电视剧《家》故事梗概(👟)：

高家(🧤)是一个三代同堂的(🍀)封建大家族，当家掌(🤠)权的是高老太爷(🧢)。高老太(🔼)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🏖)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🔊)老太爷的(🐟)作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🔀)的爱情，接受“父母之命，媒(🚋)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🌊)相识的瑞珏。在此同(⤵)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🦒)过世，按祖上规矩(🦇)，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🎖)起承继(🥝)家业的重担，不(🍏)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🖊)族的团结，觉新总是忍(📲)气吞(🔓)声，委(🤶)屈求全。这种息(🔨)事宁人的态度，看(📭)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(😽)有口难(🍻)言。

匆匆两年(🏗)，有了儿子海(🎻)臣的觉新(⬆)，和妻子瑞珏从(🔜)毫无感情基础的(🏉)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🚮)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(👉)方(🗂)解除婚约，一家人又搬回成都(🧛)。昔日风风光光(🚑)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(😿)跟亲戚来往，梅芬却(🚈)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🦗)甚(🗃)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🖋)，前往探视。觉新愧(🧔)对瑞珏，又放不下梅(🔩)芬，内心煎熬(📴)不已，终(🔀)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🎎)于过去(🦕)和(🦆)梅表(🔱)姐的(🥥)情(🍧)谊，主动替(🥍)觉新守(💛)住(🈵)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(📖)的女(🎙)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🌹)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(💅)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(😈)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(⛰)把鸣凤娶进门。

觉(🐨)慧的梦很快(🎓)就破(🤚)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🗒)朋友(🚕)一个(⏸)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🥨)怕拖累(🚙)觉慧，几番挣(👓)扎，最终还是没有开口。就在(😧)被送出去的前(⚫)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🥎)败的大(⛪)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🤧)一波未平，一波又起。尚(😿)未走(👵)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🚁)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🦃)，痛苦自责不已(🌻)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🕠)民，老太爷(🌴)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🏭)，命觉(🍣)新把人(💬)找回来，婚事如期举行。觉新求助(💕)觉慧，觉慧(🆖)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(💧)在祖父和手足之间，觉新(🏫)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🗞)助。

五(🔉)叔(😊)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🐖)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🎮)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🔨)民找(🎅)回(🌲)来，婚事暂时不提。觉慧(🍋)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(😎)时，老太爷正好咽下最后一口(🚬)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🛌)的矛盾浮上台面(⬜)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🏧)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(👯)地让瑞珏在(🌽)难产中丧命。

封建的陋习夺(🥚)去了觉新挚爱的两个女人，他(🥨)终于清醒过来(🐒)，不再扮演封建家庭的(⭐)忠臣。他想逃离(❣)这一切，可他(📌)不能走，只有他留下来(🕰)，觉慧才(🌌)能顺利离开。只(🦓)有他暗(🕯)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(😁)续学业。觉(🙋)慧动容，担心觉新日后的处境。觉(💇)新不以为意(🆚)，心想家里是需要一个(🍃)叛徒，他做不了的事(🔫)，就(🛠)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🌕)带着觉新的祝福，离(🕹)开他(🎩)曾经生(💓)活了十(🌅)八(🍰)年，让他又爱又恨的(🤧)“家”。遥望码头上送行的大(📺)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🔳)争一口气！”

《家》电视剧(🌀)及巴金原著

没有看过(✖)原著和(💕)老版的电视剧，感觉很(🏾)是愧疚。我(🏸)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🔌)有认真读(🎨)过他(⛷)的任何一部作品，感觉(✏)似乎是对中国文化的一种不(👻)敬。在看了电视(🚔)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🤗)《家》的(🎓)想法，不(✝)过被(🦁)妈妈(🈸)劝阻了。如同21世纪(⛏)的人已没那么太大必要去阅读(🤤)《牛氓》一(💣)样，他(🍷)们离这个时代太远了(🎀)。

