电(👛)视剧《家》故事梗概：

高家是(🔶)一个三(☕)代同堂的封(🔭)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(💨)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(📆)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🤟)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🌟)阄决定，娶了素不相识的瑞(✉)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(💈)宾。

父亲过(🖍)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🚯)来各房的嫉(🤳)妒，一些有形无形的箭齐射(😰)向他。为了维护高家的形(🍈)象和家族的(😖)团结，觉新总(📤)是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🍾)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(❤)以为然，生气大哥太过懦弱(📣)，觉新(㊙)有口难言。

匆匆两年(🤞)，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🍨)瑞珏从毫无(🌭)感情基础的夫(💥)妻到(📯)体认出为人父母(📤)的责任，彼此相互扶持(🍧)，互敬互重。不料平静的日子却(🥦)被梅芬的再度出现而(🐖)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🐙)夫就(🤾)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👂)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🏑)光地离(🎨)开(👠)，如(🏙)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(📘)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🖤)，使(💳)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(☕)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🤤)，又放不下梅芬，内心(👉)煎熬不(🧝)已，终于压抑(🎗)不住地(🏣)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(😮)去和梅表姐的情谊，主动替觉新(😮)守住这个秘(👌)密(➿)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(💋)民和张姑妈的(🏿)女儿琴(💅)，彼此互有(🎭)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🐈)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🛐)异，使鸣凤对(🌲)未来很(🚛)悲(⚡)观。觉慧教鸣(⛸)凤(🌝)读书识(🕹)字，经(👽)常给与打气，承诺有朝(🔉)一日，等他有本(🔥)事能够自立了，要把鸣凤娶进(🖋)门(📷)。

觉(👝)慧的梦很快(🏫)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🐼)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(⛑)欲绝，想(〰)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🌆)还是(🥠)没有开口。就在被送出去(🗻)的前(🐍)一晚，投湖自尽，以(⛳)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🏂)看透这(🚿)个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🔋)，却在觉新的劝说下留了下来。然(🦕)一波未平，一波又起(🧞)。尚未走出鸣凤自杀(🧕)身亡的(🌁)阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🏇)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(👝)子还了。

冯老(🚀)爷想把侄(💣)孙(🏼)女许给觉民，老太爷一口答应(🧖)。觉民自知反抗无效，离家出走(🤠)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🥅)助觉慧，觉慧坚(🎰)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🗑)新里外不是人，备受煎熬。瑞(🚾)珏心疼(⬅)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(💞)的首饰骗去当(😾)卖，在外面养(🍐)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(💫)，一病不(👀)起(🦋)。自知不久于人(🌩)世，终(✴)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(😹)赶回公馆时，老太爷正好咽(🕶)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🎤)也分崩离析。各房的矛盾浮上(🍪)台面，争夺家产(🦇)，无所不用其极，丑(🚽)态百出。更(🧜)借口替老太爷(😓)避开“血光(💕)之灾”，逼觉新把(🈲)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🈹)到却硬生生地(🙌)让瑞珏在难(🏸)产中丧(😶)命(🥐)。

封建(⏫)的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🚿)女人(🚧)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🏇)臣。他(🐙)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🔀)里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🎙)继续学业。觉慧动容(🏃)，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🤴)意，心想(🔟)家里是(🤺)需要一个叛徒，他做不(📳)了的事(㊙)，就让觉慧去(❗)完成吧！

天蒙蒙(📉)亮(🛎)，觉(🔘)慧带着觉新(📱)的祝福，离开他曾经(📱)生活了十八年，让(🔓)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(💴)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(🙏)剧及巴金原著

没有(😒)看过原著和老版(➡)的电视剧(🛄)，感(🏃)觉很是愧疚。我对于巴(😷)金和他的作品，了(📬)解的只是大概(😚)框架，没有认真读过他的任(🐬)何一部作品，感(🌑)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🍏)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🕺)认真阅读《家》的(🗓)想法，不(📫)过被(🙏)妈妈劝阻了。如同(😹)21世(⛴)纪的人已没那么太大必要去阅读(🍜)《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🔰)了。

打消了看书的念头，看一下电(⛲)视剧就(🐍)当是(🧕)对故(🛥)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🐍)这(🎁)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🔴)改编，虽然在故(🦔)事叙述及中心立意上有很大改(❇)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🗾)编乱(🕢)造和漏洞百出，外加演员总体表演还(👯)不错，这(👪)部剧算是近来很不(🗾)错(😄)的一部电视剧。在剧集(😽)的后半段，特别是(🎷)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🍬)流下眼泪。尤(👙)其是每次看到(🖖)觉新出场，我都禁不住想要流(🌓)泪，作为这样一(😋)个封(🥘)建(🏺)大家(🧒)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(😸)的内(🐺)心实在(🏗)是太苦(🍧)了。黄(🎅)磊所饰演的(🔨)觉(🐌)新看上(🛵)去满是沧桑，背(🗽)负着(✊)沉重的压力，心中有的只剩无(🗨)奈、绝(📝)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🎸)，值得推荐一下(😩)。

