从(🏾)前(😬)有个人对我说，别要任何附属品，在(🚍)你的生命中，不应该有任(✂)何你不(⏯)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(♏)是一(🌊)个警察，他就(🏀)是(☔)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(👥)将(🏅)为你们送葬。他(👃)说：我一定等到最后。

两个男人(🚺)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🏯)城市里展开追逐的游戏，天生注定他(💂)们就(🌕)背负了(➖)不同的使命(👓)，这让(🔑)他们只能各走各的，然后(🎌)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(😼)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🚠)那种放不下的神情让人过目难(🐢)忘(🥘)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🐀)，也不会让火星溅(✖)到情人的发(⏩)梢(🈹)。

有一种(💉)男人，心里藏着一个重(🚹)洋(🔩)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🦖)路影(😦)视提供(🆘)

看了第三(🏁)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(⬅)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(😱)矶的灯火通明(✝)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(👺)有(♋)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🎥)。迈克(🥤)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(👌)自己以前成(💳)绩辉煌的(🆔)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🐉)怕(🧕)只(🗨)有七分接近(🙋)《盗火线》的(💕)水(⛎)平。很可能他自己都(👼)没有意识到，他在不经意(🚥)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(〽)一遍看盗火线的时候，是(🆖)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🛷)过很多枪战动作场面(😗)的我看得很激(👟)动。迈(💬)克尔·曼属于技术精巧型的(👝)导演，动作戏(⛓)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🙀)及枪战战略课程。那著(🏑)名的(👦)七分钟枪战里，两方人马的站位、(🅿)掩护、(🐞)救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🐇)剔。震动感观的(🌻)力度就从这些真实感中体现，没有花招(🛍)。迈克尔(🌬)·曼的暴力(🗃)很干净，除(🏼)非必(⏲)要(🕳)，否则很少见到用血流四溅来增加(🤾)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(😄)作戏，加起来一共不会超(🐖)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🙊)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🍮)一团糟(🔟)的婚姻(🔶)生活，劫匪朋友之间和(🌍)警(😜)察同事之间的家庭聚会(🏏)等等场景。这部电影并不像一般商(🏠)业片那(🌶)样将劫匪或(🚉)者警察之中(📯)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🔭)两次(👼)抢劫，都不以成(🐉)功(🕴)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(💵)下了最大的失败(💛)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🏜)跑线路泄露、女人，都带来(🍂)各种麻烦(⬛)，这伙(🔈)劫匪注定(🖇)不(💯)是那种设计出(💬)来的仿佛(📷)可以控制一切的劫匪伙盗(⚡)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(⛩)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🤺)一开始(🤓)就安(📧)排好了，在这(😼)种命里挣扎，才能看得出这些(⛺)男人的质地。

最(😐)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(⛪)尊重的友谊。影片最后，德(➰)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(❇)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(💎)，无奈(👸)的认同这句话并接受德尼罗的(🛄)死掉，然后泪水慢慢填满眼(💚)眶，这个时候，关于动(⛅)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🤹)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🌲)演技，他们把(💤)两条道上最优秀的两个家伙都演得(🎰)咄咄逼人，并且没有谁能够抢(👼)了另(🌾)一个(🎅)人的(🆖)戏。

这回看，各种细(👐)节在眼(🧢)前再(🔴)次浮现(🎸)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(👙)到背后，婚姻危机也(😄)不那么(😢)清(🌨)晰(🏜)。这(💃)些男人的内心突然全(😊)部跃到了眼前。每个男人，不论是主(⚪)要角色还是(🔩)小(😕)到(🕸)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🏍)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🙂)一直双眼无神，但分(🥔)析案(😼)情指(🍤)挥(😦)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🏯)够短时间(🤭)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🐏)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🛹)劲儿，甚至包括对对(🤴)老婆请回家(🚁)来的(😶)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🌕)你来，你可以坐在她的沙(🎑)发上，在她前夫的荒谬的后现(🏋)代设计的(🛌)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🐮)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🍳)死自己。

文森特内心的(🏍)弱，在于无法和亲人分享自己工(🌜)作的成功或失败，因为不管(🦄)成功还是失败，背后都是一桩桩(🎪)命案(📯)，一具具尸体，一个(🏼)个变(📱)态，他不能跟亲人说这些。他终于因(💘)此(🏵)无法维系婚姻，电影里出(🐓)现的，已经是他第三任老婆。他老(🔹)婆希(💮)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(👳)一天的工作，至少(🛳)这表明(🎭)他在这段(🐔)该死的家(📞)庭生活(💡)中是“在场”的，文森特怒了：“我(🗡)难道要在下(🎥)班的时候要对你说，哦，你猜今(⏳)天(🏄)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(👢)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🐈)恶藏(📚)在心里，“让这(✡)些保(🎑)持我办案的敏感”，让工作(🍑)包围自己。

