从(👜)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🖼)该有任何你不能(🥜)在三十秒内抛弃(😦)的东西。

——《盗火线》

警察(🆘)与贼天生就是一(💘)对冤家，而他就是(🆔)一个警察，他就是一个(🕦)贼。他说：(📷)我不能任由(😕)你们纵横霸道我终将(👜)为你们送葬。他说：我一定等到最后(💭)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🕕)在这个伤心的城市(🐃)里展开追逐的游戏，天生注(🎽)定(🎳)他(🗒)们(🏌)就背负了不同的使命，这让他们只(🍲)能各走各的，然后决一(🔻)死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🤜)妻子被警察拘禁变(🎎)成诱饵(🔒)，当基斯看见阁(〽)楼(🚆)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(⚫)走，那一刻基斯(📅)那种放不下的(📗)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🛥)到情人的发梢。

有一种男(♎)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(😦)一遍看过，情绪(🥂)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🍢)的镜(🕹)头一在洛杉矶的灯(🍻)火通明的城市上(👎)空(㊗)划过，就惹得心里一阵难过(🚩)。虽然(👬)迈克尔·曼所有电影几乎(⛏)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🔇)。迈(🍔)克尔(😿)·曼想超越这部片子，太难(🤭)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(📩)阿密风云》来改(🐔)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🦔)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🥕)线》赋予了(🛄)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(➡)几年前，那时看(🚯)到的(🐏)是技术给人带(❤)来的爽快(🔹)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🖊)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(⬆)实(🔹)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🗿)，否则很少见(💩)到用血流四溅来增加效(🐱)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(👿)压根不在动(💀)作，两场抢劫的(🦕)动作(💫)戏，加起来一(🛣)共不会(🕥)超过15分(🚏)钟，而这是一(🐔)部(👿)长(💴)达三个小时的电影。电影的剧本一点(🛳)都不像一部精(🤼)彩的警匪片，有着一直(🍐)不断甚至(🦊)絮(🔤)叨的对白，冗长且细琐(🆔)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🍸)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(😴)家庭聚会等等场(👕)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🦒)者(🌥)警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🗯)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(📹)守规矩(⏪)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🤤)间，文格鲁(😼)的报复、逃跑线路泄露、女(🎡)人，都带来各种麻(🔏)烦(🎡)，这伙劫匪注定不是(🎆)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(➕)如十一罗汉或(🐨)者特工杰森·(🉐)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(💖)，这也不(🏇)是(🍘)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🎧)维尔(🍒)《红圈》里(🤵)面的钻石大盗，虽然(🌧)极专业，但最终没能(🐍)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🎱)克(🌰)尔(👦)·曼(🕷)一开始(🐔)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🔊)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🏤)罗中枪，然后说(🤫)了一句：(🥜)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(❄)尔·(🐵)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(☕)尼(🍠)罗的死掉，然后泪水慢慢填(🐼)满眼眶，这个时候，关(🌏)于动(📽)作(🥜)戏(🤠)的热血沸腾和激(🎙)动早没了踪(🙄)影。

此外(⛺)还(🏉)有帕西(😴)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🙁)个家伙都演(🔹)得咄(✋)咄逼人，并且没(❕)有谁能够抢了另一个人的(💇)戏。

这回看，各种细节(🕢)在(🕑)眼前(🌘)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(💏)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🕴)点柔软的地方，奇怪地(🏜)凸(👔)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🚦)一直(😶)双眼无神，但分析案情指(♏)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(👭)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🎚)犯从来都用一股(🏚)狠(🎧)劲儿，甚至包括对对老婆(🌠)请回家来的情(🥉)人也一样大吼：“你可(🥂)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🤭)在(🏄)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🧒)看我的电视机！”最(🥝)后一句(🌂)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(♋)男人被他(🅱)的(🐠)气势(🍝)震得坐立(💅)不安，畏缩得(🚙)像要掐死自己。

