从前(🕧)有个人对我说(🛥)，别要任何附属品(🏛)，在(🐈)你的生命中，不(🕉)应该有任何(🏸)你不能(🎸)在三十秒(😊)内抛弃的东西。

—(🚌)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(⛰)说(🗄)：我(🤰)不能任由你们纵(🐯)横霸道我(🏽)终(🍆)将为你们送葬。他说(🐂)：(🎃)我一定等到最后。

两个男人的(🗳)故事(🥞)是不乏(🍹)温暖的。

他们注定要(💮)在这个伤心的城市里展开(🛥)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(💞)的(😈)使命，这让他们只能各走各的，然后(🐚)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(💸)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🏪)一刻基斯那种(🐽)放(🏳)不下的神(🈁)情让人过目难忘(🤳)。

有一种(🗞)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(📽)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🔲)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(💦)珠！

陌(🆒)路影视提供

看了第(🐓)三遍《盗火线》。这一遍看过(🚷)，情(🥃)绪低沉了许久。甚至一度，迈克(⛵)尔·曼(🔻)的镜头一在洛杉矶的灯火(🤮)通(🛣)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(💂)电影几乎都有(👳)这样的城市流光溢彩，但这一(🧒)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(❕)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🚈)七分接近(🤑)《盗火线》的水平(🕕)。很可能他(👎)自己都没有意识到，他在不经(🐽)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🧣)候，是在几年前，那时看到的是技(🤶)术给人带来(🏐)的爽快，当时没有见识过很多枪(📡)战动作场面(🍓)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🧖)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(🍍)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🈯)干净(🥔)，除非必要，否则很少见到用血流(🤱)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🏾)很爽，但意(📉)识到这电影的重(👨)点压根不在动作，两场抢劫(🦐)的动作戏，加起来一共(🐤)不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🚉)小时的电影。电影的剧本一点(🎃)都不像一部精彩的警匪片，有着(💸)一直不断甚至(🧀)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🖨)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🐒)商(📏)业片那样将(🕜)劫匪或者警察之(🎥)中某一方设计成全能。虽然是(🙌)极专业的劫匪，但两次抢(👔)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🌤)矩杀掉警员的混蛋(🆘)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🈶)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🤧)以控制一切的(🕛)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(📙)恩或者(😔)纽约警察约翰·麦(♋)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(☝)极专业，但最终(🗡)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🦆)他(🏷)们的命，迈克尔·曼一开始(📉)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(🤟)作为对手但互相尊重的友(🎮)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(👽)“我说(🗨)过不会让你抓(💯)起来”，然(😤)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🗒)尔·帕西诺握起来，无奈(🐿)的认同(🚺)这句话并接受德尼罗的死掉(🐢)，然后泪水慢慢填(🤗)满眼眶，这个时候，关(📮)于(🥘)动作戏的热血沸腾(📷)和(💰)激动早没(🛢)了踪影(💪)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(👘)条道上最优秀的(🎊)两个(⚫)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(Ⓜ)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🕓)这帮(🔏)男(🌎)人们刚强勇猛的一面隐到(🚍)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(💃)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🎂)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🤡)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(👅)时候，都表现(🧘)出思维的极度清晰与迅速，他能够短(⬆)时间内观察完(🏚)现(📌)场并对手下(🐨)们分派任(✉)务，他能很快(🍥)看(⛰)出敌人(💏)的动机，他说(🏋)话(🖋)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(😢)一样(😩)大(🐔)吼：“你可以搞(♋)我老婆因(🛄)为她请你来，你可以坐在她的(🔌)沙发(📒)上，在她前夫的荒谬(✏)的后现代设计的(🏣)房屋里，但是你不准看我的电视(🚆)机！”最后一句话声音猛地(🌚)扬起来，眼瞪得像要吃人(😃)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🙉)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🌒)败，因为不管成功还是失败，背后都(🏘)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🚜)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🗻)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🤢)务员一样上下班，然后“分享(🐯)”一下一天的工作，至少这(🎂)表明他(🙌)在(🚪)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🐆)对你说，哦，你猜(🌕)今天怎么了，一个人把自(🍭)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(📮)很无奈(🏎)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🕜)”。而(🙈)文森特也(🕦)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🛵)自(🈺)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🕢)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🌇)，它不能对老(😑)婆诉苦，却只能打开这台(🍭)电视。文森特把因为家庭生活(🐿)从来不和谐而伤心割腕的(🔝)继(🦍)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(😔)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🎎)梯赶去现场(🍞)的速(🗂)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🤟)大，但他(🙌)更讲究秩序，说话(🎳)不带那么大情绪但掷地(🏞)有声，他衣服从来都很整洁(🔇)，他(🚏)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🍁)己心爱的女人，看了看追过来的文(👥)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🔊)，开上车撞(⏰)将出去(👔)？他是个有原则的贼，他需要脱身(🔟)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(❇)，就说明了他是(🚅)个专业的，讲规则的劫匪。因为(🛌)他明白(🛬)自己是个什么(🤘)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🔧)最擅长的，来捉(🏤)我这(🕳)样的人(📮)。”他懂得进退，在行动中(㊙)听到了远处车内的一(🚗)点声响，立即警(🔏)惕起(🍖)来(🔆)并且放弃了行(🥈)动；他(🌶)乐意照顾朋友的(🚔)一切，像个大(🐼)家长，甚至帮助摆(🌱)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🍇)必要的时(💿)候心狠手辣，文(🍇)格(🍷)鲁没有原则地杀了人(💇)，将(⏪)导致不必要的(🏴)追捕和麻烦，他(🛳)在餐(🦖)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🌗)饭(🏺)店外面干掉这个家伙，但没有得(📂)手(🚒)。但最后还是把几颗子弹(📻)送进了这个家伙的肚子里。在(🚵)投资公(🎉)司老板用废纸耍了他之后，他拿起(💾)电话打过去，撂下狠话：“电(😊)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🌩)享的孤独。他自己起(😛)初并不愿意承认，在邂逅(🍫)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(👑)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🌛)无尽的(🗄)大海，空荡荡的(📹)房间里除了沙发没有任(🏣)何家具，这些场景的美术设计完全(🥗)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(😰)去(💫)，很(🎙)久没再联(📙)系，在朋友(📯)之间的家庭聚会(😠)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🖕)实自己急切要一份感情寄托，于是(⬛)起身，给伊迪(👆)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🛢)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🍻)，一个人(🍷)的日子(🔦)过久了，并不会逐渐麻木，而是(👛)会越来越强(🧑)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🆙)地方可以依靠——男(🏔)人有时候当然(❇)也需要依靠的。这是尼(🕖)尔比文森特更悲凉的(😌)地(🐹)方，至少文(🧠)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(📣)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🐢)妈是什么(⛑)？(📸)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(👗)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🚝)公司”，做个普通人。这就是这个大(🏁)男人没法(🍿)解决(😗)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🐘)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🍅)尼尔(🚱)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(💼)暴躁(🕋)，喜(📃)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🗯)票投进了赌(🥩)场，输得不剩几个(🎟)子(🕴)儿。他的下场好些，受了伤(🐄)但最(🎢)终逃(🥠)掉了，因为他的(🥉)老婆虽然(💣)因为他的赌钱(🉑)和(🕑)脾气而出轨，但(🔱)仍然深爱他，她只(🙁)在(⏺)阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🦉)斯就清楚阳台(🧙)后面有埋伏(🚚)的警(💗)察，于是沉稳地离(🌏)开。他的弱(🤠)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🤞)被尼尔(🕚)安排(🌄)好出逃，但他(🐧)只说：“没有莎琳(🌸)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(⛪)子不顾危险(🍡)去找老婆，直到看见莎(✈)琳亲自(🥙)用一个(💮)手(💽)势告诉她危机四(😇)伏的(🍌)时候，重(😞)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🗿)。

