从前有个人对我说，别要任何(⛷)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(😕)是一个警察，他就是(🥕)一个贼。他说：我不(🚣)能任(☝)由你们纵(🍐)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(😅)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(💈)。

他们注定要在这(🐾)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🍥)使命，这让他们只(☔)能各走各(🐓)的，然后(👂)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(⬆)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🥇)忘。

有一种(👂)男人，宁可忍(⤵)耐野(🦊)火把心烧焦，也不会让火星(🕧)溅到情人的发梢。

有一种男人(💇)，心里藏着一个重洋，流(⛪)出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🕌)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(📍)镜头一在(📁)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(💘)心里(🌭)一阵难过(✔)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🎆)有这样(🚼)的城市流(❔)光溢彩，但这一部最忧伤(🏭)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🎏)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🐓)《盗火线》的水平。很可能(🦀)他自(✝)己都(🎑)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(😂)时候，是在(🍮)几年前，那(👤)时看到的是技术(🕜)给人带来(🕙)的爽快，当时没有见识过很(🚌)多枪战(🎾)动作场(🦅)面(🥑)的我看得很(🏉)激(🔂)动。迈克尔·曼属于(🌟)技(💈)术精(😠)巧型的导演，动作戏极注重(🥓)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🌭)战里，两方人(👋)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🈹)挑剔(🥣)。震动感观的力(🗼)度就(🍣)从这些真实感中体现，没有花(🥋)招。迈克尔·曼(🌽)的(📝)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(👁)来增加效(🎛)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(❤)重点压(💈)根(😫)不在动作，两场抢劫的动作(🕎)戏，加起来一共不会超过(♟)15分钟，而这是一部长(🏖)达(🔖)三个小时的电影。电影的剧(⤵)本(♒)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🎺)包括警探文森特和劫匪(🎷)二号人(🔒)物(🙎)克里斯一团糟的(💟)婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🛋)察同事之(🛥)间的家庭聚会(📑)等等场景(👫)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🖲)警察之中某一方设计成全能(📅)。虽然是极专业(❕)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(✖)影一开始那个不守(🤣)规矩杀掉警员的混(💉)蛋文格鲁，埋下了最(🙈)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🌤)复、逃跑线(🏊)路(🎊)泄露、女人(⭕)，都带来各种麻烦，这伙劫(🚡)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(⚓)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🏰)者特工杰森·伯恩或者纽约警(🈴)察约翰·麦(👏)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(👴)终没能够逃脱败落警察(🐫)枪口的下场。这是他们(😱)的命，迈克尔·曼一开(💝)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(😏)出这些男人的质地(🍬)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(😋)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🎂)句：“我说过(🤒)不会让你抓(💿)起(✋)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🎬)尔·帕西诺握起来，无奈(📻)的认(🧓)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(❔)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(😬)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🧠)个家伙都(🔥)演(🎡)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🌩)姻危(🤔)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🚐)眼前(💄)。每个男人，不论是主(🌑)要角色还是小到不起眼(🧔)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🚴)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(⛑)速，他能够(🚨)短时(🎲)间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🗺)能很(🎺)快看出敌人(💠)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(♿)对对老婆请回家(🔬)来(👗)的(🏧)情人也一样(🕘)大吼：“你可以搞我老婆因为她请(💕)你来，你可以坐在她的沙发(🖊)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🍝)我(🐫)的(🎁)电视(👩)机(💳)！”最后一句话声音猛地扬起来(🚤)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🥍)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🥅)弱，在于无法和亲人分享自己(⛑)工作的成功(📕)或失败，因为不管成功还(🐈)是(⤵)失败，背后都是一桩桩命案，一具(🐛)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🙀)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🤢)经是他第三(💐)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🔊)样上下班，然后“分享”一下(🗂)一天的工作，至少这表(🌳)明他(😄)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(📘)道要在下班的时候(🌗)要对你说(⛔)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(✅)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(⌚)这婴儿太闹(🔼)。来(🐅)吧，我们来分享(👲)。”老婆听了这话很无奈并且牙根(⛳)发痒，只说“你其实每天跟你(🍯)的那些尸体生活在一起”。而(🉑)文森特也(💠)只能将这些丑恶藏在心里，“让(😕)这些保持我办案的敏感”，让(🎎)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🚤)，因为他(🐇)是(🥁)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(👅)放(🐉)弃的总(🍊)是家庭，他对(💡)他那台小电(👄)视机甚至更亲近一些(🌋)，因为回到家，它不能对老(💵)婆诉苦，却只能(👲)打开这台电(🖤)视。文森特把因(🥃)为(🌑)家庭生活从(📛)来不和(🕯)谐而伤心割腕的继女救出来，在(🎳)医院搂着老婆，传呼机(📘)响了，他看了(🚒)一眼(🤹)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🏮)个工(🐌)作狂，叫他(🚾)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🤫)场的速度，飞快。