打(🐰)消(🤧)了看书的念头，看一下电视剧(🐖)就当是对故事梗概做(🙅)个了解吧。因为(❌)没有任何(💛)比较(🌲)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(📆)根据原(🥑)著改编，虽然在故事叙(❇)述及中心立(🐈)意上(💺)有很大改动，但毕竟(📯)不似现(🈵)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🍯)，外加演员总体表(📢)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(👰)，我基本上是哽咽着(🖥)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🍥)住想要流泪，作为这(🧠)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🛍)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(💑)沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🔨)的只剩无奈、(⚪)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🚌)煎熬。

这是一部(⛳)还不错的剧集，值得推(💟)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(💼)——(🕡)黄磊(🍉)瑞珏(⛱)——黄奕

梅芬—(🤵)—李小冉觉慧(🥠)——(🏼)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🍓)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🔧)《别了(🍾)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(⏱)次重(♌)拍最大的特点是(🔏)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🦅)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(👴)都知(📶)道，巴老原著的主题是号召当(🦖)时的年轻人(🌌)努(💖)力冲破旧思想，然而如果(🦈)完全按(🚜)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🌲)，因此新版《家》是一部(📯)符合现代人审美方式的情感大戏。”比(💵)如原著中(🐛)觉新被逼婚的戏(⛸)，表(🐛)达他的愤怒和反抗只用了“要(💜)把房顶掀掉”这样(⏺)一(🤥)句话，在剧(💓)中觉新则长跪(❣)不起、在家中大闹。觉新与(🐛)梅表姐各自成家后再次重聚，也安(⏱)排了多出偷偷(🤛)见面甚至大胆拥抱的戏。

新(🙈)版《家》以(🤚)觉新、瑞珏、梅(🌚)表姐之间的三(⛓)角恋作为(🥇)故事主(😩)线，原著中心人(🆘)物觉慧(💛)要冲破旧(😁)势力束缚的内容(👌)则被(🕣)淡化(🎟)，强调他与(🗿)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🥌)一(👰)种比较忠实于原著内容或其精神(👖)；一种(🍢)是在理解原著基础上(🌗)的适度(🚾)改写；还有一些改(🎣)编作品，只借用原著(🙌)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🤡)生前曾(👭)表(🏢)示，他写《家》是要向(🕯)一(📅)个垂死的(🍕)制度发出控诉，宣布一个(🕘)不合理制度的死刑。新(😣)版《家》的最大特(😙)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🧘)戏推到最重要的位置(🌓)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🥋)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🐻)人们不禁要问，这还是(👂)巴金的作品(🏻)吗？

《家》巴金简介

长篇(⤵)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(⤴)熟悉的经验——(🐶)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🛥)材，创作了揭露封建家(🔱)庭罪恶、(🛀)展(♌)示封建(🛥)家庭制度衰败崩(🕋)溃(😓)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🐭)画了高公馆(🍗)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🍇)专横、残忍(🌦)、荒淫无耻。高老(📙)爷即是其中最典(😉)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🏧)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🗒)爷是旧制度的维护者，也是旧(👌)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🧀)，而是深入鞭(👘)挞这个人物(🤕)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🎣)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🧥)是相当深刻的一笔；(🧙)表(🏣)明作者即使是对反面(🆑)人物，也没有简单化，而是努力展示其(⭕)性(🔎)格的多面复杂(😴)性。