他没有办(🐄)法把工作和感情(✈)处理妥当，因为他是一个在(🕟)黑暗中(💘)游刃(👲)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(😿)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(😀)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🏹)身，只说要(📽)留下来陪着。但(❗)老婆还是了解这个工作狂，叫(🐮)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(📊)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🦂)尔和文森特一(❕)样强大，但他更讲究(👃)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(😔)洁，他讲究(🌀)原则、有仇(📅)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🚡)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(📙)鲁报仇而不是带(🏮)着心爱的(🉑)人直接保(😗)险的(📯)远走，就说明(🚧)了他是个专业的，讲规(🏬)则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🎮)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(📉)时(🙇)他说过，“我做我(👒)最擅长(🔫)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(⛲)动(💋)中听到了远处车内的(🚛)一点声响，立即警惕(🕝)起来并(🏳)且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🍯)的一切，像个大家长，甚(😨)至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🏩)类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🎲)心狠手辣，文格鲁没有(🐅)原(🤖)则地杀了人，将导致不必要(💣)的追捕和麻烦，他在餐厅把(🎾)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(⛰)上，并(🖱)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🐏)得手。但最后还是把(🗳)几颗(🐘)子弹(🍽)送进了这个家伙的肚子里(🤑)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(👿)过去，撂(🌟)下狠话：“电(🙊)话那头听我说话的，已经(🔺)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🖐)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🍷)女孩伊迪的时候，他说(😩)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🕚)的地方，靠(🏐)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🛏)沙发没(🌥)有任何(🌷)家具，这些场景的美术设计完(🍥)全符合他(🛳)孤(🎷)独的心境。遇(⭐)到伊迪(🌠)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🆑)的家庭聚会上，发现只有自(🗺)己还没成家(🕤)，有些黯然神伤，他(💽)突然(🏽)明白，其实(🆚)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🦍)电话，并且开始计划远走。其实他心理明(💯)白，做一个专(📅)业的罪犯，最好很“干净”，不(🍛)拖泥带水，不拖家(🎢)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(❌)麻木，而是会越来越强烈地期盼(👈)一份感情，可以让自己心里最弱的(👶)地(🆎)方可以依(🙁)靠——男人有时候当然也需要依(📳)靠的。这是尼尔比(🏅)文森特更悲(🔛)凉的地方，至少文森特还结过三次婚(👯)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🌠)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(💣)普通生活不(🗣)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🌥)公司”，做个普通人。这就是这个(🅿)大男人没(🔷)法解决的矛盾，他(🏭)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(💾)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🚱)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(💐)。他很大(🍃)男人，对(🧝)老婆(🈶)莎琳大嚷大叫(💼)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(💳)抢劫得来(🕢)的大把钞票投进了赌场，输得不(✋)剩几个子儿。他的下场好些，受了(💜)伤(🐽)但最终逃(😋)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🦏)出轨，但仍然深(🎼)爱(🍌)他，她只在阳台上(❇)悄悄动了一下手掌，克(🛑)里斯就清楚阳台后面有埋(👒)伏的警察，于是(🛄)沉稳地离(✂)开。他的弱点也在于(🔇)，他深爱着自己的(🌲)老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🈶)逃，但他只说：“没有莎(🚺)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🍈)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(💎)一个(🤫)手势(🚂)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🚍)过(🌍)程(🔹)中，被临时(🤫)找来代替的黑人司机布里丹，戏(🚵)份极少，死的很快，但关于(🚤)他的几(📧)个场景(🔃)中，我们清晰地(🍾)看出他的(🦑)苦闷(⛴)。他出(🛃)狱后被介绍到一件(📕)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🍿)，他觉得自己(📸)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🐞)要哭。但是他无法(🚖)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(👝)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(📥)屎工作，入了伙。看到(🏈)电视上他死的消息，他的女友呆若木(🚊)鸡。

还有那(👱)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🏐)，首先问的是自己的老(😱)婆怎么样了，尼尔说(📬)她死了，他小声(🛬)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🧟)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(📔)部表面看上去极(🖲)硬派的电影里(💾)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(⛏)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🌂)的原因，还是我第二次看到(🎮)的那一(🏸)点(🗼)，两个同(🎰)样“heat”、但道(👥)路不同的男(🎴)人之间惺惺相惜却绝无(🚡)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(😰)是阿尔·(🗞)帕西诺和(⚽)德·尼(🚮)罗(😧)在咖啡馆里谈论各(💬)自的梦，一(👫)个梦见自己抓过的(📱)罪犯，一(💇)个梦(🔛)见自己溺在水里(🐵)，然后讨论(🆕)梦的含义；最喜(🈁)欢的镜头，还是(🏃)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(💧)后，那双(🐚)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🥔)孤独下去。

看这样一部通(😷)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🤳)男人的(⏩)强悍(🕟)和智慧，但确凿有(🥨)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(♟)部电影里，把这些(🐋)男人(♌)心中的弱体(🧕)现得这样(😁)细致入微，他很了解优秀到顶(🐬)点的男人们是(😋)怎样的。当初巩俐阿姨(📔)出演(🙄)《迈阿(🎪)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🐦)好效果，因为迈克尔·曼(❄)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🎈)着《盗(🌓)火(👝)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🅱)克尔·曼安排的那些摇滚乐(🍫)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(💠)后的下场一样沮丧到极点。