从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🌼)中，不应该有任何你不能在(📣)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(💺)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(👭)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🍯)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🦇)不(🏫)乏温暖(🎬)的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🎖)展开追逐的游戏，天生注定他们(🚌)就背(🚪)负了不同的使命，这让(💡)他(🤺)们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(❄)，劫匪之一基斯的(👐)妻子被(🐅)警察拘禁变成诱(🤲)饵，当基斯看见(📆)阁(🔔)楼妻子，他的爱人却含着(🛡)泪摆了摆(⛑)手让他赶快走，那一(🚕)刻基斯那(📨)种(🗳)放不下的神情让人过目(🦀)难忘。

有(🥛)一种(🚚)男人，宁可忍(👃)耐(💰)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🛒)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🖱)！

陌(🕊)路影视提供

看了第(🏚)三遍《盗火线》。这一遍(🔆)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🕢)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🌷)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🥑)都有这(🐾)样的城市流光溢彩，但这一部(😒)最忧伤。迈(🎣)克尔·曼想超越这部(⛳)片子，太难了，即便是拿自(🔻)己以前成绩辉煌的电视剧(🆔)《迈阿密风云(🎷)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🐋)《盗火线》的水平。很可能他(📡)自己都没有意识到，他在(🏂)不经意间他(🗄)给《盗火线》赋予了多少(🥨)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(📭)技术给人带来的爽快，当时没有(🈺)见(🛁)识(🏍)过很多枪(🖲)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🤜)型的导演(🏩)，动作戏极注重细节，所(🍭)以需要找(🍽)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(❇)护、救助、冲锋(🔝)等等动作(🍾)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🍮)真实(🍲)感中体现，没有花招。迈克(🔬)尔·(😭)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(👢)用血流四溅来增加效果(♓)。

第二遍看，爽的地(🕕)方依旧很爽，但意识到这电影的重点(😁)压(🌪)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(⏸)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(💩)电影。电影的剧本一点都不像一(🕵)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🍗)对白，冗长且细琐的枝杈(🚀)情节：包括警探文(🎟)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🅾)之(♿)间的家庭聚会等等(⛴)场景(🐾)。这部电影并不像一(🧢)般商(👖)业片那样(⛅)将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🕥)能(🤲)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🥊)劫，都不以成功(👮)告终，因(🥟)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🎧)。到(🙃)了中(🌲)间，文格鲁的(👤)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(📮)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(⛎)特工杰森·伯恩或者(🌘)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🧖)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🕠)，迈克尔·曼一开始就安排(🛋)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🦍)的是，看到了(🐽)两个男人间作为对手但互相尊重(⛷)的(🖋)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🙍)：“我说(🕰)过不会让(😺)你抓起来”，然后伸出手(🌤)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🦔)并接受德尼罗的死掉，然(🤪)后泪(😈)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(❗)作戏的(🎞)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🎀)诺和德尼罗入化境的演技(🚭)，他们把两条(🐩)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🐀)回看，各种(🏀)细节在眼(🥏)前(🍱)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🎇)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🏅)是小到(💨)不起眼的配角，他们心(🎩)中那一(🙏)点点(🧓)柔软的地方，奇怪地凸(😢)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(🎮)双眼无神，但(🌛)分析案情指挥(🚡)手下的时候，都表现出(🐂)思维的极度清晰与迅速，他(😅)能够短时间(📬)内(🆘)观察完现场并对(🛥)手下们(🐾)分派任务，他(🗻)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🐘)人，对罪犯(🐻)从来都用一(🦒)股狠劲儿，甚至包括对(💇)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🍆)搞我(🚚)老婆因为她请你来，你可以坐在(🛌)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🏣)房屋里，但(🐋)是你不准看我(😵)的(🎱)电视机！”最后一(💰)句话声音猛地(🍡)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(👮)立不安，畏缩(🤧)得像要(🚂)掐(💺)死自己。

文森特内心(♒)的(🦇)弱，在于无法和亲人分享自(😄)己工作的成功或失败，因(🕑)为不(🤦)管成功还是(🏝)失败，背(🌚)后都是一桩桩命案，一具(🎍)具尸体，一个个变(🐢)态(🧙)，他不能跟(🥗)亲人说这些。他(🍐)终于(💾)因此无(🛋)法(〽)维系婚姻，电影里出现(🙇)的，已(🕚)经(😚)是他第三任老婆(🐡)。他老婆希望他能像一(😑)个正常的公务员一样上(👀)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(⏱)难道要在下班的(🏽)时候要对(🔔)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(👱)的婴儿放(☕)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🔞)痒，只说“你(🐯)其实每天跟你(💇)的那些尸(🎶)体生(🌹)活在一起”。而文(👤)森特也只能(🗃)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🕘)包围(🐼)自己。