新版电视剧《家(🚼)》介(🤥)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🏊)芬——李小冉觉(🍰)慧—(🔂)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(🐱)汪俊曾经执导(⏮)过《别(🚇)了(♌)温哥(🚈)华》《浮华(🔁)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🐙)特点是把原著中反封建、反军阀等带(💊)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🖱)过《家》《春(🍓)》《秋》的读(⛩)者(💇)都知道，巴(🌎)老原著的主题是号召当时的年轻(🌯)人努力冲破旧(💁)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🏹)进行改编，显然与时(💣)代有(🅿)些脱节。动人(📿)的情感(⛎)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(👋)大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🍑)的戏，表(🙅)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🏵)掉”这样一句(🌅)话(👗)，在剧中觉新则长跪不起、(🦐)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🎮)聚，也安(✝)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🎓)的戏。

新版《家》以(🕎)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🐲)则(🔨)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🔜)种情形(😛)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🥙)著基础上的适度改写(➖)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(❣)》是要(⛽)向一(🔺)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🕰)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🆔)最(🖼)重要的位(🥔)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(⌛)代人情感的表达(👔)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(👇)是(🤳)人们不禁(💉)要问，这还是巴金的(👖)作品吗？

《家》巴金简(🥨)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(💔)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(👌)，转向自己最(🎢)为(🚋)熟悉的经验——封建家庭的(💽)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(⛎)建家庭罪(🙂)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(⭐)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(📪)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🙇)图。他们(💡)表面上道貌岸然，实则专(🀄)横(😵)、残(🛂)忍、荒(😉)淫无耻。高老(🎓)爷即是其(🖤)中最典型的代表(🧛)。他是这个封(🍵)建家族最高的(⛽)统(🎣)治者(✨)，以不(✉)许置疑(🚦)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(😩)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🐟)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🎫)旧制度(🤕)的维(👲)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🎻)简单(🐮)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🏮)人物所代表的家庭制度，从这个意(🗯)义上说，小说描写(🖐)高老太爷临(❕)死前(📧)破例对觉慧表(💈)示的宽厚，就是相当深刻的一笔(⏱)；表明作者(🍿)即使是对反面(🔤)人物，也没有简单化，而是努力(👤)展示其性格的多面(⛔)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🦗)新与梅、瑞珏、觉(🚮)民与琴、觉慧与鸣(🌭)风的爱情故事构成的。由于各自(🌬)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(📻)，这个封(💴)建家庭和礼(🛩)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(📟)本人在内的青年一代的残害(🦕)，又不能不担负起(🎍)封建家(📦)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(📵)一切无(😝)补，徒然牺牲(🚐)了自己的(😴)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🧡)适从中承受精神(📅)煎熬。就人物(🌛)形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🤘)形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🎍)性典型。

《家》是把(😵)觉新“作揖(➕)”与觉慧的反(👘)抗对(🔐)照着表(🍭)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🎠)认识(🎒)到，封建家庭“是埋葬青年人青春(⚪)和幸福(Ⓜ)的坟墓”，他不肯象觉新那样(🐕)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🔔)求新的光明(📹)的人生道路。作家(🔼)在这(📗)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🧞)，在(🌔)创造它(👀)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🅱)象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🤨)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🌶)。它是在一九三一年作为《激流(🤣)三部曲》之一写成的。所以最初发表(🐎)的(🎻)时候用(⏺)了《激流》的名字。《家(❌)》里面不一定就有作者自己，可是书中那(😧)些人(🤠)物却都(⛴)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(⛎)历过的(🤧)。作者言：我(😷)写(🥗)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(📘)儿受苦，跟一些人(🤮)一(🐲)块儿(🍐)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(➗)在挖开我的回忆的(💠)坟墓。那些(✌)惨痛的回忆到(🥌)现在还是异常(🖐)鲜(🖖)明。在我还(🎣)是一个孩子(😪)的(🤬)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🔕)因为爱怜而痛(⏱)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(💧)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🚟)前所说的话(🏇)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🌡)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(💸)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🥜)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(👾)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🌨)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🚰)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🌵)是个人的(🥩)觉醒，之后是个(😷)人(🛹)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🗡)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🏰)典型人物和典型故事。这一大变革(🍑)到今天已临末(🚞)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🔮)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(❗)公馆，结尾(🗯)写觉慧(🈳)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🦗)江东去的秋水(🗽)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🤞)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🚒)开头一结尾(💹)，颇有艺(🏹)术匠心，在读完全书之后(👾)，使人(🖊)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🎞)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🥐)典(🧔)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🈹)一(🍍)首长歌。换(🏉)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🈸)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(👓)诞生以来的小说，十部(😒)之中有九(🤛)部，在(😗)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🚌)》是为纪念他大(😾)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🦏)近真实。因此成为(♟)一部人情味(📈)最纯、生活(💑)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🆗)》最后一行写道：

我始终记住(🔓)：青春是美丽的东(🤪)西，而且这(🍳)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🔷)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(👙)厚。这(🤐)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🔷)在(🥌)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(❄)：(✳)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(👛)四(🚁)月写的《激流》总序，短(👰)短只有一千字，具有同样意思的话重复(🐆)了三次(🏑)：(😐)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(❎)，”(3)“……可以看见(🌵)那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🎰)…”。他在其(🈂)它作品(⚫)中，和作品(🤙)的序言或后记中(💅)，无数次的重复类似(👇)的话。读者或许误解他是一个爱恨(🚍)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🍫)如火烧，恨得(🐂)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🎭)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🤒)爱的(📱)人十分(🙇)可爱，可恨的人只感到可悯(含(💂)有同情的怜悯(🥅))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(💎)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。