序，说话不带那么大情绪(🥎)但掷地有声，他衣服从来(🈸)都很整洁，他(🤓)讲究原则(🛶)、有仇必报，在影片最后，他看了看(🚧)自(🕎)己心爱的女人，看了看追过(🧒)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🎋)去？他是个有原则的贼，他需(🍔)要脱身。他(🕥)拐下高(🧜)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(🌨)，就说明了他是个专业的(🆔)，讲(🏣)规则的劫匪(🔋)。因为他明白自己是个(🚸)什么，在餐馆拒(🔼)绝文森特让他不要抢劫的劝(🔜)告时(🖲)他说过，“我做我最(🕎)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🍮)捉我(🎎)这样的人。”他懂得进退，在(🍡)行动中听到了远处车(🏹)内的一点声响，立即警惕起来并(🚥)且放弃了行动(🔃)；他乐意照顾朋友的一切，像(🦁)个大家长，甚(🥡)至帮助摆兄弟的老婆出轨(👸)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(⛰)袋狠狠(🕓)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(😺)伙(📤)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🔭)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🐖)用废纸耍了他之后，他拿(🙄)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🔸)我(🙆)说话的，已经(☕)是(🎬)个死人。”

尼尔的(🚂)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🕑)孤独。他自(🏖)己起初(📄)并不愿意承认，在邂逅女孩伊(👢)迪的时候(🔫)，他说：“我(🕉)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🍥)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🥣)符合他孤独的心境(🙎)。遇到伊迪之后他(🥖)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🏒)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🚬)然明白，其(🏆)实自己(🌡)急切要一份感情寄托(🍍)，于是起身，给伊迪打电(🚛)话，并且开始计划远走。其实他(🧚)心(🦀)理明(🍠)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🐶)即飞走，可是有什么用呢(🎵)，他是个男(🎩)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🗒)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🖲)——男人有时候当然也需要依靠的(😳)。这是尼(🥁)尔比(🌍)文森特更悲凉的地方，至少文(🕦)森特还结(🌄)过三次(🕠)婚。在咖啡馆对话的时(💊)候，文森特问：“这样来说，你永(⛪)远也不(😴)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🕜)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🎱)。这就(🐄)是这个(😔)大男人没法解决的(🧢)矛盾，他的(🏳)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(💇)，他对于抢劫的各种技艺精(⏪)湛，能用普通材料制作炸开(🥈)运钞(🥐)车的装(💷)甲的强力炸(🌕)药(🍳)，能与尼尔(🥜)配合(📫)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🤾)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🍛)欢(🌼)赌(🙂)钱，把抢劫得来(🏡)的大把钞票(🎴)投进了赌场，输得不剩(⚡)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(👖)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🧖)上悄(👭)悄动了一下手掌，克里斯就(💁)清楚阳台后(🤸)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🥕)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🦋)琳(🍑)我不(🍦)走。”伤刚好(🔂)一点，他就开车离开了(💠)保护人的(🧝)房子(🌚)不顾危险去(🙁)找老婆，直到看(🏍)见莎琳(🧒)亲自(📶)用一个手(🍃)势(🥓)告诉她危(🖇)机(〽)四伏的时(🎖)候，重逢的笑容凝固在脸上(⏫)，随即含(⭐)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🚨)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🧛)的苦闷(🍤)。他出狱后被介(🎨)绍到一件餐馆工作，餐(🤭)馆老板却像(📂)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(😶)得自己很没用(🚱)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🐾)法忍受饭店老板一再的贬(👡)低、奚落和精神上的侮辱(⏬)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🌸)找到他的时候，他决定(👏)放弃这份狗(👻)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(📮)。

还有那个被(🤖)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(😉)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🔞)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🤑)，然后(🐬)告诉尼尔，来的(🤾)人威胁杀(🛸)他老婆，他才说出秘密的，并(🥋)非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🐑)是这(🐛)个硬汉的(🛂)弱。

只有这样看上去琐(⏰)碎(⛽)，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🦔)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🔛)。电影(🎮)中，他(👢)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🌏)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(⛵)二次看(📵)到的那(🌞)一点，两个同样“heat”、但(🐵)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🏉)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(😆)个梦见(🔇)自己抓过的罪犯，一(🐔)个(😨)梦见(🥎)自己溺(🔆)在水里，然后讨论梦的(👗)含义；(📓)最喜欢的镜头，还是阿(⏲)尔(🥉)·帕西诺杀死德(Ⓜ)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🏆)得不(🌠)孤独下去(🎛)。

看这(💱)样一部通常让人想起强(🐡)悍、勇猛甚至(🔬)真的去持(⚾)枪抢劫的(🍝)电影，却想到这(🤙)些(🏩)，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🌍)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🥜)样都有的脆弱。而(🚵)迈(🎹)克(💢)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(👯)很了解优秀到顶点的男人们是怎(🌒)样的。当初(🏇)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🐂)么好效果(🎎)，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🌉)，却给了女人这(♓)么重(🎨)的戏份。

另外，听(😬)着《盗火线》的原声(✍)音乐(🎼)敲文(🦖)章，不(🔓)小心发现(👽)，迈克(🕓)尔(🔗)·曼安排的(✡)那些(👢)摇滚乐和(⤵)管弦配(🛂)乐，情绪和影片中男人们(⛰)最后的下场一样沮丧到极点。