他没有办法把(🍓)工作(🖍)和感(👔)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🖱)游刃(📍)的优秀探(🤼)员，他放弃(🛸)的总是家庭，他对他那台(🤙)小电视机甚至更亲(🦖)近一些，因为回(🕖)到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🛒)打开这(🎱)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🛫)机响了(🤴)，他看了一眼，这回没有立即起身(😚)，只说要留下来陪着(🖌)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(😉)工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🐰)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🐪)强大，但他更(📃)讲究秩(😈)序，说话不带那么(😺)大情绪但掷地有声，他衣服(😂)从来都很整洁，他讲究(💺)原(😱)则、有仇必报(🅿)，在影片最后(🏟)，他看了(🥀)看自己心爱的女人，看了看追过(🚞)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(🏏)原则的贼，他需要(📦)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(🎅)，就说明了他是个专业的，讲规则(📸)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🚥)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🦆)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🉐)长的，来捉我这样(👌)的人。”他懂得进(😆)退，在行动中听到了远处车内的(⛽)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🥞)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🛰)兄弟的老婆出轨这类(😬)家务事。当然，他也需要在必要的(📮)时候心狠手辣，文格鲁没(🈺)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🎺)袋狠狠砸在桌子上，并且(🐐)要在饭店外面干掉这个家伙，但(🤑)没有得手。但最后还(🛏)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(👋)板用废(💂)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(☕)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🔉)弱，和文森特一(🎞)样，也是一种生活无从分(🌽)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🔋)邂(🛏)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🚽)个(🈺)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🙊)无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🛸)沙发没有(🏕)任何家具，这些场景的美术(🎲)设计完全符(🔤)合他孤独的心境。遇到(👋)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🛃)，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🚃)只有(🐫)自己还没成家，有(🌧)些黯然神伤，他突(😲)然明白，其实自己急切要一份感情寄托(📌)，于是起(📑)身，给(🐇)伊迪打电话，并且(⏪)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🌨)到事情可以随即飞(🍶)走(🤯)，可是有什么(🍂)用呢(🍞)，他是个男人而不是个铁人，一个(🎓)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(😖)会越来越强烈(📷)地期盼一份感情，可以让自己心里最(🏎)弱的(🧖)地方可以依靠——男人(⏮)有时候当(🏞)然也需要依(🛋)靠(😄)的。这是尼尔(♍)比文森特更(🐔)悲凉的地方，至少文森特(👠)还结过(🍢)三(🥦)次婚。在咖啡馆(🐽)对话的时候，文森特(📡)问：“这样来说，你永远也(🍚)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🗨)他妈是什么(🎈)？BarbeQ和球(🍆)赛？”

尼尔(🖌)对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🎆)地要带(👔)着伊迪一起逃(⭐)走并给伊迪(👮)“开自(🔂)己的设计公司”，做个普通人。这就(🏕)是这个大男人没法解决的矛盾，他(🈚)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🎌)种技艺精湛，能用(👙)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(♏)配合在枪战中(🌠)互相掩护。他很大男人(😮)，对(🛅)老婆莎琳大嚷大(🏀)叫，脾气(🤰)暴躁，喜欢赌(🌥)钱，把抢劫得(🚟)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🦐)儿。他的(😰)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🥪)老(🔚)婆虽然因为他的赌钱(🌲)和脾气(🕓)而出轨，但仍(😠)然深爱(🧘)他(😶)，她只在阳台上悄悄(🌩)动了一下手掌，克里斯(🔡)就清楚阳台后面有埋伏(🎚)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🛸)被尼尔(🖕)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🏓)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(👬)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🐶)笑容凝固(🦀)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🧤)时找来代替的(🛵)黑人司机布里丹，戏份极少，死(🚦)的很快，但关于他的(❌)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🗨)出狱后被介绍到(🌁)一件餐(🏈)馆工作，餐(⬜)馆老板(🍷)却像在使唤奴隶。他的(🏘)女友(💊)并不(🚵)嫌(💗)弃(⛵)他，他觉得自己很(🦀)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🤦)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🔵)，入了伙。看到电(👨)视上他死的(⛱)消息，他的女友呆若(🦉)木鸡。

还(🏢)有那个被(🚴)毒打到不能动弹而泄露逃跑(🎡)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🚰)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🏪)呻吟(🍛)了一下，表情极痛(😾)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🖊)老婆，他才说出秘密的，并非他自(🍂)己遭毒打(🙄)而泄(🏯)密，女人也这是这个硬(😧)汉的(♓)弱。

只有这(🦈)样看上去琐碎，冗长，而不是(🎫)极度紧凑和紧张的(🚅)剧本，才让男人(🍬)们在一部表面看上去极硬派的电(💵)影里显(♊)示出如此丰富的质地。电(🐰)影中，他们几乎都有流过(🔵)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🌋)这部电影的原因，还是我第(💶)二(🍧)次看到的那一点(🐁)，两个同样“heat”、(🛌)但道路不同的男人之间惺(🧞)惺相惜(🔢)却绝无可能成为朋(㊗)友(🐥)的友(🎡)谊(🥩)；最喜欢的场(🐼)景，还是(🔞)阿尔·帕(💢)西诺和(🦋)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🏧)自己抓(🐊)过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🚰)里，然后讨论梦的含(📱)义；(🕜)最喜欢的(⚾)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(♊)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(⛱)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🚐)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🔢)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🐳)并且无法摆(🔑)脱他们身上那些(💊)男人一样都有的脆(⭐)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🐫)，他很了解(🍩)优秀到顶(🌟)点的男人们是怎(📲)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(💷)解这部电影肯定不有什(🧟)么好效果，因为迈克尔(🍣)·曼不大会拍女人，却给(🍵)了女(🕥)人(♍)这么重的戏份(🏄)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🌸)敲(♊)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🚗)的那些(🔈)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🐹)一样沮(😺)丧(🎱)到极点。