从前有个(🕛)人对我说，别要任(🤼)何(🐘)附属品，在你的生命中，不应该(✳)有任何你不能(❤)在三十秒内抛弃(🖍)的东(😩)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🥙)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🛏)里(🚆)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🖤)了不(🔲)同的使命，这让他(💚)们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(💓)一基(🥒)斯的妻(🆙)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🍧)泪摆(🗨)了摆手(😖)让他赶快(🔯)走，那一刻基斯那种(🔟)放不下的神情让人过(🕎)目难(🎇)忘。

有一种男(⏳)人，宁可(💤)忍耐野(🗽)火把心烧焦，也不(🗒)会(🗺)让火星溅到情人的(🧡)发梢。

有一种男人(❔)，心里藏着一(❎)个重洋，流出来，却只(🈸)有两颗泪(🚈)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🍈)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(💃)灯火通明的城市上空(😲)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🏽)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🚦)片子，太难了，即便是拿自己以(🌀)前(😲)成(😤)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🐻)有七(🌧)分接近(🕔)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🖊)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🚆)，是在几年(⬇)前(🍡)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🧝)动作场面的我(🎌)看得很激动。迈克尔·曼属于(🌫)技术精(♍)巧型的导演，动作(🍂)戏极注重(🏴)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🖤)七分钟枪战里(🖍)，两方人马的站(🐅)位、掩护、救助、冲锋(➗)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(💤)现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🎒)力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🚞)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🏸)的(🌵)重点压根不在动作(🍭)，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🏽)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(📼)剧本一(🍍)点(🛫)都不像一(👬)部精彩的警(⛸)匪片，有着一(👴)直不(🕒)断甚至絮(😩)叨的对白，冗长且细(⚾)琐(❕)的枝(🎚)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🔠)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🍟)商业片那样将劫匪或者警察(🚾)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(⚽)匪(👔)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(👇)失败的伏(🏸)笔。到了中间，文格(🕹)鲁的报复、逃跑线路泄露、(🕋)女人，都(🦃)带来各种麻(👀)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(📿)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(📞)工杰森·伯恩或者纽约警察(🎊)约翰·麦克兰(🙁)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(📧)维尔《红圈》里面的钻石大(🥃)盗，虽(😃)然极专业，但最终没(🤶)能够逃脱败落(🛳)警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🕤)克尔·曼一开始就(⛄)安排好了，在这种命里挣扎，才(📽)能看得(🖱)出这些男人的质地(🐹)。

最重要的是，看(🦑)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🕕)片最后，德尼(🎍)罗(🎨)中枪，然(💴)后说了一句：“我说过不会让你抓起来(📈)”，然后伸出手给艾尔·帕西(⛔)诺，阿(😊)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🔸)话并接(🔃)受德尼罗的死掉，然后泪(📌)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(📂)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🐥)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🈷)们把两条道上最优(🚚)秀的两个家(🥠)伙都演得咄咄逼人，并且没有(😏)谁能够抢了另一个(🥣)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🧤)背后(😐)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(👎)部跃到了眼前。每个(🏠)男人，不论是主(🌴)要角(🥩)色(🎨)还是小到不起眼的配(🌼)角，他(🏷)们心中那一点点柔(⛩)软的地(📢)方，奇怪地凸(📝)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(👱)直双(😪)眼无神，但分析案情(🅱)指挥手下的时候，都表现出思(🚌)维的极度清晰与迅速，他能够(🕢)短时间内观察完现场(🎍)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🥝)大声，对线人，对罪(🦇)犯从来都用一股狠劲(😃)儿，甚至包括对对老婆(😽)请回家来的(🍛)情人也一样大吼：“你可(👿)以(😩)搞我老婆(💸)因为她请你来，你可以坐(🏡)在她的沙发上(🎮)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(😲)扬起(🚿)来，眼瞪得像要(😈)吃人。那男人被他的气(🤳)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🎦)无法和亲人分享自己工作(🌬)的成(🐫)功或失败，因为不管成功还是失(🧘)败，背后(💖)都是一桩桩(🔘)命案，一具具尸(🧦)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🌳)法维系婚姻，电影(🔹)里出现的，已经是他第(💸)三任老婆。他老婆(🖊)希(🐺)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🍫)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🛺)，哦，你猜今(🤨)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🚺)微(🛺)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🐲)“你其实每天跟你(🤣)的那些尸体生活在一起”。而文(🏚)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(👟)案的敏(💕)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(🐠)当，因为他是一个在黑(🔮)暗中(🏯)游(🧝)刃的优秀探(😩)员，他放(🛹)弃的总是(🌻)家庭(🛺)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(😟)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🚸)而伤心割腕的(📽)继女(📯)救出来，在医院搂(🍶)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(⬅)回没有立即起身，只说要留下来陪(🌰)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🐯)森特起身，下楼梯赶去(🥛)现场的速(🐲)度，飞(🐅)快。

