从前有个人对(🕦)我说，别要任何附(💮)属品(📟)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🏺)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(😷)冤家，而他就是一个警察，他(👜)就是一个贼。他说：(🚗)我不能任由你们(📫)纵(⏳)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🦎)定等到最后。

两个(👟)男人的故事是不乏温(🚎)暖的(😃)。

他们注定要在这个伤心(⛓)的城市里展开追逐的游戏，天生注定(😿)他们就背负了不(🚉)同的使命，这让(🐩)他(🗼)们只能各走各的，然后决一死战。

电影(💌)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🧕)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🏤)了(🗨)摆手让他(👗)赶快走(💔)，那一刻基斯那种放不下的神(🌾)情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🏳)可忍耐野火把心烧(⛱)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🚔)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🍡)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(👤)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🕠)火通(🔶)明的城市上空划过，就惹得心(🗽)里一阵(👅)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🕺)这样的城市(➿)流光溢彩，但这一部最忧(🥓)伤。迈克尔·曼(🌹)想超越这部片子，太难了，即便是拿(💴)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(📈)线》的水平。很可能(🤰)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🆖)与情感。

第一(🛌)遍看盗火线的时候，是在几(🍲)年前，那时看到的是技术给人带来(🌺)的(👵)爽快，当时没有见(💽)识过很多枪战动(🔣)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🍩)术(💯)精巧型(🚝)的导演，动作戏(🔤)极注重细节，所以需要找军官来给演(🦐)员们(👃)上射击以及枪战战略课程。那(✳)著名的七分钟枪战里，两方人马的(🕖)站位、掩护、救(🐄)助、冲锋等(🔧)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🐃)真实感中体现，没有花(🏤)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🦖)见到用血流(💣)四溅来增(💻)加效(📖)果。

第二遍看，爽的地方(😝)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(😖)不在动作，两场抢(🌚)劫的(🏺)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🖕)的电影。电(✅)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(✝)，有着一直(🛒)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🍇)警探文森特和劫匪二号人物(🏸)克里斯一团糟的婚姻(🥕)生活，劫匪朋友之间和(🚳)警察同事(🍃)之间的家(💗)庭(👂)聚会等等场(❎)景。这部电影并不像(🐈)一般商业片那样将劫匪或者警察之(🌏)中某一方(🚔)设计成全能。虽然(🌓)是极专业的劫匪(🏀)，但两次抢劫，都不以成功(🐲)告终，因为电影一开始那个(🧛)不守规矩杀掉警员(⌚)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(😭)、逃跑线(🎤)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🎀)定不是那种设计出来的仿佛(⤵)可以控制一切的劫匪伙盗贼(⏸)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🐦)或者纽约警察约翰·麦克兰，这(✋)也不(♊)是什(😐)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(😙)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(💾)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🔖)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(😍)要的是，看到了两(✋)个男(🐂)人间作为对手但互相尊重的友(🙇)谊。影片(🐬)最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🎬)：“我说过不(🤨)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🍵)西诺(🤗)，阿尔·帕西诺握(📼)起来，无奈的(💯)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🤭)热血(🤦)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🍮)罗入化境的(🌱)演技，他们把两条(💪)道上(🔘)最优秀(🛠)的两个(🍧)家伙都演得咄咄逼人，并(🍚)且没有谁能够抢了另一个人的(😕)戏。

这回看，各种细节(🚐)在眼前再次浮(🚟)现，但这帮男人们刚强勇猛(🔱)的一(📴)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(⌚)男人的内心突(🕓)然(📔)全部跃到了(🔘)眼前。每(❓)个男人，不论(⭐)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(💂)地方(🎂)，奇怪地凸(📌)显(⚫)出来。

