从前有个人对我说，别要任何附属(🕺)品，在你的生命中(🎫)，不应该有任(👄)何(❕)你不能在三(😏)十秒内(🚪)抛弃(🌃)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🙄)，而他就是一个警察，他就是一(⏸)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🙆)我终将为你们送葬。他说：我一(⚓)定等到最后。

两(🔍)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🌘)的游戏，天生(🙊)注定他们就背负了不同的使(🤦)命(🖼)，这让(😡)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🥨)见阁(🥐)楼(✡)妻子，他的爱人却(🔓)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(👿)基斯那种(🉑)放(🐀)不下(🚼)的神情(🎿)让(👭)人过目难忘。

有一种男人(💊)，宁可忍耐(❎)野火把(✍)心(👆)烧焦，也不会让火星溅到情人(👊)的发梢。

有一种男人，心里藏(💬)着一个重洋，流(🛤)出来，却只有两颗(😎)泪珠！

陌路影视提(🕳)供

看了(🔆)第三遍《盗火线》。这一遍看(📐)过，情绪(♒)低沉(🍪)了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🈲)的镜头一在洛杉矶(💱)的(🤖)灯火通明的城市上空划过(🍤)，就惹得心(🚔)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🅿)都(🐿)有这样的城市(🤱)流光溢彩(🔁)，但这一部最忧伤(👣)。迈克尔·曼想超越(🧟)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🤵)煌的电视剧(🍓)《迈阿(📣)密风云》来改(🕟)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🏵)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🥡)。

第(🚋)一遍看盗火(🗒)线的时(🏮)候，是在(🚒)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🕓)节，所以(📌)需(🍒)要找(🍌)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🐵)，两方人(♿)马的站位、掩护、(🏧)救助、冲(🐓)锋等等动作精确到(🕯)无可挑剔。震(🚖)动感观的力度就从(🎅)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🌉)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🎶)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(😛)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🕜)括警探文(🍓)森特和劫(🥁)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🏕)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🐙)商业(🛶)片那样将劫匪或者警察之中某一方(✝)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(⏫)两次抢(🍎)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(😑)鲁(🚔)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🈵)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(😬)一罗汉或者特(🏈)工杰森·伯恩或者纽约警(💚)察(⛲)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🏜)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🐕)专业，但最终(🕡)没能够逃脱败落(🍯)警察(🤰)枪口的下场。这(🗃)是他们的(🔆)命，迈(🤳)克尔·曼一开始(🉐)就(🔅)安排好了(😾)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🤘)两(🔯)个男人间作(⬆)为对(🐽)手但互相尊重(📬)的友谊。影片最后，德尼罗中枪(👜)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🏖)出手给艾尔·(💝)帕西诺，阿尔·(🛫)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🔚)慢慢(🥠)填满眼眶(🐎)，这个时候(📙)，关于动作戏的热血沸(🆒)腾(🤤)和激动早没了踪影(🔥)。

此外还有帕(🐰)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(🕕)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(👻)戏。

这回看(💚)，各种(🚐)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(💇)，婚姻危机(🐨)也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🍼)部跃到了眼前。每(🏿)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🎄)角，他们(🥕)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🕖)尔·帕(🌓)西诺警探文森特一直双眼无神，但分(⛽)析案情指挥手下(🎛)的时候，都(🌊)表现出思维的极度清晰与迅速(🦊)，他能够短时间内观(🎾)察完(📵)现场并对手下(🕌)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🛑)罪犯从来(🗡)都用一股狠(🛫)劲儿，甚至包括对对老(🔛)婆请回家来的情人也一样大吼：(📋)“你可以搞我老婆因为她(🍗)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🏴)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🕟)话声音猛地扬起来，眼瞪得(🏽)像要吃人。那男人被(🔻)他的(🕧)气势震得坐立不安(🌔)，畏缩得像要掐死自己。

文(🔕)森特内(🎪)心的(🚁)弱，在于无法和亲人(⛏)分享自己工(🚮)作的成(🎏)功或失(🌗)败，因为不管成功还是失败，背(🌺)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(📔)于因此无(🧗)法维系婚姻，电影里出现的，已经(👓)是他第三任老(💻)婆。他老婆希望(🕞)他能像一个正常的公务员一样(🕐)上下班，然后“分享”一下一天的工(🎭)作，至少这表明他在这段该(🖱)死的家庭生活中是“在场”的，文森(🍫)特(🛄)怒了：“我难(🧡)道要在下班的时候要对你(🖤)说，哦，你猜今天怎么了，一(🥃)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🌈)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(📟)其实每天跟你的(😞)那些(🙍)尸体生活在(📡)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🏤)在心里，“让这(🐒)些保持我办(🚹)案的敏感”，让(🦊)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(❗)优秀探员(⛱)，他放弃的总(😜)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🏼)一些，因为回到家，它不能对老(⌛)婆(🕹)诉苦，却(🤣)只能打开这台电视。文森特把(⛱)因为家庭生(🔨)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🔡)回没有立即起身，只说要留下(🍅)来陪着。但老婆还是(📻)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(💬)快。