《家(😶)》的主要情节，是由觉新与梅、(📠)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(⛽)的结局。觉新，这个(🥠)封建家庭(🧞)和礼教(🕍)制度的受害者，他既清楚封建伦理道(😥)德对包括他本(🕢)人在内的青年一代的残害，又(🏥)不能不担负起封建家(🚻)庭的长子责任(🌬)，逆来顺受，委屈求全，实行(👁)“作揖主(🍬)王义”，结果(🔤)却于一切无(🍮)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(👯)时处于思想与行动的(🚒)矛盾中，在无所(🧠)适从中承受精(🐵)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🛳)杂的(🍔)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🥒)表现的(📯)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🌪)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🥊)新那样(🦒)忍受，他要“做(💡)自己的主(🍣)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(😤)这部小(🆗)说的序言里曾(❌)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🦅)并不孤独，并不绝望，我无(🦄)论正在什(💈)么地方总能看见(🔊)一股生活的激流在动荡，在创造它自(🍓)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(😟)慧(😁)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(♌)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(📩)是一个(💝)中篇）(🤤)。它(👸)是在(✔)一九三一年作为《激流三部(📏)曲》之一(🏒)写成的。所以最(🖕)初发表的时候(🕦)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(❌)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🐁)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🤶)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🍁)些可爱(🔡)的(🔮)年轻的生命(😘)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(😣)是一个孩子的时(🎡)候，我就常(👯)常被逼着目睹一些(🍿)可爱的年轻生命横(📸)遭摧残，以至于得(✡)到悲惨的结(🍙)局(🧟)。那个时候我(🏃)的心因为爱怜而痛苦，但(📶)同时它又充满恶(🏝)毒的诅咒。我有过觉慧在(💧)梅的灵前所(♋)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🎗)次牺(🍈)牲品吧(🎃)。”一直到我写了(🐚)《家》，我的“积(🚲)愤”，我(🛡)对于一个不合理制度(🔷)的(🕖)“积愤”才有(📑)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🧡)胆地说：“我要(🔕)向一(🤒)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(😒)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🅾)字，颇能表达五四运动(🎆)前后中国社会剧烈和巨(🧑)大的(🎲)变革，从家族本(☔)位社会向个(🍋)人和国家本位社(💀)会的(🕥)变革。首先是个人(📒)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(📌)与(🕝)共的大家族的束缚(在悠久的年(✊)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(👆)家和社会。《家》给予(🛢)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(🅱)“黑洞”似的公馆，结尾(😍)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🗾)，望着一江东去(👾)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🌇)，它(🍦)会把(⛏)他从住了十八年的家带到那(🍄)未知的城市(🗨)和未知的人群中间去。”

这一开(📽)头一结尾，颇有艺术(😼)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🙇)书中(🕎)的世界。

这部(🛫)小说的魅力(🏉)在左列几(🤞)点：

(一)作者抓住了那个变革(🎂)时代的焦点，抓住在变革中(🍃)旧和新(💾)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(⛅)一首长歌(😚)。换个方式说，《家》的角色、情节和主(💰)题(🍨)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🎞)的结构完整，遂使(🛤)部分文字(👌)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(🔊)之中有九部，在写(🐻)作时都怀有一个文学以外的目标(🐂)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🍲)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(💏)浓的小说。

(三)巴金(🛹)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🥂)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🚲)源泉。

在他一切的作品(🐘)中(👇)都(🕠)满溢着纯洁的青(😄)春(🐨)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🔭)单(🎤)纯的心灵，读他的小(🕎)说，你毫不感(💼)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🎑)的，是自然(🥅)的(♌)天吁。这不是艺术(🕴)，而是天赋。如他所说：(🎛)“永生在青春的原野(🐧)”。

(四)巴金(🐍)在一九三一年四月写(📭)的《激流》总序，短短(⏺)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🌸)面有爱，有(🐍)恨，”(2)“我有我的(👩)爱，有我(🚱)的恨(🏄)，”(3)“…(🍞)…可以看(🍬)见那一股由爱与(📧)恨，欢乐与受苦…(🥎)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(✴)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🎻)得(🌗)深，恨得浅，爱(🥘)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(👢)，他爱得认真，恨(🛍)得软(🧘)弱(🧀)。这因为他的恨根(😓)源(🥀)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🕔)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🏘)，《家》具有这两种恰(⭐)到好处(🕚)之美。