在抢银行的过程中，被临时找来(👶)代替的黑人司机布里丹，戏份(💡)极少，死的(🎴)很快，但关(😌)于他的几个场景中，我们清晰地看出(🤢)他(🗽)的(🤭)苦闷。他出狱后被介绍到一(👨)件餐馆(🛫)工作，餐馆老板却(⬇)像在(💝)使唤奴(🎳)隶。他(🔺)的女友并不嫌(😍)弃他，他觉得自己很没(🛶)用，女友(🌎)只说“我为你骄(🏷)傲”，他几乎要(📌)哭。但是他(🎦)无法忍受饭店老板一再(🧢)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🌉)壮的男(👟)人，在尼尔找到他的时(🚑)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🌈)泄(♉)露逃跑路线(🚟)的伙伴特莱约(🍓)，看到尼尔拿着枪质问自(⛷)己，首先问的是自己的老婆(🗣)怎么样了，尼尔说她死了，他小(🍻)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(❄)出秘密的，并非他自己(🚐)遭(🍴)毒打而泄密，女人也这(🧦)是(💚)这(🥥)个硬汉的弱。

只有这(🔑)样看上去琐(🕕)碎，冗长(🚦)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(💞)男人(💪)们在一部表面看上(🌒)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🔥)，他们几乎都有(🕎)流过或(🍬)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🔥)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🎇)路不同的男人之间惺惺相惜(🔢)却绝无可能成为(💞)朋友的友谊；最(🍏)喜欢的场景(🌿)，还是(🔝)阿尔·帕(😜)西诺和德(🈲)·尼罗在咖啡馆(🍥)里谈论各自的梦，一个(🧗)梦见(🚔)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🥖)尔·(🐭)帕(🌮)西诺杀死德·尼罗之(🛹)后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🈴)干(📓)掉(🎗)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🤜)这样一部通(🚿)常让人想起强(🔫)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🕴)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🌆)强悍和智慧，但确凿有着并且(🛒)无法摆脱他(🕕)们身上(🏮)那(🚜)些男人一样(🏝)都(⭐)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🥇)现得这样细致入微，他(💫)很了解优秀到(⚫)顶点的男人们是怎(☕)样的。当初巩俐阿姨(😄)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🤳)有什么(🍈)好效果(🆑)，因为迈克尔·(🏠)曼不大会拍女人，却给(🐂)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(😁)原声音乐敲文章，不(🥪)小心发现，迈克尔·曼(🥕)安排(〰)的那些(🆗)摇滚(🗻)乐和管弦配乐，情绪(👻)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。