阿尔·帕西(✂)诺警探文(🔹)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(💤)出思维的极度清晰与迅速(🐗)，他能够(🌦)短时间(🏣)内(🤝)观(🕴)察完现场并对手下们(😨)分派(🛎)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🦓)人(🚢)，对罪犯从来都用一(👀)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🏇)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🕹)她前夫的荒谬的后现代设计的(🛸)房屋里(🧦)，但是你不(㊙)准看(🏥)我的(🥨)电视(🦌)机！”最后一句话声音猛地扬起来(🕗)，眼瞪得(😢)像(🆘)要吃(🍙)人。那男人被他的气势震得坐立不安(🥗)，畏缩得(📥)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🥒)于无法(🌁)和亲人分享自(🚿)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(😶)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(⛓)个变态，他不(🚇)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(📺)姻，电影里出现的，已经是他第三任(🔭)老婆。他老(💳)婆希望他能(🏂)像一(🦂)个正常的(🀄)公(🔠)务员(🍪)一样(🐩)上下(👬)班(🧡)，然后(🗳)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🍚)家庭生活中(🛀)是“在场”的，文森特怒了(🐄)：“我难道要(⛱)在下(🕍)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🔨)己的婴儿放到(🐌)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🛷)听(💏)了这话很无奈(🚿)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(⛑)一起”。而(🛑)文森特(💞)也只能将这些丑(🐛)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🚒)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🎂)刃的优(🌾)秀探员，他放弃的总是家庭，他(🛥)对他那台小电视(😷)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🕒)特把因为家庭生活(🥐)从来不(🎱)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(💔)，传(📈)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🚎)解(🐴)这个(🥋)工作狂，叫(🌨)他去工(Ⓜ)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🚖)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(⚽)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🛄)下高速公路决定找文格鲁报仇(💿)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(👕)馆拒绝文森特让他(🙀)不要抢劫(🚥)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(♟)人。”他懂(🗞)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(✴)并且放弃了行动；他(♌)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(⛺)地杀(✝)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🧀)，并且要在饭店外(🤠)面干掉这个家伙(👜)，但没(🏤)有得手。但(🏧)最(🏑)后还是(🦂)把几颗子弹送进了这(🤛)个家伙的肚子里(〰)。在投资公司老板用废纸(⛺)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(📑)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🚪)，也(😱)是一种生活无从分享(🧝)的孤独。他自己起初并不(🖖)愿意承认，在邂逅女孩(📿)伊迪的时候，他说：“我一个(🍿)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🧚)住的地(⛑)方，靠着无(⛏)尽的大海，空荡荡的房间里除(🏍)了沙(💧)发(🎒)没有任(🥥)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🕸)独的心境。遇到伊迪(🌚)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🕴)，发现只有自己还没成(🌐)家(🎚)，有些黯然神伤，他突然明白，其实(♌)自己(👥)急切要一份感情寄托，于(📕)是起身，给伊迪打(🕯)电话，并且开(📨)始计划远走(🏈)。其(📻)实他心理(🔋)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(💸)拖泥带水，不拖家带口，遇(🦎)到事情可以(🐯)随(🌿)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🔓)是个铁人，一个人的(🍀)日子过久了，并不(🏦)会逐渐麻(🤒)木，而是会越来越强烈地(🍦)期盼一份感情，可以让自己心里(🙎)最弱的地方可以依(🤨)靠(🆕)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🥢)尔比文(📴)森特更悲凉的地方，至少(🙏)文森(📣)特还结过三(📟)次婚。在咖啡馆对话的(🚀)时候，文森特问(🌈)：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🦓)活？”尼尔笑：“那(🍓)他妈是什么？BarbeQ和球(📄)赛？”

尼尔对普通(⚓)生活(🎢)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🔃)伊迪(🎓)“开自己的设计(🌆)公司”，做(🎅)个普通人。这就是这个(🎿)大男人没(💁)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🈯)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🐺)枪战中互(🥍)相掩(💤)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🥎)，脾气暴(🙊)躁(❇)，喜欢赌钱，把(🃏)抢劫得来(🌽)的大把钞票投进(🆎)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🚢)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(👟)阳台上悄悄动了一下手掌，克(🥔)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🍛)地(🍠)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🙋)。”伤刚好(👐)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(✡)手势告诉她(🕖)危(🐻)机(💎)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(👽)离开。

在抢(🎷)银行的过程(🐇)中，被临时找来代替的黑人(🥢)司机布里丹，戏(🏈)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🍜)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🎰)骄傲”，他几(⛑)乎要哭。但是他无法(⛪)忍受饭店老板(🌫)一再的贬低(🚃)、奚落和精神上(🏦)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🐽)人，在尼尔找到他的时候，他(🐵)决定放弃这份狗(📯)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🚙)能动弹而泄(🦌)露逃(🏧)跑路线的伙伴特(⚽)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🏭)样了(🎺)，尼尔说(😉)她死了，他小声呜呻吟了(🔞)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(✨)的人威(🛤)胁杀他老婆，他(💑)才说(🦀)出秘密(🏌)的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🥅)人也这是(🐏)这(⤴)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(⏰)是极度(⛱)紧凑和紧张(🛬)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🚥)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(📳)的时候。

不过，让我(📋)最爱这部电(🔨)影(〰)的(🔔)原因，还(🆖)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🚔)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🗨)谈(🦍)论各(🔁)自的梦，一个梦(🏸)见(🚞)自己抓过的罪犯(🎳)，一个(💃)梦(🎉)见自(🚾)己(🤸)溺在水里，然后讨论梦(🍜)的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🌎)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🦕)的眼睛——他干掉敌人，失去(🧑)知己(🔑)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(😈)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🔓)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🛋)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(😮)的脆弱。而迈克尔·曼(🏳)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(📩)样细致入微(🚅)，他很了解优秀到顶点的男人们是(🍐)怎(🖲)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(😱)部电影肯定不(📩)有什么好(🙋)效(🍦)果(🧗)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🖕)的戏份。

另外(🍌)，听着《盗火线(🐍)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(⏪)排(🏀)的那些摇滚乐和(🚬)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(💴)到极点。