德尼罗饰演的尼尔(😕)和文(🎤)森特一样强大，但(🐄)他更讲(🍯)究秩(🚹)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🎨)服从来都很(🍠)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🐅)后，他看了看自己心爱的(🥞)女人(💥)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🏳)车撞将出去？他是个有原则的贼，他(💨)需要脱身。他(⬆)拐下高速公(🆗)路决定找文格鲁报仇而不是带着(🏂)心爱的人直(🎐)接保(⏳)险的远(🧜)走，就说明(🎡)了他是个专业(🐝)的，讲规则的(🥑)劫匪。因为他明白自(👔)己是个什么，在餐馆拒(🚚)绝文森特让他不要抢劫(🎌)的(🔍)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(📸)擅长的，来捉我(🍐)这(❄)样的人(🈶)。”他懂得进退(🔖)，在行动中听(🐧)到了远处车内的一点声响，立即警(👾)惕起来并且放弃了行动(✅)；他乐意照顾(🛡)朋友的一切，像个(🦕)大家长，甚至(⬜)帮助摆(💯)兄弟的老婆出轨这类家务事(🚀)。当然，他也需要在必要(🏑)的时候心狠手(❌)辣，文格鲁没有(👤)原则地杀了人，将(🐓)导致不必要的追捕和麻烦，他在(📚)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(❕)，并且(🤣)要在饭店外面(🍨)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(📛)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🕞)下狠话：“电话那头听我说(🖖)话的，已经是个死人(🙉)。”

尼尔(🚿)的弱，和文森特(🐌)一样，也是(💦)一(📜)种生(🅿)活无从分(😄)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(💽)孩伊迪的时候，他说：“我(🍈)一个人(😛)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🐄)住的地方，靠着无尽的大海，空(👹)荡(📑)荡的房间里除(🔫)了(🔭)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(📹)朋友之间的家庭聚会上，发(📚)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(📘)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🍭)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(👻)的罪犯，最(👖)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(😵)呢，他是个男人而不是个铁人，一(🐹)个人的日子过久了(🙍)，并不(🚢)会逐渐麻木(💵)，而是(📆)会越来(🧖)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(👁)候当然也需要(🌚)依靠的。这是尼尔比文森特更(🎴)悲凉的地方，至少(✡)文(🚔)森特还结过三次婚(🚡)。在咖啡馆对话的时候(〽)，文森特问：“这样来说，你永远(🕘)也不(😋)想要普(⛲)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🍮)”

尼尔对普通生(🔸)活不屑一顾，但义无反顾(🌿)地要(🕰)带(🌦)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🌩)。这(🚤)就是这个大(🎱)男人没法解决(👾)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(💑)的各种技(👖)艺(💂)精湛(🚊)，能用普通(🐉)材料制(👻)作炸(🎞)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🛐)配合在枪战(⭕)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(💥)赌钱(🚴)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🍪)场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🍉)些，受了伤但最终逃掉(🚯)了，因为他的老婆虽(❔)然因为他的(🥁)赌钱和脾气(📇)而出轨(🍅)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(😑)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🥎)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(👦)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(💰)：“没(🌠)有莎琳(🏬)我不走(🕶)。”伤刚好一点，他就开车离(🛢)开了保护人的房子(🏔)不顾危(🕢)险去找老婆，直到看(🦇)见莎琳(🎱)亲(📗)自用一个手势告(💝)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(➖)在脸上，随(🔎)即含泪离开。

在抢银行的过程中(🛥)，被临时找(🅾)来代替的黑人司(🍂)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(💤)看出他的苦闷。他(🐔)出狱后被介(🗳)绍到一件(🏃)餐馆工作，餐馆(💌)老板却像在使(🍌)唤奴(🦂)隶。他的女友(❤)并不嫌(🚒)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🤹)骄傲”，他几乎要哭。但是他(🔨)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🏨)是个身躯强壮的男人，在尼(🗡)尔找(💗)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🍶)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🚔)被毒打(😖)到不能动弹而(🍍)泄露逃跑路线的伙(🏸)伴特莱约，看到尼尔(🗣)拿着枪质问自己，首先(🎷)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(⚪)，表情极痛苦，然后告诉(♍)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(👞)，女人也(😉)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🥦)长，而(📫)不是极度紧(🚣)凑(🥁)和紧张的剧本(🧙)，才让男人们(🍦)在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🦑)出如此丰(👃)富(📧)的质地。电影(🧣)中，他们(🏘)几(🦍)乎都有流过或者(💨)要流眼泪的时(🛡)候，那时(🌀)他们心里最弱的地方被刺痛的(📭)时候。

不过，让我最爱这部电影(🔁)的原因，还是我第二次(🤵)看到的那一点，两个(🆔)同(⏩)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🕜)谊；最喜欢的场景，还是(🥤)阿尔·帕西诺(💥)和(🐈)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🕢)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🛄)讨论梦的(👡)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🏮)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🐻)，不得不(🌶)孤独(🚾)下去。

看这样一部通常让人想起强悍(💭)、勇猛甚(🔗)至(🏡)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🧡)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(💏)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🌈)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(📢)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🌤)，他(🥥)很了解优秀到(📆)顶点的男人(🧗)们是怎样(🏮)的。当初巩俐阿姨(🛷)出演《迈(🦃)阿密风(👸)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🙍)为(🥈)迈克尔·(⚾)曼不大(😀)会拍女人，却给了(♑)女人这么重的戏份(🎤)。

另外，听着《盗火线(👲)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🐺)滚乐和管弦配乐，情绪和影(🐑)片中男人们最(🥘)后的下场一样沮丧到极点。