德(🚰)尼罗饰演的(🍓)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🕝)秩(👡)序，说话不带那么(🚜)大情绪(🈁)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(😉)后，他看了看自己(✡)心爱的女人，看了看追(🕜)过来的文森特，只能放弃这段(🦐)感情(🐠)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🥥)的远走，就说明了他是个专业的，讲规(💳)则的劫匪(🔛)。因为(⛺)他(⛎)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🏖)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🎼)，去抢劫，你(🌜)做你最擅长(⛏)的，来捉我这样(🏷)的人(🏮)。”他懂得进退，在行动中听到了远(🥦)处车内的一点声(🌐)响，立即警(👽)惕起来(👡)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(⏹)一切，像(⛩)个大家长，甚至帮(🧒)助(❌)摆兄弟的老婆出轨这类家(🎄)务事。当然，他也需要在必(📜)要的时候心狠手辣(🤡)，文(🐱)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(⏰)烦，他在餐厅把文格(🏔)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(⚪)且要在饭(💒)店外(🙍)面干掉这个家伙，但没(🌊)有得手(🐲)。但最后还是把几颗子弹送进(🏈)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🎗)打过(👃)去，撂下狠话：“电话那头听我(⛸)说(🤢)话的，已经(📕)是个死人。”

尼尔(💊)的(🔷)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🥚)起初并不愿意承认，在邂逅女(🗼)孩伊迪(🤺)的时候(💫)，他(🛥)说：“我一个人，但不孤单(🚖)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(⬜)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(⚽)心境。遇到伊迪之后他(😃)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🔩)庭聚会(🐻)上，发现只有(🈺)自己(❣)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(📧)托，于(👔)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🥨)心理明白，做一个专(🚒)业的(🚓)罪犯，最(❤)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(💍)随即飞走，可是有什么用呢(⛩)，他是个男人(😹)而不(⚓)是个铁人，一个人的(🎾)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🐢)盼一份感情，可(🍺)以(🐗)让(🔪)自己心里最弱的(🐔)地方可以依(🏣)靠——男人有时候(🈲)当然(🍢)也需要依靠的(🚧)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🤱)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🍄)也不想(🏂)要普通的生活？”尼尔笑：(😆)“那他妈(🔉)是什么？(🏥)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🔍)起逃走并给伊迪“开自己的设(✒)计公(😂)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🔹)里(🚺)斯，这个尼尔最亲密的朋友(📅)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🌥)普通(🍀)材料制作炸开运钞车的装甲(🍝)的强力炸药，能与尼尔配合(🏷)在枪战(📇)中互相(💔)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(👣)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(⏮)，受了伤但最终(🏴)逃(🏸)掉了，因(🍲)为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🌈)脾气而(🚢)出(🍮)轨，但仍然深爱他，她只(🥟)在阳台上悄悄动了一(📤)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(❇)埋伏的警察，于是沉稳(🏬)地离开。他的弱点也在于，他深爱(⬛)着自己的老婆，他(🚽)受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🚆)只说：“没有莎琳(🤼)我不走。”伤(🐭)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(✍)去找老婆(🌪)，直到看见莎琳亲自(🎮)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(💀)在(😔)脸上，随即含泪离开。

在(🥥)抢银行的过程中，被(😊)临时找来(🏄)代替的(🧚)黑人司机布里丹，戏份极少，死(🍳)的很快，但关于他的(🌫)几(🐯)个场景(📨)中(🔦)，我们清晰地(🚸)看出他的苦闷。他出狱后被(🥩)介(💾)绍到一件餐馆工(🍅)作，餐馆老板却(🦇)像在使唤奴隶。他(📮)的女友并不(👄)嫌弃他，他觉得自己很没(💶)用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🐇)乎要(Ⓜ)哭。但是他无法忍受饭(🍫)店老板一再(🔷)的贬低、奚落和精神上的侮辱(🎷)，因为他(✏)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(👩)消息(📬)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🌑)特莱约，看到尼尔拿着枪质问(➿)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(💻)情极痛苦，然后告诉尼尔(😺)，来的人威胁杀他老婆，他才(🌽)说出秘密的，并非(🙈)他自己遭毒打而泄密(🤖)，女人也这是这个硬汉(🤬)的弱。

只有这样看上去琐碎(🧘)，冗长(💎)，而不是极度(🏛)紧凑和紧张的(🌍)剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🥖)硬派的(🐹)电影(😌)里显示出(👻)如此丰富的质地。电影(🧘)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🔚)们心里最弱的(🐴)地方被刺痛(🐅)的时候。

不过，让我最爱这部(💘)电影的原(🍨)因，还是我(✊)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🕟)不(😙)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(📯)朋(🚓)友的友谊；最(👛)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🔻)罗在咖啡馆里谈论各自(🔓)的梦(🏹)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🏋)讨论梦的含义；(🛳)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🕹)诺杀死(🕡)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🕡)去知己，不得不孤独下去(🚬)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🚂)概说明，我没有这些男人的强悍和(🎯)智慧(🐒)，但确凿有着并(🏟)且无法(✍)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🎑)克尔·曼在这(📶)部电影里，把这些(🔟)男人心中的弱体现得这(🔴)样细致入(😽)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🛤)云》，就应该(🤙)了解(✊)这部电影肯定(😭)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🐍)会拍女人(🍿)，却给(👅)了女人(🏚)这么重的戏份。

另外，听着《盗(😗)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🦎)最后的下场一样沮丧到极点。