文森特内心的(🤖)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🕗)失败，背后都是一桩桩命案，一具(🛺)具尸体，一个(🏿)个变态，他不能跟(😗)亲人说这些(⛓)。他终于因(㊗)此无法维系婚姻，电影里出现的(⏫)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🥒)享”一下一天的工作，至少这表明他在(🕟)这段该死的家庭(😱)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🥝)道要在下班的时候要对(🤰)你说，哦(🐫)，你猜今(🛌)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🛰)，就(📽)因为这婴儿太闹。来吧，我们(🐨)来分(🚴)享。”老婆听了(🔮)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🅰)些尸体生活在一起”。而文森特(☕)也只能将这(🔢)些丑(🚼)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🦖)包围(💨)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🧑)的(🏚)总是(🔌)家庭，他对他那(🎿)台小电视机甚(👃)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🌫)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🕜)为家庭(♑)生活从来不和谐而伤心(🤬)割腕的继女(🚗)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(⛏)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(☝)说要留下来陪着。但老婆还是了(🎚)解这个工(🕴)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(👡)文森特一样强大，但他更讲究秩序(🆖)，说话不带那么大情(🐾)绪但掷地有声，他衣服从(🧦)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(💰)了看自(⛏)己心爱的女人，看了看(😘)追过来的文森(🍇)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(💩)他是个有原则的贼(⏱)，他需要脱(🔪)身。他拐下高速(👄)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(⏯)接保险的远走，就说明了他是(🙅)个专业的，讲(🕜)规则的劫(🏳)匪。因(🍭)为他明(💄)白自(🤠)己是个什么，在餐馆拒绝文(♎)森特让他不要抢劫的劝告时他说过(⛽)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(👠)。”他懂得进退，在行动中听(🏮)到了远处(🖲)车内的一点(👨)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(💓)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🤵)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🏴)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(📒)袋狠狠(🔚)砸在桌子(🙈)上，并且要在饭店外面(👡)干掉这个家伙，但没有得手(⬇)。但最(🧙)后还是把(💮)几颗子弹(🔜)送进了这个家伙(👉)的肚子里。在投(🥒)资公司老板用废(🤟)纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🚞)，撂下狠话(🔭)：“电话那头听(⌚)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🔹)生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🕵)愿(😕)意承认，在邂(🍜)逅女孩伊迪(⏱)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(😷)他住的地方，靠着(🍄)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🤽)任(💁)何(⛵)家具，这些场(📙)景的美术设计完全符合他孤独的心(💌)境。遇到伊迪之后他悄悄离(🎟)去，很久没再联系(⏪)，在朋友之间的家庭(🆚)聚(🕣)会上(📗)，发现只有(🆔)自己还没成家，有些黯然神(💨)伤，他突然明白，其实自(🕑)己(💾)急切要一份感情寄托，于是起(🙋)身，给伊(🐪)迪(🍵)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🎠)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(👴)而不(📓)是个铁(🤷)人，一个人的日子(👣)过久了，并不(📡)会(🐘)逐渐麻木，而是会越来越(♟)强烈地期盼(🏠)一份(🎱)感(🍭)情，可以让自己心里最弱的地(🔜)方可以依靠(🤠)——男人有时候当然也(💼)需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🚆)悲凉(⛓)的地方(🔞)，至少文森特还结过(👹)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🈵)普通(💷)的生活？(🚏)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🔰)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🚁)个普通人。这就是这个大男人(🧒)没法解(🚕)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(♏)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(💟)叫，脾气(🕗)暴躁(🕺)，喜欢赌(😋)钱(🔜)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(📣)，输得(🙈)不剩几(🌀)个子儿。他的下场好些(🏷)，受了伤(💯)但最终逃掉了，因为他的老婆虽(👱)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🖋)动了(🐟)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(😆)察，于(👽)是沉(💡)稳地离开。他的弱点也(🔅)在于，他深爱着自己的老婆，他(⛪)受伤后被尼尔(➿)安排好出逃，但他只说(🐶)：“没有莎琳(🎌)我不走。”伤刚好一点，他就开车(🍟)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(👨)琳亲自用(🏡)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(💃)的笑(🎲)容凝固在脸上，随即含(🌅)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(👯)找来代(🥚)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🚍)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(👳)出狱后被介绍到一件餐馆(🏝)工作，餐馆老板(👡)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(😶)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🐓)低、奚(🚙)落和(♿)精神上的侮辱，因(📞)为他还是(💼)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🍰)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🏀)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🤝)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(💅)说她死了(🔷)，他小声呜(🐻)呻吟了一(🍁)下(🕓)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(💔)他老(🙎)婆，他才说出秘(🍃)密的，并非他自己遭(🐭)毒打(🌄)而泄密，女人也(👅)这是这个硬汉的弱(🍮)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🚱)是极度紧凑和紧张(👶)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🎓)的电影里显示(🙋)出如此丰富的(📜)质地。电影中，他们几(🦈)乎都有(🚧)流过或者要流眼(👕)泪的时候，那时(🛄)他们心里最(❄)弱的(🏩)地方被刺痛(🧒)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🏫)一点，两个同样“heat”、(🐞)但道路不(📛)同的男人之间(🏩)惺惺相惜却绝(🛥)无可能成为(🥔)朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🎏)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🌷)个梦见自己(🔒)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(📩)是阿尔·(⛳)帕西诺杀死德·尼罗(🌡)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🏃)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🕖)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🍷)枪(☕)抢劫的电(🤦)影，却想到(🥀)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🌷)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🐟)的。当初巩俐阿姨出(🆗)演《迈阿密风(🏬)云(🐚)》，就应该了解(🐝)这部电影肯定(🗓)不有什么好效果，因(👭)为迈克(😦)尔(🌺)·曼不大会(🐅)拍女人，却给了女人这么(🤣)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🤳)音乐敲文章，不小心发(🐓)现，迈克尔·曼安(🍹)排的那些摇滚乐和管弦配乐(🎂)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(📑)。