德尼(🚐)罗饰演(🛥)的尼尔和文森特一样强大，但他更(🛎)讲(⏰)究秩序，说话不带那么大情(🏅)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🐩)原则、有仇必(👹)报，在(👦)影片最后，他看了看自己心爱(🚐)的女人，看了看追(🥕)过来的文森特，只能放弃(📽)这段感(🍥)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🍄)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(👋)下高速公路决(😌)定找文格鲁报仇而(🍩)不(🈂)是带(🎓)着心爱的(🏰)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🐒)规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🏆)么(📧)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🗓)劝告时他(🕛)说过，“我做我最擅长的，去(😱)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🗼)进退，在行动中听到了远(✅)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🏢)行动；他乐意照(⏮)顾朋友的一切，像个大家长(🍾)，甚(⛰)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(👘)不必(💵)要的追捕和麻烦，他在餐(📀)厅把文格鲁的脑袋狠(🌭)狠砸在(🆖)桌子上，并且(👊)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(⛱)几颗子弹送进了这个家伙(🚧)的(☔)肚子里。在投资公司(👻)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🕺)下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🤑)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🏌)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(⛱)海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🤬)任何家具，这(🚽)些场景的美术(🐆)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(⌚)他悄悄离去，很久(🔆)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(♈)现只(😏)有自(🌒)己还没成家，有(🍿)些黯然神伤，他(🤱)突然(🈚)明白，其实自己(🛁)急切要一份感情寄托，于(🆎)是起身，给伊迪打电话，并且开始(🗃)计划远走(🗺)。其(🕒)实(⭐)他心理明(🏜)白，做一个专业的(🖌)罪犯，最好很“干净”，不(😪)拖泥带水，不(⛄)拖家带(🥨)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🛤)，他是(🔞)个男人而(🦒)不是个铁人，一个人的日(💲)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(⚓)以让自己心里最弱(🖊)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(👇)森特更悲凉的地方，至(💚)少文森特还结过三次婚(👬)。在咖啡馆对话(🍔)的(🏨)时候(🗻)，文森特问(🤭)：(🈶)“这样来说，你永远也不想要普(💬)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(😖)着伊迪一起逃(🐸)走并(🍇)给伊迪(💉)“开自己的(📏)设计公司”，做个(🗨)普通人。这就是这个大男人没法(🎷)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🐥)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🐵)，能用普通材料制作炸开(🍃)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(➿)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🕚)抢劫得来的大(🧀)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(💓)儿。他的下场好些，受了伤但最(🌽)终逃(🎃)掉了，因为他的(🔛)老婆(👩)虽然因为他的(📠)赌钱和脾气而出轨，但仍然(😝)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(😋)，于是沉稳地离开。他的弱点(🎠)也在于(👝)，他深爱着自己的老婆，他受(🏽)伤后被尼尔安排好(😙)出逃，但他只(🤔)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🎆)一点，他就开车离(🚛)开了保护人的房子不顾危(🍁)险去找老婆，直到看(📺)见莎琳亲自用(➖)一个手势告诉她危机四伏的时(✈)候(🐋)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🚊)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🚐)于(🙀)他的几个场景中，我们清晰地看(🤝)出他(🐣)的苦(🌾)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🌟)嫌弃(🖖)他，他觉得自己很没用，女友只说(🕸)“我为你骄傲”，他几乎要哭(🌦)。但是他(🔰)无法忍受饭(📚)店老板(🔫)一再的(👲)贬低、奚落和(🍢)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(💱)定放弃(🙈)这份狗屎工作，入了伙。看到电(🐁)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🦓)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🦆)到尼尔拿(🔦)着枪质问自己，首先问的是自己的老(🏕)婆怎么样了，尼尔说(🐞)她死了(👢)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🤵)，然(🤽)后告诉尼尔，来的(🦀)人威胁杀他老婆，他才说(🥊)出秘密的(🐸)，并非他自己遭(👘)毒打而泄密，女人(🦏)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🚊)碎(➰)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🚳)出如此丰富的质地。电影中，他们(👷)几(💲)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🏁)心(📫)里最(🌵)弱的地方被刺痛的时(🍁)候。

不过，让我最爱这(🚽)部电影的原因，还是(⛩)我第二次(🙄)看到的那一点，两(🍐)个同样“heat”、(🚒)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(⛲)欢的场景，还是阿(🚹)尔·帕西诺和德·(🆖)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(💞)，一个梦见自己抓过的罪犯(🌂)，一个梦见自己溺在(😥)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🆙)阿(🤥)尔·帕西诺杀(❕)死德·尼(🤵)罗之后，那双慢慢湿润(🌪)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🎫)这(🙁)样一部通常(🕊)让(😮)人想(➰)起强悍(💸)、勇猛甚(🔲)至真(👽)的(🍤)去持枪抢劫的电(☝)影，却想(🤔)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(😛)确凿有着并且无法摆脱他们身上(🌈)那些男人一样都有的脆弱。而(😙)迈克尔·(🐺)曼在这(🍗)部电影里，把这(😜)些(📇)男人心中的弱体(🐖)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🖤)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🐈)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🖇)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🔝)安排的那些摇滚(🧐)乐和管弦配乐，情绪和影(❌)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。